Autorretrato inacabado encontrado bajo la pintura de Rembrandt 
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Las investigaciones sobre el lienzo y los factores que permitieron atribuirlo al legado de Rembrandt se informan en Ernstvande Wetering, profesor emérito de historia del arte en la Universidad de Amsterdam y jefe del proyecto de investigación Rembrandt, Martin Bijl, restaurador, Joris Dik, profesor en Universidad Tecnológica de Delft y Koen Janssens, profesor de la Universidad de Amberes.
Rembrandt van Rijn - El viejo con barba. OKAY. 1630. 18 x 17.5 cm
Ernst van de Wetering está convencido de la autenticidad de este trabajo sobre la base de similitudes técnicas con el estilo de escritura de las pinturas de Rembrandt, realizadas en 1630.
También hay una copia del lienzo, que, aparentemente, fue realizada en el estudio de Rembrandt por uno de sus aprendices. La misma imagen se encontró en una reproducción de 1633 con una inscripción que decía que fue hecha por Rembrandt.
Además, los estudios científicos han demostrado que debajo de la superficie de la pintura también hay un autorretrato inacabado de Rembrandt.
El martes 2 de diciembre de 2011, se exhibió una pintura desconocida de Rembrandt en la Casa Museo de Rembrandt. El pequeño panel "El viejo con barba" fue escrito por el artista alrededor de 1630, al final de su período de Leiden. Rembrandt House alquiló una foto de una colección privada.
Este autorretrato fue descubierto mientras escaneaba el lienzo por el Centro Europeo de Radiación Sincrotrón (ESRF) en Grenoble usando una imagen de rayos X de doble energía y la Biblioteca Nacional Brookhaven (BNL) en Nueva York usando la tecnología espectrométrica MA-XRF, primero aplicado a la pintura por los profesores Cohen Janssens (de la Universidad de Amberes) y Joris Dick (Universidad Tecnológica de Delft). Durante la investigación en BNL, se utilizó la tecnología de micro sonda de fluorescencia recientemente desarrollada, que le permite escanear objetos grandes a alta resolución.
La tecnología XRF detecta pigmentos en capas ocultas de la imagen, lo que permite fotografiar creaciones fotográficas que luego fueron pintadas. Esta nueva tecnología ya se ha demostrado durante espectaculares descubrimientos relacionados con el trabajo de Francisco Goya y Vincent van Gogh.
Del 1 de mayo al 1 de julio de 2012, la Casa Museo de Rembrandt realizará una exposición especializada de trabajos de investigación sobre diez pinturas de Rembrandt y sus contemporáneos utilizando la tecnología XRF.
En 2009, Ernst van de Wetering notó por primera vez a Joris Dick y Cohen Janssens en este lienzo. La tarea principal de Van de Wetering era determinar qué cepillo pertenecía al trabajo. Una de las preguntas que ocupaba su mente era la presencia potencial de una segunda figura dibujada debajo de un anciano barbudo.
La radiografía y la reflexografía IR mostraron varios cambios en la composición de la imagen, especialmente en el collar y el peinado. Sin embargo, no estaba claro si la superficie misma fue reelaborada o si hay otra figura debajo del patrón visible. Para el historiador de arte Ernst van de Wetering y el conservador Martin Bijl, estas dos preguntas fueron importantes, ya que se referían a la propiedad de la pintura y las condiciones de su mantenimiento.
Intrigados por estas preguntas, Joris Dick y Cohen Janssens comenzaron una compleja campaña científica, cuyo propósito era arrojar luz sobre los misteriosos "entresijos" de la imagen.
El estudio utilizó tecnologías como la difracción de rayos X (XRR), la absorción de rayos X de doble energía y el análisis de fluorescencia de rayos X (XRF). Además, se utilizaron microscopía óptica y electrónica en combinación con espectrometría con un espectro de dispersión de energía de rayos X (SEM / EDX) para estudiar una muestra microscópica de pintura. Por lo tanto, analice los componentes en capas de la pintura y su composición química.
Los estudios se realizaron en las universidades de Delft y Amberes e implicaron la cooperación mutua del Centro Europeo para la Radiación Sincrotrónica (ESRF) en Grenoble, Francia, y la Fuente Nacional de Luz Sincrotrónica (NSLS) en el Laboratorio Nacional Brookhaven, Upton, Nueva York, ESTADOS UNIDOS.
El primer paso fue estudiar el lienzo utilizando la banda de absorción K en la línea ID17 ESRF. Este método le permite visualizar rápidamente la ubicación de elementos pesados en la imagen, en particular, en los pigmentos que se encuentran en los colores de la carne, por ejemplo, en el plomo blanco (plomo) y el cinabrio (mercurio). Sin embargo, según los resultados, no había necesidad de hablar sobre la disponibilidad de una segunda imagen completa.
