Guy de Maupassant: cuentos Traductor traducir

Guy de Maupassant es uno de los escritores más populares de la segunda mitad del siglo XIX. Es autor de seis novelas, 260 cuentos, ensayos, artículos, poemas y obras de teatro. En 1880, con la publicación de Boule de Souif , Maupassant aparecía ante el lector como un autor maduro y de talento, cuyo nombre inmediatamente se hizo conocido en los círculos literarios. Esta historia eclipsó todas las demás historias de la colección.

Esto permitió al propio Maupassant decir que "irrumpió en la literatura como un meteoro". De hecho, no hubo ningún milagro. Antes de que apareciera la primera publicación, el escritor pasó por una larga escuela de aprendizaje literario. Entonces, Flaubert no solo le enseñó a Maupassant la habilidad de escribir, sino que tuvo una influencia significativa en la formación de su sistema estético. A fines de la década de 1870, Maupassant comenzó a asistir al círculo de Zola en Medan (un círculo de autores naturalistas), compartiendo muchas de las posiciones del positivismo y algunas de las ideas de la estética naturalista. Pero no se consideraba alumno de Zola.

De gran importancia para Maupassant fue la amistad con Turgenev . La influencia de Turgenev afectó, en primer lugar, la profundidad del análisis psicológico y el lirismo de Maupassant y, lo que es más importante, su habilidad como escritor de cuentos. Maupassant dedica sus primeras colecciones a Flaubert y Turgenev.

Maupassant concedió gran importancia a la capacidad de utilizar el "material de construcción" de la literatura. Vio la ventaja de Flaubert sobre Stendhal o Balzac en que Flaubert era más un "artista" y estaba constantemente preocupado por el estilo. Para cada pensamiento, es necesario encontrar una forma de expresión única y adecuada, porque la forma de la obra no es una “cáscara”, sino su esencia misma. Seguir esta lección de Flaubert le ayudó a que el lenguaje de sus obras fuera claro, transparente, muy flexible y expresivo.

Maupassant creía que el realismo y el naturalismo de finales del siglo XIX eran etapas magníficas y necesarias en el desarrollo de la literatura, pero que seguiría desarrollándose, liberándose de sesgos y convenciones y convirtiéndose en un reflejo cada vez más rico, profundo y fiel de la vida.. Vio la literatura como una gran fuerza social que descubre las semillas del futuro en el presente y las ayuda a crecer.

Toda la obra de Maupassant está dedicada a varios temas principales que unen la pequeña y la gran prosa del escritor. De 1881 a 1890, Maupassant publicó colecciones de cuentos uno tras otro. En 1881 aparece la "Casa de Tellier", en 1883 "Mademoiselle Fifi" y "Obras de Bekass". 1884 fue un año muy fructífero para Maupassant, publicó cuatro colecciones de cuentos: Miss Harriet, The Rondoli Sisters, Moonlight e Yvette. En 1885, se publicó la colección "Cuentos del día y de la noche", que incluía el cuento " Collar ", lo que le dio al autor aún más popularidad.

Tres colecciones más de cuentos aparecieron en 1886: Mister Parent, Little Roca y Toine. De 1887 a 1890, aparecieron anualmente cuatro colecciones más, respectivamente: "Khorla", "El rosal de la Sra. Husson", "La mano izquierda" y "Belleza inútil".

Sus cuentos, un género en el que el talento de Maupassant se reveló al máximo, a veces se denominan "pequeñas novelas". Muchos de ellos se basan en una composición dramática pulida que puede representar un episodio, pero puede abarcar toda la vida. La trama suele ser muy sencilla, lo que corresponde a las leyes del desarrollo de este género en el siglo XIX, cuando un acontecimiento complejo da paso a la representación de una persona con sus pensamientos y sentimientos.

El dominio psicológico de Maupassant le permite representar con precisión y fiabilidad la versatilidad e inconsistencia de la naturaleza humana, con sus emociones y acciones a menudo inesperadas, pero esencialmente naturales, para crear un trasfondo social y cuadros de la naturaleza, escritos con un lirismo penetrante. La acción en ellos está orgánicamente conectada con reflexiones filosóficas y digresiones líricas, los personajes hablan en un lenguaje vivo y colorido.

"Collar"

Una mujer pide prestado un costoso collar de diamantes para lucirlo en un baile importante después de que su esposo la sorprende con un elegante vestido nuevo. Durante el baile, el collar desaparece. Posteriormente, la pareja se endeuda para pagar un reemplazo. Una década después, la esposa descubre que el collar era una imitación barata.

