Arcilla escultórica Traductor traducir

La plastilina, o más bien una composición similar a la plastilina, se mencionó por primera vez en el siglo XVI. con George Vasari en las Biografías de los pintores, escultores y arquitectos más famosos. En términos de amplitud de uso en escultura, la arcilla ocupa el segundo lugar después de la arcilla. Sus propiedades plásticas son algo diferentes de la arcilla, lo que le da al escultor oportunidades adicionales para la autoexpresión. Las propiedades físicas, su dureza, densidad, color, fijan plastilina una vez, durante la fabricación. Solo durante el trabajo se vuelve un poco más suave por el calor de las manos del escultor. Debido al hecho de que la arcilla es un material más resistente que la arcilla, se utiliza para hacer pequeñas esculturas de caballete: miniaturas, medallas, composiciones de género, bocetos a gran escala de esculturas grandes, modelos de trabajo de composiciones escultóricas y arquitectónicas, molduras para hacer yeso pequeño piezas para pintar techos. La plastilina se diferencia de la arcilla en que no se seca, manteniendo la plasticidad y la densidad. Por lo tanto, encuentra aplicación donde se requiere un modelado claro y fino del formulario. Algunos escultores también usan plastilina en grandes obras, principalmente para esculpir piezas delgadas que se secan rápidamente en arcilla. Pero para esto, la plastilina se somete a un procesamiento adicional. Se digiere, es decir, se funde hasta un estado líquido, se le agrega un plastificante y un pigmento de color para que la plastilina adquiera el color y la suavidad media de la arcilla de la que está hecha toda la escultura.

La plastilina consiste en cera de abejas, varios rellenos y plastificantes. En lugar de cera de abejas, a menudo se usa cera de montaña: ozokerita. Los polvos de arcilla seca, azufre, talco se usan como cargas. En el siglo XIX. La plastilina se hizo de cera y colofonia (por 1 kg de cera, 0,5 kg de colofonia), fundida en aceite de oliva. Su suavidad dependía de la cantidad de aceite. Se agregaron los pigmentos necesarios para el color. Posteriormente se desarrollaron otras recetas de ingredientes más asequibles. Por ejemplo, cera - arcilla, cera - azufre, ozokerita - caolín.

El método de preparación de todas las plastilinas es básicamente el mismo. A la cera fundida o la ozokerita se le agrega arcilla fina o azufre y pigmento en polvo y todos se mezclan completamente. La masa resultante se vierte en una capa delgada sobre una arpillera húmeda o una película de plástico gruesa y se enfría. La masa enfriada se pasa a través de una picadora de carne para moler los grumos de arcilla no contaminada y el pigmento depositado en la masa fundida. El siguiente paso es dar las propiedades plásticas necesarias. La composición resultante se derrite, se agrega aceite de máquina o vaselina técnica para suavidad, y harina de papa o talco para dureza. La mezcla bien mezclada se vierte (ver arriba), se enfría y se prueba para obtener suavidad, densidad y flexibilidad.

En todos los casos, la proporción de componentes en la preparación de plastilina depende de los requisitos específicos del escultor para sus propiedades plásticas.

Además de las composiciones descritas de plastilina, que son preparadas por los propios escultores, este material fue producido hasta hace poco por el Podolsk Combine of the Art Fund y la planta de pinturas de arte en San Petersburgo.

Hasta la fecha, las esculturas escultóricas más adecuadas son las plastilinas producidas por Gamma OJSC y Lenstroykeramika AOZT.

