Arte celta, estilo Waldalgesheim:
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Arte celta: estilo Waldalgesheim y otros
Historia, diseños metalúrgicos La Tene, técnicas.

Este período de La Tene Culture marca el cenit de Cuture celta en Europa. Se divide tradicionalmente en tres períodos culturales: el estilo Waldalgesheim (c. 350-290 a. C.), el estilo plástico (290-190 a. C.) y el estilo de la espada (190 a. C. en adelante).

La Tene "Estilo Waldalgesheim"

La gran invasión histórica que llevó a los celtas a Roma a principios del siglo IV a. C. culminó con la ocupación de la mayor parte del norte de Italia. Como resultado, un nuevo estilo de decoración Arte celta desarrollado y extendido.

Las armas y las joyas descubiertas en los entierros celtas en Italia son buenas ilustraciones de este nuevo estilo, cuyos elementos principales fueron motivos de follaje, especialmente rollos de zarcillo. De ahí uno de sus nombres: patrón continuo de follaje. También es conocido como el estilo Waldalgesheim, después de un importante sitio arqueológico en Alemania.

Una característica de esta tendencia prevaleciente en el siglo IV a. C. fue la adopción y la transformación de motivos de origen greco-etrusco. Los ejemplos más llamativos son los dos cascos ceremoniales descubiertos en Francia, en Agris y Amfreville-sous-les-Monts, ambos encontrados fuera del área de expansión del arte celta en el siglo V a. C. La fuerte influencia cursiva en los celtas transalpinos también es evidente, también, en una serie de jarrones pintados encontrados en Champaña (Francia), que datan del siglo IV a. C. y que probablemente se produjeron en el mismo taller. Su decoración curvilínea se ejecutó, como en los jarrones griegos y etruscos, al oscurecer el campo y dejar el patrón en el color de la arcilla (el estilo de "figura roja"). Este primer intento fue seguido un poco más tarde por una segunda serie, que se encuentra en Champagne, que comprende cerámica en el estilo de "figura negra". Ver Prunay Vase, foto a la izquierda.

La aparición de este nuevo patrón de follaje en el siglo IV a. C. es evidencia de la asimilación e interpretación por parte de los celtas del repertorio ornamental del clásico. Arte griego, uno de los elementos más importantes de los cuales fue el griego o etrusco palmeta y sus formas compuestas, con rollos de zarcillo. Las peronias descubiertas en Suiza son muy parecidas a los prototipos mediterráneos, pero el famoso torc de oro encontrado en Waldalgesheim difiere considerablemente.

La Tene Art: "Estilo plástico"

La innovación más importante del arte celta en el siglo IV a. C., que se convirtió en una de sus principales características, fue sin duda el proceso conocido como metamorfosis plástica. Este tipo de representación es ambigua ya que el patrón de follaje oculta y al mismo tiempo evoca un rostro humano (a menudo caricaturizado), una máscara o cabezas de animales. Por lo tanto, representa una visión fugaz, en otras palabras, puede interpretarse de dos maneras.

Como resultado del movimiento de los celtas entre las diferentes regiones de Europa no mediterránea y el norte de Italia, y sus sucesivas migraciones hacia el este a la cuenca de los Cárpatos, el estilo decorativo del siglo IV a. C. se extendió rápidamente. La decoración grabada de una fina pieza de cerámica de Armórica en Francia, que muestra una interpretación elegante del friso de palmettes, refleja la influencia de los motivos greco-etruscos en los confines occidentales del continente. La decoración de una punta de lanza de hierro encontrada en Hungría es muy similar a la del torque Waldalgesheim. La difusión de este estilo parece haber seguido a la expansión celta no solo hacia el este, sino también hacia el sudeste, y el fino torque de oro con pergaminos continuos de zarcillo, encontrado en Cibar Varos (Bulgaria), es la evidencia más temprana de la presencia de celtas en Tracia.

Sin embargo, este estilo no se adoptó de inmediato. Además de importantes hallazgos diseminados entre Bretaña y Bulgaria, también se puede observar evidencia de su influencia en la producción local. El repertorio geométrico de la cerámica estampada que se encuentra ampliamente en Baviera, Bohemia, Austria y la cuenca de los Cárpatos se enriqueció con elementos del nuevo patrón de follaje. El motivo estampado en un florero descubierto en Hungría es una versión simplificada del rollo de zarcillo que se puede ver, por ejemplo, en un accesorio de mango de bronce que se encuentra en Comacchio (Italia), mientras que el patrón grabado en otro florero encontrado en Hungría se copió de Un objeto de metal.

Un pequeño número de esculturas de piedra encontradas en el área de Renania de la República Federal de Alemania también ilustra el surgimiento del arte celta en el siglo IV a. C. Los motivos que decoran estos ejemplos de arte monumental derivan de la ornamentación de objetos metálicos y pueden interpretarse como ampliaciones de piedra de grabados metálicos. (Un ejemplo posterior de este estilo de cantería, que apareció en Irlanda 250-150 aC es el Piedra de la turba.)