Otros estudios que utilizaron un espectrógrafo XRF portátil indicaron una concentración puntual inusual de cobre, que no pudo explicarse por signos externos en la imagen. Con base en los resultados de este estudio realizado por la Universidad de Amberes, Dick y Janssens decidieron realizar un escaneo elemental utilizando la técnica macro-XRF para marcar la distribución de cobre en toda la imagen. Más tarde, la practicidad de esta técnica en la definición de pinturas ocultas quedó demostrada por el ejemplo de las pinturas de Vincent van Gogh y Francisco Goya.
En el presente caso, los estudios se realizaron en NSLS bajo la dirección del Dr. Peter Siddons, quien produjo mapas de distribución de cobre de alta calidad. Usando MAIA, el nuevo detector de rayos X de alta velocidad, los investigadores de BNL y CSIRO fueron cruciales para la visualización, ya que permitieron a los científicos obtener mapas elementales de todo el lienzo en alta calidad.
La ubicación del cobre indicaba los contornos de una figura masculina más joven y sin barba que llevaba una boina. Este patrón de distribución está relacionado con el boceto original de la pintura, también conocido como subpintura. El análisis transversal posterior confirmó la presencia de mercurio en la capa inferior de pintura. En particular, esta primera versión de la imagen no estaba terminada: se abandonó en favor de una imagen posterior.
Ernst van Wetering reconoció los contornos de esta figura inacabada en una pose típica, peinado, cuello blanco y boina negra, como en los signos que caracterizan a muchos de los primeros autorretratos de Rembrandt. Basándose en esta analogía, concluyó que el lienzo fue concebido como un autorretrato, luego se dejó sin terminar y luego se convirtió en el "Viejo con barba" que conocemos.
En combinación con otros argumentos del mundo de la historia del arte, el descubrimiento utilizando rayos sincrotrón introdujo los últimos y decisivos argumentos a favor de determinar la autoría de la imagen.
Imágenes del proceso de investigación de rayos X desde el sitio de la Universidad de Amberes:
Foto "Viejo con barba" antes de la restauración (Amsterdam, Países Bajos)
El patrón de difracción de rayos X muestra que debajo del "Viejo con barba" puede haber otra imagen. (Amsterdam, Holanda)
Radiografía avanzada de doble energía en el Centro Europeo de Radiación Sincrotrón (Grenoble, Francia).
Lienzo en línea ID17 del Centro Europeo para Radiación Sincrotrón. Disparo utilizando la banda de absorción K en la línea ID17 ESRF (Grenoble, Francia).
La radiografía de energía dual obtenida con ESRF ID17 refleja la presencia de plomo en la imagen. A diferencia de la radiografía convencional, esta imagen ya no domina la estructura del panel de madera. Por lo tanto, el cuello y la posición general de la persona en el retrato inferior se vuelve más claro. Sin embargo, la forma general de los detalles de la cabeza y la cara del modelo no se ven.
Estudios PXRF (Amberes, Bélgica). Los puntos en la imagen donde se determinó la composición local usando PXRF (análisis de partículas fluorescentes usando una radiografía portátil). En los puntos 8-12 y 17, se observa un mayor contenido de cobre.
Escáner MAXRF, Fuente Nacional de Radiación Sincrotrón, Laboratorio Nacional Brookhaven (Upton, Nueva York, EE. UU.). La imagen se encuentra en un escáner motorizado, que le permite recrear un mapa elemental del lienzo. Un haz puntiagudo de radiación sincrotrón (SR) se dirige a la red. El detector MAIA detecta las señales de fluorescencia de rayos X producidas por los átomos de pintura.
El Dr. Peter Siddons (NSLS) coloca el panel dentro del MA-XRF.
El mapa de distribución elemental resultante de hierro (Fe), cobre (Cu), plomo (Pb) y mercurio (Hg).
Copper (Cu) y un mapa de su distribución con contornos mejorados del retrato inferior (reconstrucción - E. van de Wetering); Versión "verde" de la tarjeta de cobre.
Comparación de las líneas del retrato "oculto" con otros autorretratos de Rembrandt van Rijn: (izquierda) joven Rembrandt, (© Museo Metropolitano de Nueva York, EE. UU., Número de acceso 53.18), 21,9 x 16,5 cm; (derecha) Autorretrato de Rembrandt, fechado alrededor de 1630, (© Museo Nacional, Estocolmo, Suecia) 15 x 12,2 cm.
El examen de una muestra de tinta recolectada del fondo (enriquecida con cobre) usando microscopía óptica y electrónica produce partículas de pigmento azulado densas (indicadas por una flecha), ricas en cobre, que se imprimen en la capa inferior más oscura.
Referencias
- Los rayos X revelan un autorretrato inacabado de Rembrandt van Rijn (Fuente)
- Museo "Casa Rembrandt"
- Galería de pinturas de Rembrandt van Rijn
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