"Dos amigos"

Los personajes principales son dos hombres que se encuentran después de un largo descanso. Se pasan el día bebiendo, recordando y dando paseos al azar. Este paseo los lleva a la tierra de nadie entre las fuerzas de combate de los franceses y los prusianos. Mientras pescan, son capturados por soldados prusianos e interrogados por un brutal oficial que exige la contraseña necesaria para llegar al lugar donde fueron descubiertos. Se niegan, el oficial ordena su ejecución y luego se sienta y felizmente come el pescado que han pescado.

"Dos pequeños soldados"

Un extraño triángulo amoroso con un giro completamente inesperado al final. Jean y Luc son mejores amigos que un día conocen a una granjera mientras caminan. Con el tiempo, se convierten en mejores amigos y todo va bien. Entonces Luke comienza a irse misteriosamente, y Jean descubre que estaba saliendo en secreto con una chica, y cuando los tres vuelven a estar juntos, todo no es como antes: él se ha convertido en la tercera rueda. El final puede ser irónico, quizás trágico, quizás incluso absurdo, pero definitivamente es algo.

"¿Él?"

Este es uno de los muchos ejemplos de las historias de Maupassant sobre el extraño visitante invisible. Invisible, definitivamente se hace sentir. El tema general adquiere una interesante divergencia en su relato particular, en el que la manifestación se produce como consecuencia directa del miedo.

"Pierrot"

A una mujer rica le roban una docena de bulbos del jardín de su pueblo. Ella sigue el consejo de un granjero vecino de comprar un perro guardián y decide ahorrar dinero comprando un perro más pequeño. Después de enterarse del impuesto sobre perros al que están sujetos los dueños, decide deshacerse del perro y Piero termina en el fondo de un pozo de tiza, que los dueños suelen usar para deshacerse de la carga fiscal. No queriendo pagarle a nadie, la mujer lo hace ella misma, pero está tan atormentada por el remordimiento por el destino del perro que regresa y le arroja migajas a Piero. Hasta que aparece un perro más grande abajo y se niega a pagar para alimentar al otro perro.

"Lugar de Madame Tellier"

Como soldados prusianos y visitantes invisibles, muchas prostitutas están habitadas por las historias de Maupassant. A menudo considerada como una obra maestra de la ficción corta, el personaje principal de esta historia es una dama de burdel que no está contaminada por los servicios de las chicas bajo su mando.

Como no puede confiar en que las prostitutas vivan sin su supervisión, se ve obligada a llevarlas con ella de viaje a un pequeño pueblo para asistir a la primera comunión de su sobrina. Es en la iglesia donde chocan la obsesión de Maupassant por las prostitutas y las fuerzas invisibles, cuando la locura religiosa se apodera de las prostitutas y se lamentan de las condiciones de su existencia. Sin embargo, en lugar de abandonar este estado, todos regresan inmediatamente al trabajo, pero surge un nuevo sentido de hermandad y comprensión mutua, y la tensión y el drama que reinaban antes se disipan.

"Mano"

No es solo otra historia de terror sobrenatural sobre la mano sin cuerpo, sino un comentario sobre historias de terror sobrenatural sobre la mano sin cuerpo. En este caso, el policía relata a los oyentes los extraños sucesos asociados a un hombre que sostenía una mano humana atada a la pared con una cadena, y fue encontrado muerto con un dedo en la boca y sin mano.

Más tarde se encuentra la mano en la tumba del hombre y se descubre que falta el dedo. El policía ofrece una explicación razonable, que es descartada por los oyentes en favor de una posibilidad sobrenatural.

"Buatel"

"Boitel" es un cuento sobre Antoine Boitel, que rememora su pasado, donde conoció a una mujer negra (como la llaman en el texto) que trabajaba en un café en los muelles (Café des Colonies) y se enamoró de ella. su. Él la describe como perfecta, con gestos franceses, y también muy inteligente.

Después de varios encuentros juntos, quieren casarse, por lo que Antoine y la "negra" van a su ciudad natal a pedir permiso a sus padres. Sin embargo, a sus padres no les gustaba esta mujer, aunque era educada y servicial debido a su piel negra. Por lo tanto, Antoine tuvo que negarse a casarse con ella.

Lista de personajes

Madame Loiselle, "Collar"

Después de que su marido le compra un vestido nuevo y caro para un baile importante, ella sigue su consejo de pedir prestado un collar de diamantes caro a un amigo. Después de la fiesta, la pareja descubre que falta el collar y, para reemplazarlo, gastan todos sus ahorros y se endeudan a largo plazo. Después de diez años de pobreza, se enteran de que el collar perdido era una imitación barata.

"Madre salvaje"

El personaje principal de esta historia es una viuda francesa que se quedó sola después de que su hijo fuera a la guerra contra Prusia. Durante su ausencia, se ve obligada a dar cobijo a cuatro soldados prusianos y posteriormente se entera de que su hijo ha sido asesinado. Aunque finalmente otro soldado le dispara, muere en venganza, matando a los soldados en su casa después de prenderle fuego.