Muchos escultores novatos, para facilitar el trabajo con plastilina, primero lo calientan en agua caliente o lo ponen en calentadores calientes. Y durante toda la sesión mantienen una reserva de plastilina muy suave y caliente. Por supuesto, trabajar con arcilla caliente es mucho más fácil. Por sus propiedades plásticas, se acerca a la arcilla y le permite esculpir en grandes masas. Pero tal calentamiento prolongado afecta negativamente a los plastificantes que componen su composición. Con el calentamiento prolongado repetido, los componentes responsables de la suavidad desaparecen gradualmente. Cada vez, la arcilla se vuelve más dura y más dura, y luego quebradiza, inadecuada para el trabajo. Para restaurar sus propiedades plásticas, es necesario fundirlo y agregar plastificantes. La plastilina, como la arcilla, es un material amorfo, y para que la escultura conserve su forma, necesita un marco, en cuya fabricación se deben tener en cuenta las características de la composición química de la plastilina. Los ácidos grasos contenidos en sus componentes destruyen el cobre y las aleaciones a base de cobre. Por lo tanto, no se recomienda usar alambre de cobre o latón. Para este propósito, se recomienda aluminio o alambre de hierro recocido.

Prueba de plastilina

A petición de la Gamma Publishing House, los editores del Art Council y las revistas Deco, estudiantes de segundo año de la facultad de escultura del Instituto Estatal de Arte de Moscú, que lleva el nombre de VI Surikov (taller del profesor AI Rukavishnikov), maestro de formación - formador de la escultura La facultad MV Medvedev y yo, el autor de estas líneas, realizamos pruebas comparativas de arcilla escultórica de fabricantes nacionales - empresas. Se tomaron las siguientes muestras como muestras de prueba:

1) Plastilina escultórica AOZT Lenstroykeramika;

2) Plastilina esculpida oliva Gamma OJSC;

3) Esta arcilla escultórica de ZAO NPP POLIONP.

De acuerdo con las normas de evaluación, cada uno de los 10 estudiantes que aceptaron participar en las pruebas recibió una cantidad igual de arcilla de las variedades enumeradas y la tarea se estableció para esculpir las tareas del curso (composición de bocetos, estudios, medallas) durante un mes. Los estudiantes tuvieron que determinar qué plastilina, en términos de sus cualidades plásticas y físicas, es más adecuada para varios tipos de trabajos escultóricos y técnicas de moldeo.

Los resultados de las pruebas (bocetos, bocetos, composiciones, placas, medallas) se mostraron en el examen de examen y recibieron calificaciones positivas de la facultad de la facultad de escultura. Además, cada estudiante que participó en las pruebas tuvo una conversación individual para identificar los pros y los contras de cada material. Los estudiantes tuvieron que evaluar cada tipo de plastilina en las siguientes posiciones: plasticidad: la capacidad de esculpir volúmenes tan grandes como sea posible; dureza: funcionamiento, estado cálido al amasar con las manos; pegajosidad: la capacidad de las piezas con diferentes temperaturas de pegarse; pegajosidad (a manos y herramientas); color, fotogenicidad; oler; seguridad de la forma; grasa: la capacidad de calentamiento de los plastificantes en la superficie durante el almacenamiento a largo plazo; qué tipos de trabajos escultóricos son adecuados. MV Medvedev realizó una serie de pruebas técnicas sobre la reacción de las plastilinas a diversos compuestos químicos utilizados en el moldeo de esculturas. Esta es una reacción a varios barnices y lubricantes, compuestos organosilícicos, una fuerte diferencia de temperatura (congelación y descongelación) al moldear esculturas usando la forma adhesiva.

Se obtienen los siguientes resultados.

"Plastilina esculpida" fabricada por AOZT Lenstroykeramika

Embalaje: una briqueta rectangular que pesa 1 kg. El color es gris. Según 8 de cada 10 encuestados, esta plastilina es de plasticidad media, más cercana a la blanda. Con calefacción adicional le permite esculpir en grandes masas. Posibles trazos de modelado "escénico", casi como arcilla. En condiciones de trabajo, se arruga bien con las manos, aunque a veces (en tres casos de 10) se requirió calentamiento inicial, especialmente al imprimir una nueva briqueta. Principalmente se adhiere bien a la plastilina fría, solo una pieza superpuesta dos veces se separó de la escultura cuando fue arrancada por una pila, un bucle al nivelar la superficie. Prácticamente no se adhirió a sus manos y herramientas (9 de cada 10 casos), esto solo sucedió durante el sobrecalentamiento artificial. Al comienzo del trabajo con una pila de metal fría, un bucle de plastilina fría, quedaban rastros blanquecinos: la plastilina se levantó, pero tan pronto como la pila se calentó por el calor de la mano, la textura correspondió completamente al plan. Plastilina de agradable color incluso gris. Al mezclar piezas de diferentes briquetas e incluso briquetas de diferentes lotes, no se encontraron diferencias de color. La escultura resulta ser incluso en color con claroscuro de igual fuerza. Esto es muy importante al fotografiar bocetos y proyectos de futuras obras escultóricas, cuando las fotografías de bocetos se presentan a personas no profesionales para su juicio.