Desde la última década del siglo IV a. C. en adelante, el avance celta pesó cada vez más en todo el noreste de los Balcanes y también amenazó a Grecia. Este cambio de dirección se reflejó en el arte celta, a pesar del fracaso de la gran expedición celta contra el mundo griego en 279 a. C. La tumba de un jefe militar en el cementerio de Ciumesti (Rumania) en la frontera de la llanura húngara ofrece una evidencia muy clara de esta orientación hacia los Balcanes, ya que los artículos de la tumba incluyen espinilleras griegas de bronce. Los redondeles del correo atestiguan el cambio en el gusto, ya que los motivos en relieve se deben más a la supervivencia de elementos del estilo celta temprano que al patrón continuo de follaje. El siglo III a. C. anunció el creciente papel de las artes plásticas, por ejemplo, el extraordinario casco Ciumesti, coronado por un pájaro, un cuervo en lugar de un águila, con alas móviles y ojos de esmalte.

La Tene Art: "Estilo de espada"

En la primera mitad del siglo III a. C., los celtas del Danubio se habían convertido en una fuerza dinámica a través de la absorción de elementos heterogéneos de los territorios que se extienden desde el Atlántico hasta las montañas de los Cárpatos. Todos estos movimientos de aquí para allá se reflejan, entre otros, en la difusión de vainas decoradas con pares heráldicos de fabulosos animales: dragones, grifos y pájaros de inspiración oriental, que probablemente se originaron en Italia. Estas obras se encuentran en toda la región continental cubierta por los celtas, desde Normandía en el oeste hasta Transilvania en el este, desde alrededor de Varsovia en el norte hasta Belgrado en el sur, sin mencionar el norte de Italia. Para completar la imagen, se han descubierto vainas decoradas de manera similar en el río Támesis (Inglaterra).

Esta nueva tendencia en el mundo celta explica el notable desarrollo de la región media del Danubio durante el siglo III a. C., uno de los mejores períodos del arte celta. Las vainas del Danubio, decoradas con espirales de follaje delicadamente entrelazado y otros elementos de la vida vegetal o animal, que forman un patrón continuo de curvas y contra-curvas, representan un nuevo estilo conocido como el "Estilo de la espada húngara". Fue llevado a la perfección en la funda encontrada en Cernon-sur-Coole (Francia), el paralelo más cercano al que se descubrió en Drna (República Checa). El motivo más característico de estas vainas, la cabeza con cresta de un pájaro fantástico, también aparece en un peroné encontrado en Conflans (Francia), que da testimonio del virtuosismo de los celtas en el trabajo del hierro.

Las vainas de espada "húngaras" y "yugoslavas" muestran variaciones nuevas e inesperadas en los motivos del follaje. Los entrelazados complicados a veces se asocian con elementos animales, aquí solo distantemente relacionados con los prototipos que se pueden observar en elementos decorados en el patrón de follaje continuo del siglo IV a. C. En algunos casos, la pareja de animales fabulosos se fusiona con la decoración típica de las espadas "húngaras". Se observará que hacia fines del siglo III a. C., el follaje y los patrones florales se vuelven geométricos hasta cierto punto. El "Estilo de espada suizo" representa una tendencia contemporánea comparable al "Estilo de espada húngara", pero con marcadas diferencias. La decoración es menos abstracta, como se puede ver en la vaina de La Tene en la que tres animales con un ligero relieve están representados de manera fantasiosa con rollos de zarcillo incisos que tienen un papel secundario en la composición. Incluso los rollos de zarcillos en las espadas "suizas" están más cerca de los prototipos italianos que de la variedad húngara. La importancia de una composición simétrica es otra característica notable de las espadas "suizas".

La Tene Iconografía y Diseños

La aparición en Europa Central del estilo plástico, una de las manifestaciones más originales del arte celta temprano, también se debió al cambio hacia el este en el centro de gravedad del mundo celta. Algunos objetos raros diseminados entre la región media del Danubio y el suroeste de Francia dan una idea del refinamiento de los productos de los talleres celtas. El brazalete y el brazalete de oro son obras suntuosas, especialmente el brazalete que se encuentra en Aurillac (Francia) con su sorprendente profusión de flores, brotes y hojas. El torc Lasgraisses está formado por flores entrelazadas en una doble torsade y este adorno probablemente se inspiró en joyas helenísticas.

