Pigmentos de color: tipos, historia de los colores de bellas artes Traductor traducir

Alizarin Crimson
Alizarin Crimson es la versión sintética del pigmento que se encuentra en las plantas Madder. Fue sintetizado por primera vez en 1868 por los químicos alemanes, Grabe y Lieberman, como un sustituto más resistente a la luz de Rose Madder. Los lagos Madder, que se produjeron en una variedad de tonos de rojo, desde parduzco hasta púrpura y azulado, hicieron buenos colores de acristalamiento que se extendieron bien en aceite, y también se prepararon en una forma para su uso en la pintura de acuarela. Sin embargo, algunos pintores descubrieron que la variedad sintética era menos saturada y brillante que la Madder natural. Además, las pruebas de finales del siglo XX revelaron que el pigmento Alizarin Crimson era mucho menos resistente a la luz que su progenitor natural.
Antimonio bermellón
Un pigmento de colores brillantes y resistente a la luz cuya reputación sufrió a mediados del siglo XIX, ya que reacciona con los pigmentos de plomo y se vuelve negro. Ahora obsoleto.
Azul de Amberes
Una variante del azul de Prusia, que contiene un 75 por ciento de extensor. No es un pigmento confiable. Ahora obsoleto.
Asfalto
El asfalto comprende una solución de asfalto en aceite o trementina, que se ha empleado desde la antigüedad, si no antes, como recubrimiento protector. Se dice que Rembrandt, por ejemplo, usó Asphaltum con éxito en varias de sus pinturas. Más tarde se utilizó para dar un aspecto de "Viejo maestro" a los lienzos. Desafortunadamente, en algunos casos causó oscurecimiento y grietas notables. Persistió como un pigmento hasta finales del siglo XIX. Ahora obsoleto.
Atramentum (Atramentum Librarium)
Un antiguo término genérico que se refiere al color de la tinta, principalmente negros, pero también rojos, verdes y violetas, que eran los colores tradicionales utilizados por los artistas y calígrafos clásicos.
Aureolina
También conocido como amarillo cobalto, Aureolin reemplazó a Gamboge, un pigmento anterior que fue una goma amarilla asiática utilizada hasta el siglo XIX. La aureolina, un pigmento amarillo medio intenso, fue sintetizada en 1848 por NW Fischer en Alemania, y se empleó en petróleo y pintura de acuarela hasta finales del siglo XIX, cuando se introdujeron pigmentos menos costosos y más resistentes a la luz (por ejemplo, los cadmios).
Azurita
Un pigmento azul verdoso que lleva el nombre de la palabra persa "lazhward" que significa "azul", está químicamente cerca de la malaquita colorante verde. La azurita era conocida desde la antigüedad y se hizo extremadamente popular durante la Edad Media y la era del Renacimiento, ya que el azul egipcio disminuyó. Utilizado en pintura al óleo , funcionó mejor como pigmento a base de agua y a menudo se empleó en pintura al temple bajo un esmalte de aceite. Reemplazado por el azul de Prusia a principios del siglo XVIII, y quedó obsoleto después de la síntesis de Ultramarine y el desarrollo del azul de cobalto.
Amarillo de bario
Un pigmento blanco-amarillo relativamente opaco, es una forma de cromato de bario, y también se conoce como amarillo limón. Permanente en la mayoría de los medios, funcionó mejor en pinturas de acuarela. Ahora obsoleto.
Bismuto Blanco
Desarrollado a principios del siglo XIX, fue reemplazado por Zinc White en la década de 1830. Tenía la ventaja de ser mucho menos tóxico que muchos otros colores, pero era propenso a oscurecerse cuando se combinaba con pigmentos que contenían azufre.
Bistre
Un pigmento marrón poco confiable hecho al quemar madera de haya. Ahora obsoleto.
Negro
Ver negro de carbón (a continuación).
Tronco
Una forma de óxido de hierro rojo natural. El pigmento moderno más cercano a Bole sería de color rojo claro. Ahora obsoleto.
Hueso blanco
Obsoleto; fue hecho quemando huesos en una ceniza blanca. Cennino Cennini en su Il Libro dell’Arte dice que ’los mejores huesos son de las segundas articulaciones y alas de aves y capones; cuanto mayores son, mejor; ponlos en el fuego justo cuando los encuentres debajo de la mesa. Fue utilizado como base para paneles.
Bremen Blue
Un pigmento sintético de cobre azul sin la permanencia de azurita. Fue fabricado en numerosos tonos y tenía muchos nombres comunes. Utilizado hasta principios del siglo XX, principalmente por su atractivo tono.
Carmín Quemado
Un tipo de carmín fugitivo de color rojo oscuro pero menos permanente. Después del tostado, se mezclaba típicamente con Van Dyke Brown para obtener los tonos más ricos. Ahora obsoleto.
Siena tostado
Un pigmento de óxido de hierro, de color marrón medio cálido. Hecho quemando siena cruda (Terra di Sienna).
Rojizo-Marron
Ver Umber (abajo).
Pigmentos de cadmio
Una familia de pigmentos basados ​​en el cadmio metálico, en tonos de amarillo, naranja y rojo. El amarillo de cadmio es sulfuro de cadmio, al que se pueden agregar cantidades crecientes de selenio para extender el rango de colores. Viridian se agrega al amarillo de cadmio para producir el pigmento verde pálido brillante y verde de cadmio. El brillo de los colores de cadmio tiende a desvanecerse en los murales y pintura al fresco . Aunque Stromeyer descubrió el cadmio en 1817, la producción de pigmentos se retrasó hasta después de 1840 debido a la escasez de metal. Todos los cadmios poseían un gran brillo de color con los tonos más profundos que tenían la mayor fuerza de tinte. Los pigmentos de cadmio se usaron tanto en pintura al óleo como en acuarela, pero no se pudieron combinar con pigmentos a base de cobre.