"Khorla"

Khorla es la estrella de la historia de terror, pero es más que eso. El tema del misterioso visitante desconocido recorre toda la prosa de Maupassant, y este tema se manifiesta más físicamente en la criatura descrita en esta historia por el narrador muy agitado. Khorla es literalmente una presencia invisible que se origina no desde afuera, sino desde adentro.

"Mademoiselle Fifi"

Uno de los títulos más irónicos del canon de Maupassant incluye un personaje principal con un nombre de mujer francés que en realidad es un brutal oficial prusiano. Su historia es una de retribución sublime, que resulta en que una prostituta le corte la garganta. Aunque "Fifi" es el personaje principal, en realidad es la historia de su asesina, una joven judía llamada Rachel, y el intento de los prusianos por encontrar su refugio, lo que les cuesta la vida de dos personas más y nunca tiene éxito.

Loco, diario de un loco

Cuenta su historia en un diario, y no es solo un psicópata. Una vez fue un juez de paz muy respetado. Aparentemente, su diario pretende ser un análisis intelectual de por qué la gente mata, así como un debate filosófico sobre la inmoralidad de este acto. Su diario se lee retroactivamente después de su propia muerte, que se encuentra entre los documentos judiciales oficiales.

Condesa de Mascaret, belleza inútil

Una historia corta llamada "Belleza inútil" presenta a uno de los extraños personajes del autor. La Condesa le confiesa a su marido, el Conde, un terrible secreto que le ocultó: uno de los siete hijos que tuvieron juntos no es realmente suyo. Se obsesiona con la idea de averiguar cuál de los hijos no es suyo, pero la condesa se niega obstinadamente y categóricamente a divulgar esta información.

Al final, revela la verdad de que mintió principalmente para ser amada por sí misma, y ​​no como un padre.

Antoine Boitel, "Boitel"

Antoine Boitel es el protagonista de la novela Boitel, que se enamora de una mujer negra (por utilizar un término bastante anticuado en el texto) que trabaja en un café. Considera que una mujer negra es ideal para él y, por lo tanto, quiere casarse con ella. Fueron a su ciudad natal para obtener el consentimiento de sus padres, pero posteriormente se les negó. Antoine no quería ir en contra de sus padres, por lo que no se casaron. Se casó con otra mujer, tuvieron 14 hijos, pero él no era feliz. Por eso, decidió no ir en contra de los deseos de sus hijos y apoyarlos en todo lo posible.

Negra, "Buatel"

La llamada negra es una mujer negra que fue encontrada en el fondo de un barco mercante por un capitán. Luego fue adoptada por el dueño del Café Colonia, quien luego murió y heredó el café. Más tarde se enamoró de Antoine Boitel y aceptó su propuesta de matrimonio. Más tarde, fue con Antoine a conocer a sus padres, pero fue rechazada. Antoine no podía ir en contra de la voluntad de sus padres, por lo que tuvieron que irse.

Mere y Pere Boitel, "Buitel"

Guy de Maupassant retrató a los padres de Boitel como ingenuos y de mente estrecha. Rechazaron a la mujer negra por su piel negra y no permitieron que Antoine Boitel se casara con ella.

Temas

Guerra

La guerra es un tema muy importante para Maupassant. El propio escritor se movilizó desde el primer año de la universidad, que posteriormente no pudo completar, y participó en la guerra franco-prusiana. De esta campaña se llevó una aversión a cualquier guerra. Los oficiales prusianos que aparecen en las historias de "guerra" son invasores: de mente estrecha, crueles, arrogantes, repugnantes en su arrogancia.

Los temas centrales de muchas de sus historias militares son los temas de heroísmo y patriotismo, pero los resuelve fuera de la caja. Sus personajes no saben analizar sus acciones. Los sentimientos que los impulsan a luchar e incluso sacrificar sus vidas nacen con mayor frecuencia de ideas innatas de deber y honor, insultadas por los invasores, o de un deseo instintivo de restaurar la justicia. Tales son las historias "Boulle de Souif", "Dos amigos", "Tío Milon". Diferentes lados de la guerra y diferentes personajes humanos también se reflejan en las historias "Duelo", "La aventura de Walter Schnuffs", "Horror" y otros.

La actitud de Maupassant ante la guerra es inequívoca: cualquier guerra es inaceptable para él. La crueldad de los invasores engendra crueldad recíproca, y este terrible círculo vicioso no se puede romper.