Los signos precursores del estilo plástico aparecen en metalistería como las pulseras y peroné de bronce que se encuentran en Bohemia (República Checa) y en el torc de bronce que se encuentra en el área de Renania de la República Federal de Alemania. Aunque esta primera serie obviamente deriva del siglo IV a. C., los objetos con decoración de follaje, alusiones directas al patrón de follaje continuo, son raros. Los elementos transformados, como el trabajo de desplazamiento, están en relieve marcado y aunque el elemento básico, la lira, no cambia, los motivos S y los triskeles son cada vez más importantes en estas composiciones plásticas.

El estilo plástico fue llevado a la perfección en adornos de bronce, principalmente pares de tobilleras, pero también pulseras, algunas de las cuales se originaron en Bohemia y Moravia. Su decoración, basada principalmente en motivos S, triskeles y combinaciones de estas formas, junto con el yin-yang como innovación, a menudo tiene un relieve muy alto, en algunos casos casi por completo en la ronda. La composición de los especímenes más barrocos da el efecto de un ejercicio de geometría sólida. El propósito de esta forma plástica elaborada durante el siglo III a. C. no era meramente decorativo. Ciertos motivos se repiten constantemente en todo el mundo celta. El rostro humano, expresivo y a veces caricaturizado, aparece entre motivos S y espirales nudosas en partes de carros desenterrados en un área que se extiende desde Francia hasta Bulgaria. La decoración calada del espécimen de Brno-Malomerice, con su vituosidad plástica, le da un carácter misterioso a las máscaras humanas.

El repertorio ornamental utilizado en el arte celta del siglo III a. C. no carece de monstruos increíbles o de animales reales. Las aves rapaces que adornan el borde de un caldero encontrado en Bra son estilizadas y al mismo tiempo muy expresivas. Indudablemente sirvieron para el mismo propósito que el anillo de asa de grifo en la tapa del florero que se encuentra en Brno-Malomerice (República Checa). El cuerno para beber en forma de dragón, que se encuentra en Hungría, es particularmente interesante como el motivo animal que se remonta a los cetos helenísticos o al monstruo marino.

El arte de la cuenca de los Cárpatos durante el siglo III a. C. estaba abierto a las influencias balcánicas y debe sus técnicas de filigrana y granulación, poco conocidas en las regiones occidentales de La Tene, a la esfera cultural tracia-iliria. El ejemplo más llamativo es el tesoro descubierto en Szarazd-Regoly (Hungría), que ilustra la amalgama cultural celto-iliria. La moda del bronce. joyería decorado con filigrana de imitación floreció poco antes de mediados del siglo III a. C., inspirado en objetos que se encuentran comúnmente en toda la cuenca de los Cárpatos y en Moravia. El brazalete descubierto en Chotfn (República Checa), una obra maestra en este estilo, da la ilusión de un verdadero trabajo de filigrana.

La influencia de los floreros metálicos de origen helenístico introdujo nuevas formas en el repertorio ornamental de la cerámica celta oriental. Un tipo de kanthar danubiano (siglo III a. C.) imita los prototipos griegos y fue durante el mismo período que aparecieron por primera vez los kantharoi con manijas theriomorphic y antropomorphic. Los recipientes en los que una figura humana sirve como asa evocan modelos Etrusco-Cursiva. Los kantharoi representan uno de los aspectos más originales del arte de los celtas de la cuenca de los Cárpatos.

En el siglo II a. C., el arte celta se distinguió tanto por la continuidad, como lo demuestran los últimos ejemplares del "Estilo de la espada húngara" y el Estilo plástico, y por una importante innovación, el papel cada vez mayor del vidrio como vehículo para el arte. La cuenta encontrada en Vac (Hungría) deriva de la gran familia de amuletos púnicos, pero es una imitación hecha en la región póntica, y era un tipo muy apreciado por los celtas orientales. Sin embargo, debe observarse la aparición de tendencias estilísticas bastante conservadoras: la reintroducción de la simetría en la composición y la predilección por las formas sumarias. Sin embargo, el sentimiento de los maestros celtas por las formas angulares y curvas sigue siendo asombroso, como se puede ver simplemente mirando la tobillera encontrada en Batina (Yugoslavia) o el adorno colgante encontrado en] aszbereny (Hungría).

El arte celta continental en su apogeo extendió su influencia sobre el arte insular y es posible hablar de su impacto en las Islas Británicas. El adorno de un carro encontrado en Brentford (Inglaterra) es un ejemplo significativo de la adopción del rollo de zarcillo en ejecución y de motivos que pueden interpretarse de diferentes maneras. El jefe central del escudo de Witham demuestra la importancia tanto del alto relieve como de una composición basada en el principio de la simetría de rotación. Las vainas de espada irlandesas suelen estar más terminadas que las continentales, pero su decoración refleja las innovaciones de los maestros "húngaros" y "suizos" del siglo III a. C.