Naranja de cadmio
Ver pigmentos de cadmio (arriba).
Amarillo de cadmio
Ver pigmentos de cadmio (arriba).
Negro carbón
Un antiguo pigmento negro, se fabricaba tradicionalmente carbonizando materiales orgánicos como madera o hueso. Era una forma pura de carbono, y se le hacía referencia por una variedad de nombres, dependiendo de cómo se hiciera. Por ejemplo: "Marfil negro" se produjo al quemar marfil o huesos; El "negro de vid" se hizo carbonizando vides de uva secas; La "lámpara negra" estaba hecha de hollín recogido de lámparas de aceite. Las versiones sintéticas ahora han reemplazado estas formas orgánicas tradicionales, excepto en ciertas artes especializadas, como la caligrafía y la pintura oriental.
Carmín (Cochinilla y Kermes)
Utilizado desde la Antigüedad, Carmine es un pigmento / tinte carmesí orgánico natural hecho de los cuerpos secos del insecto hembra Coccus cacti (Cochineal), que habita en el nopal, y también de un insecto sin alas que vive en ciertas especies de robles vivos europeos. (Kermes) Los insectos de cactus se calentaron primero en hornos, luego se secaron al sol, para producir "cochinilla plateada" a partir de la cual se hizo el pigmento más fino. La cochinilla todavía se fabrica en México e India.
Celadon Green
Una variante del pigmento Green Earth que contiene celadonita que le da un color verde pálido grisáceo. La mayoría de estas versiones de Green Earths han sido minadas hasta el agotamiento y ya no están disponibles fácilmente.
Azul cerúleo
Llamado así por la palabra latina "caeruleum" (que significa cielo o cielo) que se usaba en la época clásica para describir varios pigmentos azules, Cerulean es un pigmento azul verdoso altamente estable y resistente a la luz, desarrollado por primera vez en 1821 por Hopfner, pero no está ampliamente disponible hasta su reintroducción en 1860 por George Rowney en Inglaterra, como pigmento de pintura para acuarela y acuarela. Aunque basado en cobalto, carecía de la opacidad y riqueza del azul cobalto. Aun así, en el aceite, mantuvo su color mejor que cualquier otro azul y fue especialmente popular entre los pintores de paisajes para cielos.
Ceruse (nombre obsoleto para plomo blanco, blanco escama, también Nottingham White)
Carbonato de plomo básico. En uso desde el período prehistórico griego, el segundo pigmento producido artificialmente más antiguo. Fue el único color blanco al óleo disponible para los artistas hasta mediados del siglo XIX.

Cromo Naranja, Cromo Amarillo, Cromo Rojo
Una familia de pigmentos naturales de bajo costo hechos de cromato de plomo, desarrollado por primera vez en 1800 por el químico francés Louis Vauquelin, que se hizo muy popular (y una alternativa bienvenida al amarillo y al oropimente de patente de Turner) debido a su opacidad, sus colores brillantes y su bajo contenido. precio. Sin embargo, su tendencia a oscurecerse con el tiempo, junto con su contenido de plomo, ha llevado a su reemplazo por la familia Cadmium.
Crisocola
Un pigmento de cobre verde natural utilizado por primera vez por los antiguos egipcios junto con Malaquita. Fue reemplazado por Egyptian Green.
Cinabrio (Zinnober)
Este mineral natural (sulfuro mercúrico) fue una fuente popular para un pigmento de artista rojo-naranja también conocido como bermellón. De hecho, los términos "cinabrio" y "bermellón" se usaron indistintamente para referirse al color natural o sintetizado más tarde hasta alrededor del siglo XVII, cuando el bermellón se convirtió en el nombre más común. A fines del siglo XVIII, el nombre de cinabrio se aplicó solo al mineral natural sin moler. Un pigmento rojo opaco, la producción de cinabrio estuvo dominada por los chinos, quienes encontraron una forma temprana de hacerlo que siguió siendo el mejor método durante más de 1, 000 años. Desafortunadamente, es altamente tóxico. La mayoría del bermellón natural proviene de minas de cinabrio en China, de ahí su nombre alternativo de China red. Fue reemplazado por los rojos de cadmio durante el siglo XIX. Ver también Vermilion (abajo).
Cobaltos
Una familia de pigmentos originalmente derivados de minas minerales en Bohemia. Fueron nombrados Cobalt después de la palabra "kobolds", la palabra bohemia para espíritus o fantasmas, que los mineros creían que habitaba el pigmento y les causaba dificultades.
Azul cobalto
Un pigmento azul puro caro pero altamente estable descubierto por Thénard en 1802, fue una gran mejora en smalt: el pigmento hecho de vidrio azul cobalto. Ahora es el más importante de todos los pigmentos de cobalto. Tras el desarrollo de Smalt por el químico sueco Brandt y los científicos alemanes Gahn y Wenzel, Louis Jaques Thénard descubrió su nuevo azul cobalto a través de experimentos en la fábrica de porcelana de Sevres. Es totalmente estable en acuarela y pintura al fresco y es un buen sustituto del azul ultramar para pintar cielos.
Verde cobalto
Un pigmento semitransparente pero altamente permanente de color verde moderadamente brillante descubierto por el químico sueco Rinmann en 1780, se usa en todas las técnicas de pintura. Sin embargo, su escasa resistencia al tinte y el alto costo del verde cobalto ha mantenido su uso limitado.
Violeta cobalto
Cobalt Violet se desarrolló alrededor de 1860, y al igual que su hermana mayor, Cobalt Green sufrió un alto costo y un poder de coloración débil que restringió su uso entre los artistas. Ha sido reemplazado por el pigmento violeta más limpio y fuerte del manganeso.
Amarillo cobalto
Descubierto en 1848 en Breslau por el científico alemán N W. Fischer, este pigmento amarillo puro fue popular durante un breve período debido a su buena calidad de mezcla con otros pigmentos y por sus buenos tintes en acuarela. También es resistente a la luz. Sin embargo, como la mayoría de los cobaltos, es caro y tiene un poder limitado.
