Arte irlandés del siglo XIX Traductor traducir

Arte irlandés del siglo XIX
Guía de pintura en Irlanda y de pintores irlandeses en el extranjero.

El siglo XIX fue un período de transición en el historia del arte irlandés. El establecimiento de la Real Academia Hiberna (RHA) en 1823, y la expansión de otras instituciones culturales como el Royal Dublin Society (fundada en 1731) y el Real Academia Irlandesa (fundada en 1785), ayudó a estimular la infraestructura de bellas artes en Irlanda, especialmente para Pintura irlandesa. Aun así, el patrocinio era escaso y Londres, con su mercado de arte mucho más grande, sus estudios de arte y su potencial profesional, seguía siendo la Meca de los talentosos. Artistas irlandeses. Por lo tanto, si bien hubo signos de un nuevo indígena emergente Mercado de arte irlandés, Gran Bretaña y el continente continuaron ejerciendo una influencia significativa en su patrocinio y estilo.

Real Academia Hiberna

La formación de la RHA, a través de la fusión de numerosos grupos de artistas, fue un elemento clave en el arte irlandés del siglo XIX. Sus exposiciones anuales proporcionaron un escaparate confiable para sus expositores exitosos, una fuente de ingresos para sus miembros y estimularon el debate sobre cuestiones culturales y de pintura. Una nueva tradición de pintura de paisaje surgido, dirigido por James Arthur O’Connor (1792-1841), influenciado por los grabadores holandeses del siglo XVII.

Pintores irlandeses

Otro notado artistas irlandeses del siglo XIX incluidos los pintores de historia James Barry (1741-1806) y Daniel Maclise (1806-70), los paisajistas George Chinnery (1774-1852), William Sadler (1782-1839), Cecilia Campbell (1791-1857), Henry O’Neill (1798-1880), Edward Hayes (1797-1864), quien pintó en aceites tanto como acuarela y gouache, John Henry Campbell (1757-1828), George Barret Junior (1767-1842) y William Louis Beaufort (1771-1849).

Además, estaban los pintores de género. Joseph Patrick Haverty (1794-1864) y James Brenan (1837-1907); el artista marino George Mounsey Atkinson, los paisajistas Nathaniel Hone The Younger (1831-1917), John Faulkner (1835-1894) y Augustus Nicholas Burke (1838-1891); el retratista John Butler Yeats (1839-1922) y el artista de la vida rural Stanhope Alexander Forbes (1857-1947). Primero en Escultura irlandesa Durante el siglo XIX, fueron John Foley (1818-74), John Lawlor (1820-1901) y Samuel Lynn (1834-76), quienes colaboraron con escultores ingleses en el Albert Memorial de Londres.

Artistas emigrantes

A pesar de este crecimiento en la pintura y la escultura, muchos artistas irlandeses talentosos lograron la mayor parte de su fama fuera de Irlanda. Esta tendencia de artistas irlandeses trabajando en el extranjero continuó durante la segunda mitad del siglo XIX, después de los terribles años de la hambruna. Después de asistir a la escuela de arte en Irlanda, numerosos artistas avanzaron sus estudios en academias en Amberes o París, y algunos similares. Walter Osborne (1859-1903), Roderic O’Conor (1860 – 1940) y Norman Garstin (1847-1926) – pasó largos períodos en el extranjero absorbiendo el pintura al aire libre Métodos de los impresionistas y otros estilos de arte francés. En contraste, pintores como el retratista irlandés John Lavery (1856-1941) fue a Londres para establecer su carrera antes de regresar a Irlanda, al igual que William Orpen (1878-1931).

Dublín atrae

Sin embargo, el Dublín nacionalista comenzó a convertirse gradualmente en un lugar más atractivo para el arte irlandés. Por lo tanto, vemos un goteo constante de artistas que regresan de Londres o del Continente para seguir sus carreras en Irlanda. Los ejemplos incluyen el pintor de género Richard Moynan (1856-1906), el romántico expresionista Jack B Yeats (1871-1957) y Paul Henry (1876-1958), quien, después de estudiar en París y Londres, regresó a Irlanda y quedó tan cautivado por el país y su identidad irlandesa que se quedó para convertirse en su principal artista paisajista. Incluso William Orpen, que permaneció en Londres para desarrollar su negocio de retratos, regresó regularmente para enseñar en la Escuela Metropolitana de Arte de Dublín, influyendo en la próxima generación de pintores irlandeses, como Sean Keating, James Sleator y Leo Whelan, en el proceso. El creciente atractivo de Dublín se aplicaba tanto a escultores como a pintores. El escultor irlandés John Foley completó monumentos conmemorativos a Oliver Goldsmith y Edmund Burke en el Trinity College de Dublín, así como el monumento a Daniel O’Connell en O’Connell Street, Dublín.

A finales del siglo XIX, el atractivo de los estudios en el extranjero y los mecenas de las artes comenzó a disminuir. Comenzó a surgir una nueva generación de pintores irlandeses, desde los políticamente comprometidos hasta los políticamente indiferentes, que convertirían a Irlanda en el centro de sus carreras. Esto se explica en Arte irlandés del siglo XX.