Ejemplos de arte celta al estilo Waldalgesheim

Objeto: Gold Torc Filottrano, 350-300 AEC
Ubicación: Marche, Italia
Museo: Museo Archeologico Nazionale delle Marche, Ancona

Un patrón de follaje continuo en bajo relieve adorna esta antorcha abierta con terminales de amortiguación, que se descubrió en una tumba.

Objeto: Servicio de bebidas de bronce, 350-300 a. C.
Ubicación: Entierro Waldalgesheim, Rheinland-Pfalz, República Federal de Alemania
Museo: Rheinisches Landesmuseum, Bonn

Formando parte de un servicio de bebidas, el flagon se produjo localmente mientras que el cubo se hizo en Tarentum.

Objeto: Casco, siglo IV a. C.
Ubicación: Río Sena en Amfreville-sous-les-Monts, Francia
Museo: Musee des Antiquites Nationales, Saint-Germain-en-Laye

Encontrado en un antiguo canal del río Sena, este casco de bronce es similar en concepción al casco Agris. Aquí, sin embargo, las áreas caladas están insertadas con esmalte y el pan de oro solo sobrevive en la banda central. Los motivos decorativos empleados también son más variados, involucrando motivos S y triskeles.

Objeto: Casco, siglo IV a. C.
Ubicación: Agris, Charente, Francia
Museo: Musee Municipal, Angulema

Este magnífico objeto fue descubierto recientemente en una cueva fuera del área cubierta por el arte celta en el siglo V a. C. El casco, cubierto con pan de oro, está decorado con cuatro bandas principales compuestas de calados vegetales, con incrustaciones de coral o palmetas en relieve.

Objeto: Casco de hierro, primera mitad del siglo III a. C.
Ubicación: "Tumba del cacique" en Ciumesti, Rumania
Museo: Muzeul de Istorie, Bucarest

El casco de hierro está coronado por un ave de presa hecha de bronce y esmalte.

Objeto: estatua de pilar, finales del siglo IV a. C.
Ubicación: Steinenbronn, República Federal de Alemania
Museo: Wurttembergisches Landesmuseum, Stuggart

Una estatua de pilar de piedra arenisca representa el antebrazo izquierdo de una figura humana. A continuación, en los cuatro lados, hay composiciones curvilíneas.

Objeto: vaina de hierro, siglo III a. C.
Ubicación: Río Támesis en Hammersmith, Inglaterra
Museo: Museo Británico, Londres

La vaina está adornada con la llamada decoración del ’par de dragones’, que consta de dos motivos S opuestos, o lira con una representación esquemática de cabezas de dragón.

Objeto: Espada de hierro, mediados del siglo III a. C.
Ubicación: Kosd, Hungría
Museo: Magyar Nemzeti Muzeum, Budapest

Esta espada de un cementerio celta se dobla siguiendo las prácticas celtas. El "par de dragones" que lo decora se ha desarrollado y se les ha dado una cola.

Objeto: Fragmento de vaina de hierro, siglo III a. C.
Ubicación: Río Saona en Marnay, Francia
Museo: Musee Denon, Chalon-sur-Saone

Esta vaina fragmentaria (con espada) muestra dos dragones ofendidos a cada lado de la línea central. Las bestias se definen aún más por el uso de fondo perforado o punteado.

Objeto: Capilla de hierro, 200 a. C.
Ubicación: La Tene (Cantón de Neuchâtel), Suiza
Museo: Musee Cantonal d ’Archeologie, Neuchatel

Una capilla decorada de una vaina que muestra tres animales en una disposición triangular.

Objeto: Capilla de hierro, 200 a. C.
Ubicación: Basadingen, Suiza
Museo: Schweizerisches Landesmuseum, Zurich

Incisa con una pelta invertida en la parte superior y un animal imaginario curvilíneo a cada lado. Debajo hay un área que ha sido perforada o estampada.

Objeto: vaina de hierro, 200 a. C.
Ubicación: La Teine (Cantón de Neuchâtel), Suiza
Museo: Musee Cantonal d ’Archeologie, Neuchatel

Esta vaina decorada muestra trabajos de desplazamiento derivados de prototipos etruscos.

Objeto: Decoración de vaina de bronce, 200 a. C.
Ubicación: Río Bann, Ulster
Museo: Museo Británico, Londres

La decoración de esta y las vainas relacionadas muestra elementos similares a los que se encuentran en las espadas húngaras, incluido el uso de cabezas de pájaros. Pero lo distintivo de las fundas que se encuentran en las Islas Británicas es su énfasis en el diseño asistido por la brújula, en todo el diseño y, a veces, la eclosión cruzada.

Objeto: Jefe de escudo, 200 a. C.
Ubicación: Witham River, Inglaterra
Museo: Museo Británico, Londres

Uno de los redondeles terminales del escudo, este jefe lleva adornos grabados, que está dominado por espirales de espiral y palmetas con resortes típicamente insulares, comparables a las que se encuentran en las vainas irlandesas.