Resina de Cobre
Conocido desde mediados de la era bizantina (c.800 CE), este es un esmalte transparente de color verde jade hecho al disolver sales de cobre en trementina de Venecia. Fue utilizado particularmente por los pintores italianos del siglo XVI posteriores al Renacimiento, para colorear el follaje. Comúnmente se combinaba con pintura azurita y se aplicaba en capas sobre pigmentos de plomo blanco o amarillo de plomo-estaño.
Azul aciano : un tinte azul hecho de los pétalos de la flor, y que fue utilizado por algunos acuarelistas en el siglo XVIII.
Cremnitz White
Ver Plomo Blanco (abajo).
Dragon’s Blood : una cálida exudación resinosa de color rojo rubí de Calamus draco que se encuentra en el este de Asia. Su uso en Europa en la pintura se remonta al siglo I. Iluminadores medievales lo emplearon. Plinio el Viejo expuso su fantástica idea de que la sustancia era en realidad la sangre mezclada de esos legendarios enemigos, el dragón y el elefante, que se derramó durante su combate mortal.
Azul egipcio
También conocido como Egyptian Blue Frit, este pigmento azul oscuro (silicato de calcio y cobre) es posiblemente el primer pigmento sintético, y surgió de la fabricación de vidrio azul oscuro por los fabricantes de vidrio en el antiguo Egipto. El vidrio se molió en un profundo pigmento azul permanente de gran belleza visual. Se usó en toda la antigüedad como un pigmento azul para colorear una variedad de medios diferentes como piedra, madera, yeso, papiro y lienzo. A pesar de su poder de coloración relativamente débil, siguió siendo el único color de pintura azul oscuro hasta el desarrollo de Ultramarine cuatro milenios después. En el siglo XVII se desarrolló una mejora en la fórmula original conocida como Smalt (Alexandria Blue), que se utilizó hasta la exitosa síntesis de Ultramarine en el siglo XIX.
Marrón egipcio
Otro nombre para mamá (ver más abajo).
Verde egipcio
Una variante del azul egipcio (ver arriba) que se desarrolló en la última parte de los tiempos del antiguo Egipto. Tiene propiedades similares al azul egipcio. Ahora obsoleto.
Verde esmeralda
También conocido como Schweinfurt Green, Parrot Green, Imperial Green, Vienna Green y Mitis Green, este hermoso pero venenoso pigmento también se comercializó con el nombre de Paris Green como veneno para ratas. Como pigmento de pintura, era propenso a la decoloración a la luz del sol (un efecto que podría reducirse en pinturas al óleo aislando el pigmento entre capas de barniz) y también reaccionó químicamente con otros colores. Por ejemplo, no se pudo combinar con colores que contienen azufre, como el amarillo de cadmio, el bermellón o el azul ultramar, ya que la mezcla dio como resultado un color marrón oscuro. Sin embargo, tenía un brillo diferente a cualquier otro verde cobre conocido por la química moderna. Se dice que el verde esmeralda era el pigmento favorito del postimpresionista Paul Cezanne. En algunas de sus acuarelas, los lavados finos que contienen el color se han dorado, pero las aplicaciones más gruesas se han mantenido de color verde brillante. Van Gogh era otro usuario ávido. Las imitaciones modernas incluyen "verde esmeralda" o "verde permanente".
Folio
Un color violeta intenso, a veces azulado o rojizo hecho de Turnsole o Woad (ver más abajo), era un nombre general para tales colores empleados por ilustradores e ilustradores de libros. El nombre proviene de "folia", la palabra latina para páginas en un libro.
Blanco francés
Un sinónimo de plomo blanco (ver más abajo).
Rústico
Un tinte amarillo que se obtiene de la planta Chlorophona tinctoria, originaria de América, introducida en Europa en el siglo XVI. Tenía un uso limitado con acuarelas. El nombre antiguo era ffusticke yealowe .
Cálculos biliares
Preparado a partir del cálculo biliar de un buey y da un amarillo razonablemente oscuro. Nicholas Hilliard lo encontró útil para sombrear con trabajos en miniatura. John Payne en el siglo XVIII descubrió que los coloristas deshonestos vendían un sustituto inferior. Sugirió en su libro sobre pintura en miniatura que los artistas deberían acercarse a los mataderos y que los hombres allí deberían estar atentos a los cálculos biliares. En 1801 era uno de los cuatro colores más caros, Ackerman mostraba un cargo de cinco chelines por pastel.
Gamboge
Una goma amarilla nativa de Tailandia. Un brillante amarillo dorado transparente para acristalamiento o acuarelas, no es un verdadero pigmento. Ha estado en uso desde la época medieval. J Smith en The Art of Painting in Oyl , publicado en 1701, describe un método para preparar el color, que generalmente viene en cilindros rugosos de aproximadamente 2.5 pulgadas (6 cm) de diámetro. ’Para un Gumboge amarillo es el mejor, se vende en Druggist en terrones, y la forma de hacerlo apto para usarlo es hacer un pequeño agujero con un cuchillo en el bulto, y poner en el agujero un poco de agua, agitarlo bien con un lápiz hasta que el agua sea de un amarillo tenue o más profundo, según lo requiera su ocasión, luego viértalo en un Gally-Pot y temple más, hasta que tenga suficiente para su propósito. (El lápiz aquí significaría un cepillo de pelo pequeño y suave).
Lago geranio
Un pigmento fugitivo hecho de eosina que estuvo en boga a fines del siglo XIX y principios del siglo XX. Van Gogh lo usó en versiones de sus girasoles. Ahora obsoleto.