Al abrir una nueva briqueta, aparece un ligero olor a colofonia, pero en el proceso de trabajo prácticamente desapareció o se acostumbró. En cualquier caso, ninguno de los estudiantes se quejó de esta plastilina.

La plastilina mantuvo su forma a temperatura ambiente (18 - 22 ° С). En condiciones de un aumento prolongado de la temperatura a 30 ° C (cuando los estudiantes dejaron sus bocetos en un estante en el taller durante todo el verano), apareció una delgada película brillante de plastificantes en la superficie. Esculturas realizadas sin marco asentadas y nadadas. Esto no interfirió con dejar que la plastilina salada trabajara más. Necesita ser calentado y mezclado bien.

Se debe prestar especial atención a la preparación de esculturas de esta plastilina para moldear. La superficie mantiene bien la aplicación de goma laca alcohólica en varias capas. En este caso, se produce el endurecimiento, la cementación de la superficie de plastilina. Al mismo tiempo, las lacas nitro disuelven ligeramente su superficie. Esto también se aplica a los lubricantes. Es mejor usar jabón - grasa de aceite, ya que la estearina de queroseno disuelve la superficie. Tales precauciones son necesarias en la fabricación de la forma adhesiva. También se requiere una fijación adicional de la superficie de la escultura, ya que el pegamento de gelatina se vierte en la carcasa a una temperatura de aproximadamente 50 ° C. La escultura antes de verter el pegamento se congela en el refrigerador o en el invierno en la calle. Después de tal choque térmico, la arcilla se vuelve quebradiza. Esto debe tenerse en cuenta al retirar la capa adhesiva enfriada del modelo. No se recomienda eliminar la forma adhesiva de esta plastilina. La plastilina es absolutamente neutral a los compuestos organosilícicos. Vixintes y compuestos de moldeo se pueden usar sin lubricación en plastilina pura. Además, sin barniz ni grasa, puede quitar la pieza de yeso. Esta plastilina es adecuada para todo tipo de trabajos escultóricos, excepto para medallas y joyas en miniatura, donde se necesita precisión de filigrana y claridad de líneas y formas. Para tal trabajo, no es lo suficientemente difícil.

Según los resultados de las pruebas, esta arcilla fue clasificada para un sólido "cuatro".

"Plastilina de oliva esculpida" fabricada por Gamma OJSC

Embalaje: una briqueta rectangular que pesa 1 kg. Color oliva en diferentes tonos.

Según 9 de cada 10 encuestados, la plastilina de mediana plasticidad está más cerca de la difícil. Pero la dureza de todas las briquetas es diferente. Con calefacción adicional le permite esculpir en grandes masas. En la forma caliente, el modelado "pintoresco" es posible con pinceladas, casi como arcilla. En condiciones de funcionamiento, se arruga las manos, aunque en b casos de 10, se requirió calentamiento inicial, especialmente al imprimir una nueva briqueta. La plastilina fría apenas se corta con un cuchillo. Está pegado a plastilina fría, pero la capa recién aplicada debe untarse con la anterior. Después de tal preparación, prácticamente no se produjo la extracción, con la excepción de dos casos. La plastilina se adhirió a las manos y las herramientas solo con sobrecalentamiento artificial, cuando fue necesario colocar rápidamente grandes masas de material.

