El conservador del museo Mascarel identificó la pintura de Paul Cezanne Traductor traducir

WILLIAMSBURG. El análisis y las pruebas de El milagro de un esclavo confirmaron la suposición de que fue escrito por Paul Cezanne como una copia del trabajo original hace unos 300 años.

La réplica se hizo con fines educativos y es parte de la exposición realizada en el Museo de Arte Muscarelle. La exposición estará abierta hasta el 13 de agosto. Consiste en seis pinturas de antiguos maestros, que el museo pudo comprar, debido al hecho de que fueron incorrectamente identificadas y subestimadas.

El artista renacentista italiano Jacopo Tintoretto Robusti pintó el original de esta pintura en 1548. El original se encuentra actualmente en la Galería de la Academia en Venecia. Se le conoce como el "Milagro del esclavo" o "El milagro de San Marcos liberando al esclavo", y representa la historia de San Marcos salvando al esclavo que fue castigado por adoración.

El original es una obra mucho más grande que una copia de Cezanne, que no se identificó previamente y entró en la subasta Dorotheum en Viena en 2013.

"Vi esto y me di cuenta de que era Cézanne de su primer período de adolescencia experimental, a fines de la década de 1860", dice Spike, uno de los conocedores de arte más famosos de los viejos maestros y, en particular, el artista barroco italiano. Mattia Preti. Junto con el director del museo, Aaron De Groft, examinaron una vez más la pintura antes de decidir comprarla para el museo.

Spike señala los pequeños cambios que Cezanne hizo para su trabajo en comparación con el original. Por ejemplo, la cara del personaje principal tiene un parecido sorprendente con los retratos de Cezanne. También hay características características del trabajo de Cezanne de la década de 1860, incluida una imagen de las narices, ojos oscuros y cuellos más gruesos.

Aunque Cezanne nunca había viajado a Venecia, a menudo hablaba de su admiración apasionada por el trabajo de Tintoretto y lo consideraba su artista favorito. Cezanne mencionó esta imagen en una entrevista publicada por Joachim Gasquet sobre su amigo, Cezanne, en 1921.

Pero existe un enfoque científico, De Groft y Spike decidieron que para esta imagen en particular sería aconsejable realizar pruebas de rayos X e infrarrojos, que revelaron varias capas de pintura y la presencia de un inusual pigmento en movimiento (un tinte violeta de diazina). sintetizado en el siglo XIX).

Kristin Wustholz dijo que el examen científico no encontró ninguna razón para dudar del signo de Spike. Señaló que la ciencia a menudo se impone la tarea de análisis técnico, y no confirma la atribución de la imagen. En el caso de El milagro del esclavo, la ciencia pudo agregar confianza a la versión de Spike.

Kristin Wustholz, profesora de química, trabaja en una asociación de siete años con Shelley Svoboda, custodio principal de pinturas en la Fundación Colonial de Williamsburg. Juntos, mejoraron y avanzaron la tecnología para identificar pigmentos en pinturas históricas y otros artefactos.

Susan Buck, una consultora independiente, realizó microscopía de luz polarizada, obteniendo información de pequeñas muestras que había tomado de la superficie de la pintura. Pero la microscopía de luz polarizada requiere grandes muestras de la imagen para obtener buenos resultados en la identificación del pigmento. La técnica Freedom-Wustholz utiliza la espectroscopía SERS Raman en la superficie. Este es un método mínimamente destructivo que requiere solo la muestra más pequeña y este es el proceso más moderno para identificar el pigmento orgánico sintético.

Freedom y Wustholz encontraron un pigmento secreto en la imagen, conocido como Movein. Mauvein es un compuesto orgánico sintético descubierto por casualidad en 1856 por el químico inglés William Henry Perkin, que intentaba sintetizar quinina a partir de alquitrán de hulla.

Los científicos indicaron que la mudanza se produjo solo entre 1856 y 1869, durante la cual Cezanne tenía entre 17 y 30 años. Justo en este período romántico temprano, Cezanne copió las obras de otros artistas.

La popularidad de Movovein terminó cuando la gente descubrió que el pigmento tenía un talón de Aquiles bastante grande. “El problema, y ​​la razón por la cual la historia de la pasión del artista por el movimiento dura solo 10 años, es que no está realmente coloreada. Su color se desvanece gradualmente ”, dice Wustholz.

En la literatura científica existente hay muchos detalles sobre Cezanne, sobre sus materiales y sus métodos preferidos, pero el movimiento no se menciona en relación con él en ninguno de los catálogos publicados anteriormente.