Giallorino
Un pigmento amarillo plomo que probablemente haya sido el amarillo de Nápoles. El pintor florentino Cennino Cennini menciona que Giallorino está asociado con volcanes pero hecho artificialmente. Esto coincide con el amarillo de Nápoles, que en la antigüedad se recogía como depósitos naturales del Monte Vesubio, pero para la época de Cennini había sido sintetizado. Otra posibilidad es que el nombre se refiera al plomo-estaño amarillo (ver más abajo).

Mundo Verde
También conocido como Terre Verte, Stone Green, Verdetta y Celadonite, es un pigmento verde natural que varía en composición y tono de color. Tiene un poder de ocultación débil pero es resistente a la luz y a los productos químicos. Muy popular en pintura medieval Por la falta de pintura de los tonos de carne, cayó en desgracia después del Renacimiento.
Yeso
El yeso blanco favorito del antiguo Egipto, el yeso es un sulfato de calcio mineral natural que funciona bien en medios a base de agua pero no en aceites.
Han Blue, Han Purple
También conocidos como púrpura chino y azul chino, estos pigmentos sintéticos de silicato de cobre y bario fueron formulados en China alrededor del año 250 a. C., y ampliamente utilizados por artistas chinos del período Zhou occidental (1207-771 a. C.) hasta el final de la dinastía Han (c. 220 CE). El púrpura Han puro, el más popular de los dos, ya que Azurite Blue también se usaba ampliamente, es en realidad un azul oscuro, similar al índigo eléctrico. Primero se usó para pintar partes de los Guerreros del Ejército de Terracota (el enorme ejército de figuras de arcilla que se encuentra cerca de la tumba del Emperador Qin Shi Huang). Ambos pigmentos se usaron para colorear artículos de cerámica, metalistería y pintura mural .
Hooker’s Green
Las primeras formas de este pigmento fueron una mezcla de Gamboge y Prussian Blue. Más tarde, se crearon variantes más resistentes a la luz con Aureolin. Modern Hooker’s Green es típicamente una mezcla de Phthalo Blue y Cadmium Yellow.
Amarillo indio
Este pigmento amarillo limpio, profundo y luminiscente (también llamado Puré, Peoli o Gaugoli), se introdujo en la India desde Persia durante el siglo XV. El amarillo indio se produjo al calentar la orina del ganado alimentado con hojas de mango, un proceso cruel que finalmente se prohibió en 1908. El pigmento era popular entre los pintores de óleos y acuarelas debido a su cuerpo y profundidad de tono. Relativamente estable, podría combinarse con todos los demás pigmentos y su resistencia a la luz en pinturas al óleo se mejoró cuando se aisló entre capas de barniz.
Índigo
Un pigmento de color azul profundo hecho de la familia de plantas Indigofera hasta 1870, cuando se creó sintéticamente. Fue utilizado por antiguos pintores egipcios, griegos y romanos. Los cielos rosados ​​que se veían en las acuarelas inglesas de los siglos XVIII y principios del XIX eran originalmente de color azul grisáceo, excepto que el índigo que contenían ahora se ha desvanecido para dejar el elemento ocre de la mezcla original utilizada por el acuarelista. El índigo natural fue reemplazado en el siglo XIX por un color sintético. Ver Woad (abajo).
Laca
Un colorante rojo hecho originalmente en la India, que dio origen al término "Lago", que significa cualquier color transparente a base de colorante precipitado sobre una base de pigmento inerte, utilizado para el glaseado. Durante el Alto Renacimiento en Italia, Lac fue el tercer pigmento más caro (después del oro y Ultramarine), pero la mayoría de los artistas pensaron que valía la pena el gasto.
Lapislázuli (Ultramarino)
La fuente del pigmento azul natural fabuloso, absolutamente permanente y no tóxico Ultramarino, la piedra preciosa Lapislázuli se encuentra en Asia Central, especialmente en Afganistán. Fue empleado en la antigüedad como un simple mineral molido (lapislázuli o azul de lazulina) con débil poder de color. Luego, los artesanos persas descubrieron un medio para extraer el agente colorante, creando de un golpe un material de arte de gran importancia. Ultramarine llegó a Venecia en barcos árabes, durante el Renacimiento, y fue nombrado pigmento del extranjero ("ultramarino"). Tal fue su brillantez que rápidamente alcanzó un precio que solo los príncipes y las grandes organizaciones religiosas ricas podían pagar. Aunque fuertemente asociado con el arte renacentista, todavía es ampliamente utilizado por los pintores contemporáneos, especialmente porque los precios y la oferta han mejorado. Ultramarine sintético es químicamente idéntico, aunque generalmente aparece en un tono más rojizo. Sin embargo, su precio mucho más bajo sin duda asegurará que Ultramarine genuino permanezca en uso limitado.
Plomo-Estaño Amarillo
Se usó un amarillo opaco brillante muy estable desde aproximadamente 1250 hasta mediados del siglo XVII, cuando su uso cesó abruptamente sin ninguna razón obvia. Los expertos creen que su fórmula podría haberse perdido debido a la muerte de su productor. Muy popular entre los pintores renacentistas, que lo usaron en el follaje junto con pigmentos de tierra, el plomo-estaño amarillo parece tener muchos de los atributos del moderno amarillo de cadmio, pero se sabía poco sobre él hasta la década de 1940. Desde entonces ha disfrutado de una modesta recuperación.
Plomo blanco
También llamado Flake White, Flemish White, Cremnitz White y Silver White, este es uno de los pigmentos artificiales más antiguos y el colorante blanco más antiguo que aún emplean los artistas modernos. Utilizado desde la antigüedad antigua, el blanco de plomo fue el único pigmento blanco en la pintura de caballete europeo hasta el siglo XIX. Entre sus muchos atributos, tiene la masstone más cálida de todos los pigmentos blancos. Además, posee una gran consistencia, un ligero matiz amarillo rojizo y se seca más rápido que cualquier color similar, lo que lo hace ideal para las técnicas ’alla prima’. Y aunque su carbonato de plomo es tóxico y, por lo tanto, no está incorporado en pinturas solubles en agua, su uso en aceites parece relativamente seguro. Todavía aparece en las paletas de artistas de hoy, pero ha sido reemplazado en gran medida por el blanco de titanio.