Al trabajar con pilas de rebabas y rastros blanquecinos no surgieron. A la gran mayoría de los estudiantes no les gustó el color (9 de cada 10), especialmente porque cada briqueta tiene su propio tono. Antes del trabajo, es necesario seleccionar briquetas por color o fundir las multicolores para obtener un solo color de toda la plastilina, de lo contrario, la escultura se convierte en rayas manchadas, y cuando se fotografía, se obtiene un matrimonio. El deseo del fabricante es acercar el color al color de la arcilla esculpida. Durante la operación, la arcilla exudaba una mezcla de trementina y olores de aceite de motor. En un estudiante, este aroma causó una reacción alérgica.

La plastilina conserva perfectamente su forma tanto a temperatura ambiente como en verano (30-35 ° C). No se observó la aparición de plastificantes, ni mohos ni precipitaciones.

Durante las operaciones de moldeo, se pueden usar barnices de alcohol y nitro, y todos los lubricantes, excepto la queroseno estearina. Antes de retirar la forma adhesiva, se recomienda enfriar la escultura de esta plastilina. La plastilina es absolutamente neutral a los compuestos organosilícicos. Los vixintes a base de silicona y los compuestos de moldeo se pueden usar sin lubricación en plastilina pura. Además, sin barniz ni grasa, puede quitar la pieza de yeso. Esta plastilina es universal, pero cada tipo de trabajo necesita su propio enfoque para este material. Con una moldura pictórica "jugosa", debe calentarse en agua caliente y, al esculpir una miniatura, para lograr detalles finos y la elaboración de la forma, enfríela. Si no fuera por defectos individuales, como la diferencia en el color y la dureza de las briquetas en una caja, esta plastilina podría clasificarse como "excelente" (5 de cada 10 encuestados), pero solo "buena".

"Real plastilina escultórica" ​​producida por ZAO NPP POLIONP

Embalaje conveniente: la plastilina se corta en placas de 200 g y se coloca en bloques de 2 y 4 placas, bloques de 400 y 800 g, negros. La plastilina es suave. Manos fáciles de arrugar. Por lo tanto, pueden trabajar como arcilla. No requirió precalentamiento en 7 casos de 10). Las piezas separadas están bien pegadas en un monolito. No se observó separación de piezas. La plastilina es adecuada para esculpir a mano. La masa de plastilina es gris oscuro. No se encontraron diferencias en tonos en diferentes briquetas. El color oscuro causa algunos inconvenientes: el juego del claroscuro en la escultura no es visible. A la luz brillante, aparece un resplandor que rompe la forma y dificulta la fotografía.

El olor no causó quejas, 8 estudiantes notaron: "Huele, pero discretamente".

La plastilina mantiene bien su forma.

Al eliminar los mohos de esta plastilina, es aconsejable usar goma laca alcohólica y grasa de aceite jabonosa. No se recomienda hacer una forma de pegamento debido a la temperatura del pegamento que es demasiado alta para esta plastilina. Con siliconas y compuestos de moldeo de polímeros no reacciona. Para plastilina pura, también puede quitar el molde de yeso. Según la opinión general de los evaluadores, esta plastilina está diseñada para moldear de una manera jugosa y pintoresca, donde el movimiento de la mancha en forma es de primordial importancia. La plastilina merece una calificación sólida de "buena".

Ninguno de los materiales probados recibió la calificación más alta, no porque los evaluadores fueran muy exigentes o duros, sino porque cada plastilina tiene sus propias deficiencias. Mientras trabaja con estos materiales, el escultor tiene que pensar no en lo que quiere expresar, sino en cómo adaptarse al material, qué debe hacerse con él para que sea obediente. Idealmente, el escultor debe tomar arcilla y trabajar, crear y el material, obedecer mansamente la mano o la herramienta. Uno tiene la impresión de que ninguno de los fabricantes estaba interesado en los consumidores qué plastilina y con qué propiedades necesitaban. Durante casi 10 años, he sido el jefe del laboratorio de ingeniería y tecnología para materiales escultóricos, y este es el primer atractivo para nosotros con una solicitud de materiales de prueba. Espero que los comentarios críticos y las críticas poco halagüeñas expresadas en este artículo ayuden a los fabricantes a mejorar la calidad de los materiales que producen.