La vida cotidiana

En las historias de Maupassant, al lector también se le presenta la Francia pacífica durante el período de la Tercera República. Como muchos contemporáneos, Maupassant trató su realidad con repugnancia, a veces amarga, irónica, porque vio en ella el predominio de la razón pura y el interés egoísta que destruye los sentimientos humanos naturales. Al representar la vida cotidiana de los campesinos, el escritor muestra cómo el trabajo duro y la pobreza sin esperanza distorsionan las relaciones humanas (las historias "El diablo", "Khorla").

Dinero

El tema del dinero también se desarrolla en relatos sobre la burocracia. Maupassant conocía bien este ambiente, ya que él mismo había sido funcionario durante muchos años. A veces, sus personajes causan profunda lástima. En la historia "El collar", la esposa de un suboficial arruina su vida para pagar el collar de otra persona, que perdió, y solo muchos años después descubre que era falso. No quería mirar la pelota peor que los demás, y por esto se sacrificó tanto a ella como a su esposo.

Pero más a menudo las personas son impulsadas por la codicia. La sed de dinero lleva a la pérdida de las cualidades humanas: en aras de la herencia, una mujer decide traicionar a su marido (“Herencia”); el esposo, que se enteró después de la muerte de su esposa sobre sus aventuras amorosas, se consuela cuando se da cuenta de que las joyas que le regaló su amante son genuinas y valen una cantidad considerable ("Joyas"); una pobre mujer mutila a sus hijos no nacidos en el útero para luego vender estos monstruos, pero no es mejor que una socialité que, estando embarazada, se aprieta en un corsé para divertirse en los bailes y luego envía al niño lisiado fuera de la vista ("Madre-Salvaje"). El tema del dinero determina la trama de muchas de sus otras historias.

Los escritores y directores aman sus historias porque son cinematográficas. Esto significa que son fáciles de imaginar al leer. Muy a menudo, leer las historias de de Maupassant es como leer un guión, donde la descripción de la acción se limita a lo esencial para ampliarla visualmente durante el rodaje. Considere la parsimonia de este pasaje del Diario de un loco, que presagia su transformación en un asesino de personas, no de pájaros enjaulados:

“Y luego hice lo que hacen los verdaderos asesinos. Lavé las tijeras, me lavé las manos. Rocié agua y llevé el cuerpo, el cadáver, al jardín para esconderlo. Lo enterré debajo de una fresa. Él nunca será encontrado. Todos los días comeré fresas de esta planta”.

Toda la información que el lector necesita para crear la escena ya está allí. Luego, con la declaración final al final, toda la información necesaria para reflejar el estado de ánimo del personaje se resume en una sola oración corta. Esta es la salsa secreta de la creatividad de Maupassant y el secreto de su popularidad.

Aunque puede escribir cuentos largos (así como novelas), sus mejores obras se condensan hasta el punto de dejar que el lector complete ciertos datos. A veces esta información depende de la imaginación del lector. En otros casos, cualquier detalle adicional será completamente superfluo. Un extracto de una historia corta comúnmente conocida como "Las joyas" que describe lo que podría llamarse un importante punto de inflexión en la trama es un ejemplo sorprendente del deseo del autor de facilitar las cosas a los lectores:

“Una noche, en invierno, ella estaba en la ópera y regresó a casa, completamente fría. A la mañana siguiente tosió y ocho días después murió de neumonía”.

La simplicidad, la reducción de la trama al punto principal y el rechazo de la sobrecarga de información: esto es lo que hace que de Maupassant sea más adecuado para la forma breve de ficción que para la novela. Describir la muerte de uno de los dos personajes principales de la historia tan brevemente en una novela sería como hacer trampa. La extensión y el volumen de la novela no sólo le permiten al autor insertar lo que no es directamente necesario, sino que casi lo requiere. ¿Quién quiere pagar dinero extra por una novela masiva solo para obtener sentencias de muerte de dos personajes? ¿Dónde están los detalles? ¿Dónde está el retorno de la inversión emocional? Esta diferencia es un aspecto del cuento que atrae a ciertos escritores y lectores.

Es este hábito de llegar al fondo, omitiendo cierta información y confiando en que el lector conecte algunos puntos necesarios, lo que ha atraído a cientos de cineastas a sus historias. Es mucho más fácil incluir algo en una adaptación cinematográfica y complacer al lector que sacar algo y complacer al lector. Guy de Maupassant murió solo dos años después de que William Dickson inventara la cámara cinematográfica (y ni siquiera dos años después de que Thomas Edison se atribuyera el mérito de su invención), pero leer sus historias da la impresión de que sabía lo que vendría después. De Maupassant, que escribió durante un siglo que fue tristemente célebre por rellenar historias con un lenguaje florido y detalles redundantes, puede ser reconocido hoy como un escritor de cuentos muy adelantado a su tiempo.