Limon amarillo
Un término general para tres amarillos introducido durante la década de 1830: amarillo de estroncio, amarillo de bario y amarillo de zinc. Todos eran semitransparentes y se usaban tanto en pinturas al óleo como en acuarelas. El amarillo de estroncio era un tono frío, amarillo claro, más permanente y más rico que el amarillo de bario. Raramente usado hoy.
Logwood
Un colorante negruzco derivado de un árbol sudamericano, disponible en una amplia gama de colores, incluidos azules y negros, rojos y púrpuras. Como pigmento de pintura, se usaba principalmente como tinta, aunque los tonos marrón y rojizo a veces se usaban como esmaltes transparentes.
Rubia
Un colorante vegetal natural obtenido de plantas Madder en un proceso que se remonta a la Antigüedad.
Fue traído de regreso a Europa durante la época de las Cruzadas. Fue uno de los pigmentos naturales más estables. Los tintes derivados de la raíz de la planta Madder se usaron en el antiguo Egipto para colorear textiles. Posteriormente, los pintores de los siglos XV y XVI utilizaron pigmentos más salvajes. Después de que los químicos alemanes, Grabe y Lieberman inventaran una versión sintética en 1868, la producción natural prácticamente cesó.
Malaquita
Un pigmento comparativamente permanente de color variable, notablemente verde brillante, se dice que la Malaquita (también conocida como Verde Mineral o Verdeazzuro) es el pigmento verde más antiguo conocido. Se han descubierto rastros de este en pinturas de tumbas del antiguo Egipto desde la Cuarta dinastía. Desde la antigüedad, fue más popular durante el período del Renacimiento europeo. Finalmente sintetizado, se comercializó bajo el nombre de Bremen Green. Ahora obsoleto.
Azul manganeso
Una forma de manganato de bario, el manganeso azul se produce desde el siglo XIX. Se creó una variación sintética en 1935, pero ambas han sido reemplazadas por azules más intensos. Ahora obsoleto.
Violeta de manganeso
Desarrollado por el químico alemán E. Leykauf en 1868, este pigmento, también conocido como Violeta Permanente, Violeta de Nuremberg y Violeta Mineral, superó al Violeta de Cobalto en 1890. Resultó ser una alternativa más limpia con menos toxicidad y mejor opacidad.
Óxido de plomo
Un pigmento obsoleto preparado a partir de óxido de plomo con posiblemente óxido de estaño. En uso desde el siglo XIV hasta el siglo XVIII en Europa. Hilliard lo encontró útil y le dijo que debería usarse con dulces de azúcar, lo que podría haber causado problemas ya que el masicot es muy venenoso. Tiende a decolorarse y ponerse gris con la exposición al aire.
Azul maya
Un pigmento altamente resistente de color azul brillante a azul verdoso, desarrollado por las culturas maya y azteca de arte precolombino en mesoamerica Es un compuesto de compuestos orgánicos e inorgánicos, especialmente el tinte índigo de las plantas Indigofera suffruticosa. Originado a principios del siglo IX d. C., se usaba ya en el siglo XVI en México, en las pinturas del indio Juan Gerson. Sobrevivió en Cuba hasta el siglo XIX.

Minio
El término romano para pigmento de plomo rojo, un color de pintura popular utilizado en la Edad Media ilustración de libro y caligrafía. Un rojo bastante opaco con tendencia a oscurecerse, no ha sido utilizado por los pintores modernos durante muchas décadas.
Oro mosaico
Un pigmento de oro de imitación (también conocido como Aurium Musicum y Purpurinus), fue utilizado ampliamente por pintores del Renacimiento e iluminadores de libros. Ahora obsoleto.
Momia
También llamado marrón egipcio, este colorante cálido de color marrón oscuro se obtuvo de los restos de las momias egipcias, una práctica macabra que finalmente fue prohibida. Ahora obsoleto.
Amarillo de Nápoles
También llamado amarillo de antimonio y brillante de Juane, el amarillo de Nápoles es un pigmento amarillo pálido pero cálido derivado del antimonio de plomo. Su uso como pigmento de pintura se remonta a alrededor de 1400 a. C., lo que lo convierte en uno de los pigmentos sintéticos más antiguos. Posee muy buen poder de ocultación y buena estabilidad. Ahora obsoleto, debido a su toxicidad. Ver Giallorino (arriba).
Tinte gris neutro
Un color de artista preparado hecho de negro de la lámpara, azul Winsor y un poco de alizarina carmesí. Popular para trabajos monocromáticos o dibujos renderizados.
Ochres (rojo / amarillo ocre)
El más antiguo de todos los colorantes naturales, el ocre es arcilla teñida naturalmente que contiene óxido férrico, y produce un pigmento terroso que varía en color de crema y amarillo claro a marrón o rojo. Se usa ampliamente en el arte rupestre prehistórico, especialmente en los murales rupestres de Lascaux y Chauvet, y también en la cueva Blombos. Las ocres varían considerablemente en transparencia: algunas son opacas, mientras que otras se usan como esmaltes transparentes. Se puede mezclar de forma segura con otros pigmentos.
Oropimente
Un rico limón o amarillo canario con un poder cubriente razonable y una estabilidad química moderada, Orpiment es un pigmento natural muy antiguo utilizado por primera vez en Oriente Medio y Asia alrededor del 3100 a. C. Fue importado a Venecia desde Turquía durante el Renacimiento, otra razón por la cual Venecia abrió el camino en pigmentos artísticos y colorismo. No se puede combinar con pigmentos de plomo o cobre como el plomo blanco, el plomo-estaño amarillo o el cardenillo, ya que la mezcla es propensa al oscurecimiento. Eventualmente se produjo una versión sintética de Orpiment, llamada Kings Yellow, pero resultó altamente tóxica debido a su alto nivel de arsénico. Ambos quedaron obsoletos por el amarillo de cadmio.
