Especialista londinense en historia del arte reveló los secretos de la pintura de Caravaggio Traductor traducir

Utilizando las nuevas posibilidades de producir vidrio y óptica, admirando la luz, como lo hacemos hoy, Caravaggio encontró una manera de hacer copias realistas de las pinturas que la cámara oscura diseñó en la pared.

El experto principal presentó su nuevo libro sobre Caravaggio al público, que presenta una mirada moderna a este controvertido artista. Caravaggio’s Eye de Clovis Whitfield cruza el retrato de Caravaggio como un luchador callejero con inclinaciones homosexuales. En cambio, ofrece una imagen de un revolucionario que encontró aplicación de nuevas tecnologías, cambiando el curso de la historia de la pintura.

Whitefield, especialista londinense en historia del arte y comerciante de arte de pinturas de antiguos maestros, encontró la respuesta a la pregunta sobre el secreto del éxito de Caravaggio. Él habla del artista como un maestro que tomó el camino revolucionario de representar la realidad. Caravaggio introdujo innovaciones, pero más en tecnología que en el estilo de escritura, en particular, usando una cámara intrincada, así como espejos curvos o parabólicos.

Utilizando las nuevas posibilidades de producir vidrio y óptica, admirando la luz, como lo hacemos hoy, Caravaggio encontró una manera de hacer copias realistas de las pinturas que la cámara oscura diseñó en la pared. Los resultados fueron sensacionales. Entonces pasó de ser un artesano que hacía pedidos de una tienda de regalos a un artista conocido en toda Europa.

El libro, titulado "El ojo de Caravaggio", que se publicará en breve, revela el tema de Caravaggio, quien de manera poco convencional abordó el uso de desarrollos tecnológicos que eran muy escasos en ese momento, para hacer los primeros cambios importantes en nuestra comprensión de cómo El ojo humano ve. No se limitó al trabajo de maestros anteriores y, a diferencia de sus colegas, que seguían ciegamente a sus maestros, estaba listo para la innovación. Fue el primero en copiar exactamente las imágenes vistas en las calles de Roma.

La arrogancia de Caravaggio en el contexto de su descubrimiento causó una reacción negativa de las instituciones de arte. Luego, la profesión del artista se basó en muchos años de formación profesional en estudios, que no está lejos de los gremios medievales, donde los artistas representaban historias de las Escrituras, basadas en pinturas que surgieron en la mente. Los estudiantes siguieron la tradición de los maestros, pero el ejemplo de Caravaggio les mostró que pueden comenzar su propio negocio de inmediato, retratando todo lo que ven a su alrededor. La sola idea de que un aprendiz no capacitado que ni siquiera sabe dibujar puede abandonar el proceso de aprendizaje y aún pintar hermosas pinturas, suscitó protestas.

"El trabajo de Caravaggio no fue aceptado en el contexto de los descubrimientos científicos modernos, tal vez porque su audiencia era del mundo del arte", dice Whitefield. "La ciencia moderna ha ayudado mucho a comprender el método desarrollado por Caravaggio, y ha servido como un factor clave para identificar trabajos originales".

Whitefield dice que no hay mucha información que nos permita juzgar los intereses sexuales de Caravaggio, pero el hecho de que muchas mujeres se hayan asociado con él hace que su homosexualidad sea poco probable. El historiador cree que deberíamos mirar a Caravaggio con una mirada sin reservas, como a una persona que usó hallazgos científicos únicos para cambiar para siempre la historia del arte. Este es un paso increíble para una persona que murió a la edad de solo 38 años en 1610.

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Clovis Whitefield es el dueño de Whitfield Fine Art en Londres. Fue educado en la Universidad de Cambridge y en el Instituto de Arte Cortold. Luego, como profesor, dio una conferencia por invitación de la Universidad de Indiana y organizó numerosas exposiciones: desde Inglaterra y Sicento en 1973 hasta los recientes Amigos y enemigos de Caravaggio. Es autor de numerosos catálogos de exposiciones y artículos sobre arte del siglo XVII.

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Referencias