Madonna and Child Pietro Perugino (1445-1523)
Pietro Perugino – Madonna and Child
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Pintor: Pietro Perugino
Ubicación: Borghese gallery, Rome (Galleria Borghese).
Pietro Perugino es un artista del Renacimiento. No sabemos casi nada de los primeros años del gran pintor. El verdadero nombre del pintor es Pietro Vannucci. Perugino es su apodo, que recibió por su lugar de residencia: la ciudad de Perugia. Su capacidad para transmitir todos los ritmos compositivos y el lirismo de sus fondos paisajísticos se considera su principal característica. En la colección de obras de Perugino se encuentra un gran número de cuadros que representan a la Virgen.
Descripción del cuadro Madonna de Pietro Perugino
Pietro Perugino es un artista del Renacimiento. No sabemos casi nada de los primeros años del gran pintor. El verdadero nombre del pintor es Pietro Vannucci. Perugino es su apodo, que recibió por su lugar de residencia: la ciudad de Perugia. Su capacidad para transmitir todos los ritmos compositivos y el lirismo de sus fondos paisajísticos se considera su principal característica.
En la colección de obras de Perugino se encuentra un gran número de cuadros que representan a la Virgen. La Madonna representa a la Virgen María con el Niño. Utiliza una fina línea de puntos para representar el halo sobre su cabeza. El adorno del cuello del vestido también se muestra con un fino contorno. Hoy se conocen otras variantes.
Perugino pintó a menudo la Virgen con el Niño en muchas versiones diferentes. En Alemania se encuentra un cuadro de un niño sentado en las rodillas de la Virgen. En la colección que se conserva en Italia, el niño está de pie sobre su rodilla izquierda. La pose del niño, en la que se apoya en las rodillas de la Virgen, es la más común entre los artistas. Los alumnos y seguidores de Perugino lo repitieron muchas veces en sus obras.
Son características de los lienzos de Perugino las figuras alargadas, con poca gracia. Su cabeza suele estar suavemente inclinada sobre el hombro. La cara está llena de sentimentalismo. El artista trata de utilizar un principio de construcción simétrica en las imágenes del altar, en el que la parte central se da siempre a la Virgen, y los santos se representan en la parte inferior del altar.
El pintor ha pasado a la historia del arte como mentor de Rafael.
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El niño, desnudo y con una mirada directa al espectador, se aferra a su madre con una confianza instintiva. Su anatomía es representada con gran detalle, evidenciando una preocupación por la verosimilitud física, pero sin caer en el realismo crudo; más bien, se busca una idealización de la infancia.
La vestimenta de la mujer es notable: un manto azul oscuro que envuelve su figura y contrasta con una túnica roja atada con un nudo sencillo. El rojo, color asociado a la pasión y al sacrificio, introduce una nota de complejidad en la escena, insinuando quizás una dimensión más allá de lo puramente doméstico. La paleta cromática es cálida, dominada por tonos tierra y ocre que evocan un paisaje rural difuso, visible a través del manto azulado. Este fondo, aunque poco definido, contribuye a crear una atmósfera de quietud y atemporalidad.
La composición se caracteriza por su equilibrio y armonía. La disposición de las figuras es simétrica, pero no rígida; la leve inclinación del cuerpo de la mujer y la posición del niño aportan dinamismo a la escena. El uso de la luz es fundamental para crear una sensación de volumen y profundidad. Los claroscuros sutiles modelan los rostros y las telas, resaltando su textura y forma.
Más allá de la representación literal de una madre con su hijo, esta pintura parece sugerir temas más profundos: la maternidad como encarnación del amor incondicional, la contemplación silenciosa, la conexión entre lo terrenal y lo divino. La mirada introspectiva de la mujer invita a la reflexión sobre el misterio de la existencia y la complejidad de las emociones humanas. El paisaje brumoso en el fondo podría interpretarse como una representación simbólica del mundo exterior, distante pero presente, un telón de fondo para la intimidad que se desarrolla en primer plano. La pintura, en su conjunto, transmite una sensación de paz interior y trascendencia espiritual.