Payne’s Grey
Llamado así por el acuarelista del siglo XVIII William Payne, este colorante azul grisáceo muy oscuro combina ultramarino y negro, o ultramarino y siena. Fue utilizado por los artistas como pigmento, y también como mezclador en lugar de negro.
Paleta
Para detalles de paletas de colores y para detalles de pigmentos, tintes y colores asociados con diferentes
épocas en la historia del arte, ver: Paleta de colores prehistóricos (Tonalidades utilizadas por los pintores de cuevas de la Edad de Piedra);
Paleta de colores egipcia (Tonalidades utilizadas en el antiguo Egipto); Paleta de colores clásica (Pigmentos utilizados por pintores en la antigua Grecia y Roma); Paleta de colores renacentistas (Colourts utilizados por pintores al óleo y artistas de frescos en Florencia, Roma y Venecia); Paleta de colores del siglo XVIII (Tonalidades utilizadas por el rococó y otros artistas). Paleta de colores del siglo XIX (Pigmentos utilizados por impresionistas y otros artistas del siglo XIX).
Rojo persa
También conocido como Persian Gulf Red, este es un pigmento de hierro terroso de color naranja rojizo intenso del Golfo Pérsico, hecho de un silicato de hierro y alúmina, combinado con magnesia. También se conoce como bermellón artificial. Ver también Rojo veneciano (abajo).
Azul de ftalocianina
Un lago azul muy poderoso, producido a partir de ftalocianina de cobre. En su mejor estado, es tan fuerte que no hay signos de azul, casi negro con un brillo cobrizo. Introducido en Inglaterra en 1935, reemplazando el azul de Prusia para muchos artistas. Los nombres comerciales incluyen Monastral, Winsor, Thalo y Bocour blue.
Rosado
La palabra rosa se usaba para amarillo cuando se refería a un pigmento amarillo ciertamente hasta fines del siglo XVII y es probable que esté bien entrado el siglo XVIII. El rosa (amarillo) fue hecho por una habilidad en la cocina. Se utilizaron varios ingredientes, entre ellos: bayas de espino cerval inmaduras, soldadura, escoba. Norgate en su tratado menciona ’llamadas, por ejemplo, shels y con las que Roses hace pinck raro que nunca muere de hambre’.
Platina Yellow
Un costoso pigmento amarillo limón obtenido de platino. Ahora obsoleto, fue reemplazado por los amarillos de cromo: amarillo de estroncio, amarillo de bario y amarillo de zinc.
Azul de Prusia
Conocido también como Azul de Berlín, Azul de bronce, Azul chino, Azul de hierro, Azul milori, Azul parisiense, Azul pegado y Azul acero, este azul oscuro fue el primer pigmento moderno hecho por el hombre. Fue desarrollado accidentalmente por el químico de Berlín Diesbach alrededor de 1704, y estuvo disponible para las paletas de artistas a partir de 1724. El azul de Prusia tiene una excelente resistencia al teñido, pero solo es bastante permanente para la luz y el aire. Una alternativa popular en el momento al tinte índigo, Smalt y púrpura de Tyria, que tienden a desvanecerse, y el ultramar extremadamente costoso, los primeros pintores famosos en usarlo incluyeron a Pieter van der Werff y Antoine Watteau. Fuera de Europa, el pigmento fue absorbido por pintores japoneses y artistas de grabado en madera. El azul de Prusia se vuelve ligeramente púrpura oscuro cuando se dispersa en pintura al óleo.
Quercitron Amarillo
Amarillo obsoleto obtenido de la corteza del roble negro quercitron de América. Fue introducido en Europa por Edward Bancroft, doctor en medicina y miembro de la Royal Society, en 1775. Apareció en el tratado de Ackermann en 1801 disfrazado de: ’El amarillo de Ackermann, otro nuevo color, descubierto recientemente, es un hermoso amarillo cálido y rico, casi el tinte de Gallstone, funciona muy agradable y es muy útil en paisajes, flores, conchas, etc.
Realgar
Un pigmento rojo-naranja relacionado químicamente con el oropimente amarillo, el mineral Mineral Realgar es un antiguo pigmento utilizado en Egipto, Mesopotamia y Asia Menor hasta el siglo XIX. Ahora obsoleto.
Pigmentos de artista de óxido de hierro rojo
Desde que los artistas paleolíticos comenzaron a pintar murales rupestres, el mineral de óxido de hierro rojo ha sido una fuente común para una amplia variedad de tonos artísticos. Las ubicaciones de su extracción son evidentes en algunos de los nombres de pigmentos utilizados, como Rojo veneciano, Sinopia, Rojo de Venecia, Rojo de Turquía, Rojo indio, Rojo español, Rojo pompeyano y Rojo persa. Una variante de este último (Persian Gulf Red) todavía tiene fama de ser el mejor grado para el pigmento natural. Hoy en día, la mayoría de los colores de óxido de hierro rojo se fabrican sintéticamente.
Pigmento de cártamo
Comúnmente conocido como Carthame, este lago rojo fugitivo deriva de las flores de la planta de cártamo. Ahora obsoleto.
Azafrán
Otro tinte amarillo fugitivo creado a partir de las flores de una planta india, los pigmentos de azafrán se usaron desde la antigüedad hasta el siglo XIX. Todavía en uso por artesanos tradicionales en el subcontinente indio y en el sudeste asiático.
Sandaraca
Un término grecorromano utilizado para describir una serie de amarillos de plomo y arsénico, así como cinabrio e incluso tierras rojas.
Savia Verde
Derivado de las bayas verdes del arbusto de espino cerval. Es muy fugitivo, como lo es un pigmento hermano, Iris Green, que proviene de la savia de la Flor de Iris. Durante la Edad Media, Sap Green se redujo a un jarabe pesado y se vendió en forma líquida. Los Sap Greens sintéticos de hoy son lagos obtenidos de alquitrán de hulla.
Azul sajona
Nombre alternativo para Smalt (ver más abajo).
Scheele’s Green
También conocido como Schloss Green, este pigmento verde amarillento fue inventado en 1775 por Carl Wilhelm Scheele y fue utilizado por artistas en los siglos XVIII y XIX. Está relacionado con el verde esmeralda posterior. En 1900, estos verdes (ambos altamente tóxicos y propensos a oscurecerse) quedaron obsoletos por el óxido de zinc y el verde cobalto, también conocido como verde zinc.
Sepia
Originalmente un reemplazo del siglo XVIII para el pigmento marrón Bistre, este colorante orgánico natural está hecho de los sacos de tinta de la sepia. Originalmente utilizado por artistas en pintura en tinta , ilustración y caligrafía, el nombre Sepia ahora se usa en conexión con pinturas al óleo modernas derivadas de Burnt Umber, Van Dyke Brown y Carbon Black.
Tierra de siena
Una arcilla nativa que contiene hierro y manganeso. En estado bruto tiene la apariencia de ocre amarillo oscuro y rico. La siena quemada se hace calcinando o tostando la siena cruda en un horno. Las dos sienes crudas y quemadas se encuentran entre los pigmentos más estables de la paleta del pintor.
Sinopia
Un nombre antiguo para los óxidos de hierro rojos nativos, toma su nombre de la ciudad de Sinope en Asia Menor. Cennini dice en Il Libro dell ’Arte de su inadecuación para frescos y templos. Bien aguada, los artistas la empleaban mucho para colocar en el sorteo de frescos en el arriccio .
Smalt
Hecho de vidrio esmerilado de color azul, Smalt fue el primer pigmento de cobalto. Surgió como un reemplazo europeo para el azul egipcio, que se derivaba del cobre. A pesar de su débil poder de tintado, siguió siendo popular hasta el desarrollo del Ultramarine sintético y el azul cobalto en el siglo XIX. La producción continuó de manera intermitente hasta 1950.
Terra Marita
Un lago amarillo fugitivo derivado de la planta de azafrán.

Blanco titanio
El pigmento blanco más fuerte, más brillante y más estable disponible para los pintores en la historia del arte. Aunque se descubrió en 1821, la producción en masa del pigmento al óleo de calidad artística solo comenzó a principios de la década de 1920. Su piedra de mascar, ni cálida ni fría, se encuentra a medio camino entre el blanco de plomo y el blanco de zinc. Ahora es el pigmento primario del mundo para blancura, brillo y opacidad. Disponible para óleos, acuarelas y pintura acrílica. .
Amarillo de Turner
Llamado así por el inventor, no por el artista inglés de acuarelistas, este pigmento de plomo fue popular por un hechizo debido a su bajo costo, aunque era propenso tanto a la impermanencia como al ennegrecimiento. Las tonalidades iban del amarillo brillante al naranja. Ahora obsoleto.
Turnsole
Un pigmento púrpura natural (también llamado Heliotropum) obtenido de la planta mediterránea Heliotrope de la familia de la borraja. Utilizado como colorante de artistas, hace una serie de lagos en colores azul y rojo. A veces se confunde con el Woad de color similar. Tanto Turnsole como Woad fueron empleados en la iluminación de libros bajo el término general Folium (ver arriba).
Mineral de Turpeth
Sulfato mercúrico. Altamente venenoso. Valorado al mismo tiempo por los verdes finos que producía cuando se mezclaba con azul de Prusia. Desechado porque se descompuso y se volvió negro en algunas mezclas.
Tyrian Purple
Un color derivado de los mariscos por los fenicios y se hizo famoso como el color usado por los romanos Césares. También utilizado por artistas en la antigüedad como pigmento de acristalamiento. Disponible en tonos violeta, violeta verdadero y un carmesí excepcionalmente profundo, su uso estaba limitado por su enorme costo de producción.
Ultramarine
Natural Ultramarine, hecho de la piedra preciosa Lapislázuli, fue (y sigue siendo) uno de los pigmentos de artistas más caros del mundo. Un tono azul profundo y fresco, se usó por primera vez en el siglo VI en Afganistán, y el pigmento alcanzó su cenit durante el Renacimiento italiano ya que armonizaba perfectamente con el bermellón y el oro de los manuscritos iluminados y la pintura de paneles italiana. (Ver también: Pintura de colores de Tiziano y Veneciano .) Sin embargo, al ser vulnerable a rastros de ácidos minerales y vapores ácidos incluso diminutos, solo se usó para frescos cuando se aplicó "secco" (cuando el pigmento se mezcló con un medio aglutinante y se aplicó sobre yeso seco) como en el famoso ciclo de frescos de Giotto di Bondone en la Cappella degli Scrovegni Chapel en Padua. Ultramarine finalmente fue sintetizado independientemente por el francés Jean Baptiste Guimet y el químico alemán Christian Gottlob Gmelin a fines de la década de 1820 / principios de 1830. El colorante artificial no era tóxico y era tan permanente como la variedad natural, pero era más oscuro y menos azul. Fue formulado para pinturas al óleo y acuarelas.
Cenizas ultramarinas
El producto secundario restante después de que el azul ultramarino de primera calidad se haya eliminado de la piedra de lapislázuli. Contiene solo trazas del Ultramarine genuino, es un color gris-azul permanente pero débil.
Verde ultramarino
Esta variante del azul ultramarino sintético es un verde azulado débil de baja resistencia al tinte. En boga entre 1850 y 1960, rara vez se ve hoy en día.
Amarillo de uranio
Un pigmento amarillo claro brillante con eflorescencia verde, su producción como colorante fue prohibida debido a su radiactividad percibida. De hecho, no emitió más que el cuerpo humano.
Ocre oscuro
Utilizado como colorante de pintura desde tiempos prehistóricos, Umber es un pigmento natural de arcilla marrón que contiene óxidos de hierro y manganeso. El calentamiento intensifica el color, y el pigmento resultante se llama comúnmente umber quemado. Originalmente se extrajo en Umbría, una región del centro de Italia, aunque la mejor calidad proviene de Chipre.
Van Dyke Brown
Conocido también como Cassel Earth, Rubins Brown y Cologne Brown, este pigmento marrón transparente data del siglo XVII y es una mezcla de arcilla, óxido de hierro, humus y betún. Su transparencia lo hizo superior a los números y ocres para el acristalamiento, aunque era propenso a la decoloración y, debido a su componente de betún (asfalto), al agrietamiento.
Rojo veneciano
El término rojo veneciano generalmente se refiere a un tono azulado específico de óxido rojo, aunque algunas variaciones pueden ser de color naranja o violeta. Ver también Persian Red (arriba).
Verdaccio
Un color verdoso neutro que generalmente se obtiene al mezclar pintura sobrante en la paleta, se usaba comúnmente durante los tiempos del Renacimiento para elaborar un dibujo en la etapa de pintura, o para pintar tonos de carne en el arte medieval.
Verdete
Un pigmento verde sintético común utilizado desde la Antigüedad clásica hasta el siglo XIX, era el verde más vibrante disponible durante las épocas renacentista y barroca. Su relativa transparencia hizo que se combinara con frecuencia con plomo blanco o plomo-estaño amarillo, o se usara como esmalte. El nombre deriva de la antigua palabra francesa "vertegrez", que significa "verde de Grecia". Su uso disminuyó bruscamente desde el siglo XVIII en adelante.
Bermellón (Bermellón)
Un pigmento rojo anaranjado con excelente poder de ocultación y buena permanencia, pero alta toxicidad. El bermellón natural, conocido por los romanos como Minium, proviene del mineral mineral Cinabrio (ver arriba), y el nombre Vermilion se usa con mayor frecuencia para describir la versión sintética del pigmento, que hoy en día generalmente se obtiene haciendo reaccionar mercurio con azufre fundido. En la antigüedad, Vermilion / Cinnabar era muy apreciado, siendo diez veces más caro que el ocre rojo. Más tarde fue un colorante importante en los manuscritos iluminados, aunque siguió siendo prohibitivamente costoso hasta el siglo XIV cuando se produjo por primera vez una versión sintética. El bermellón era el pigmento rojo tradicional en el arte chino, y es el colorante utilizado en la laca roja china. Hoy, Vermilion ha sido reemplazado en la pintura por el pigmento rojo cadmio.
Viridian Green
Descubierto en 1797 por el químico francés Vauquelin, no se desarrolló completamente en un color de pintura de artista hasta aproximadamente 1840. Un verde frío muy estable y poderoso que poseía una excelente permanencia y falta de toxicidad, y superó un color fugitivo conocido como Verde Esmeralda, cuyo nombre tomó hasta que se hizo ampliamente conocido como Viridian.
Soldadura
Un lago amarillo común a base de plantas, fue uno de los amarillos orgánicos más populares antes de la introducción de los sintéticos modernos. Las bayas de Quercitron y Buckthorn eran más conocidas pero no más comunes entre los pintores que Weld. Más adecuado que sus rivales para crear amarillos opacos, se utilizó como alternativa al Orpiment.
Plomo blanco
Ver Plomo blanco (arriba).
Woad
Un pigmento antiguo obtenido de la hierba woad o tinto de la familia de la mostaza, cultivada por su colorante y pigmento azul / índigo. Derivado de la palabra sajona "waad", es el equivalente europeo más débil del colorante más famoso hecho de la planta Indigofera, con el que a veces se mezcló.
Zinc blanco
El óxido de zinc fue reconocido como una posible fuente de artista blanco por los franceses en la década de 1780. Después del descubrimiento de depósitos de zinc en Europa durante el siglo XVIII, se otorgaron patentes para la fabricación de óxido de zinc al fabricante de color inglés John Atkinson y otros. A principios de la década de 1830, Zinc White fue aceptado como una acuarela, aunque tardó más en formularse para su uso en pinturas al óleo de artistas. En 1834, Winsor y Newton, Limited, de Londres, presentaron una forma densa de óxido de zinc que se vendía como blanco chino. El nombre proviene de la popular porcelana oriental en circulación en el siglo XIX. Pero el químico George H. Backhoffner de Londres, que dio una amplia conferencia en las Academias de Arte, recomendó que el blanco flamenco (blanco principal) fuera superior, por lo que en 1837, Winsor y Newton publicaron una respuesta convincente a Backhoffner. En 1844, LeClaire produjo en París un blanco de zinc superior para aceites. En comparación con el plomo blanco, el zinc blanco es un pigmento de secado más lento, menos opaco, más permanente y menos propenso al ennegrecimiento. También es no tóxico y más económico. Los tintes hechos con Zinc White muestran mayores matices que los tintes hechos con otros blancos. Además, Zinc White tiene una piedra mas blanca mucho más fría, limpia y blanca que las mejores calidades de blanco de plomo o incluso blanco de titanio. Su inconveniente es que hace una película de pintura seca bastante frágil cuando se usa sin mezclar con otros colores, lo que puede causar grietas en las pinturas con relativa rapidez.
Amarillo de zinc
Un pigmento semi opaco verdoso pálido más adecuado para la pintura al óleo que las acuarelas, este cromato de zinc sintético estuvo disponible durante unos 150 años (c.1850-1990) y poseía una excelente solidez a la luz. Pero su contenido de cromo lo hizo bastante tóxico.