The Syndics of the Clothmakers Guild, Rembrandt: análisis, interpretación Traductor traducir
Detalle de los síndicos
del gremio de fabricantes de ropa
(Los Staalmeesters)
El hombre en el extremo izquierdo no se muestra.
Por Rembrandt.
Considerado como uno de los
Las mejores pinturas de la historia.
Descripción
Artista Rembrandt (1606-69)
Medio : Pintura al óleo
Género : Arte retrato
Movimiento : Realismo holandés
Ubicación : Rijksmuseum, Amsterdam.
Para explicaciones de otras imágenes, vea: Pinturas famosas analizadas .
Apreciación artística
Evaluar pinturas por
Retratistas realistas holandeses
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Evaluación de arte
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Cómo apreciar las pinturas.
Uno de los de Rembrandt mejores pinturas de retratos de su última década, The Syndics of the Cloth-Makers Guild (The Staalmeesters) es también uno de los más grandes e interesantes de Retratos barrocos del período. Es un retrato grupal de los funcionarios del gremio de los fabricantes de telas, más precisamente, eran controladores de muestras de tela, staal simplemente significa ’muestra’. Fueron nombrados por el alcalde de Amsterdam para regular la calidad de la tela que se vende en la ciudad, y celebraron sus reuniones, en privado, en un edificio conocido como Staalhof (Salón del Gremio de Drapers) en Staalstraat, donde se exhibió la pintura. Después de la finalización. En 1771 fue adquirida por la ciudad de Amsterdam y en 1808 fue transferida al Rijksmuseum. Una obra maestra de Arte barroco holandés, se encargó y pintó después de la quiebra de Rembrandt: una indicación de la gran estima que le tenían las autoridades. De hecho, también estaba trabajando en otra comisión prestigiosa para el Ayuntamiento, a saber La conspiración de Claudio Civilis (1661-2, Museo Nacional, Estocolmo).
La composición
Los Staalmeesters muestran a la Junta de cinco miembros del Gremio de fabricantes de telas, cuyos nombres se conocen por documentos contemporáneos, junto con su criado, que se muestra sin sombrero. El libro frente al presidente es probablemente el libro de cuentas en el que se registraron los nombres de los drapeadores cuyas muestras habían sido aprobadas, junto con la fecha y los honorarios que pagaron. Una visión tradicional de la pintura es que los hombres están sentados en una plataforma elevada ante los miembros del Gremio de Drapers, a quienes informan los resultados del comercio del año. En línea con esta interpretación, el síndico sentado tercero desde la izquierda hace un gesto con la mano derecha, algo así como: "¿Ves?" – después de presentar un conjunto particular de hechos. Otros críticos citan el comportamiento de la figura en segundo lugar desde la izquierda (el comerciante de telas menonita Volckert Jansz), quien, dicen, se levanta para responder una pregunta de la audiencia.
NOTA: Para un retrato individual, vea: Retrato de Jan Six (1654).
Otros expertos en arte no están de acuerdo. (Véase, por ejemplo, H. van de Waal en Steps Towards Rembrandt, 1974.) Creen que la posición elevada de los cinco Staalmeesters es simplemente un dispositivo de composición utilizado por Rembrandt para efectos pictóricos, y que la pintura representa una reunión privada regular de la Junta del gremio de fabricantes de ropa.
Según esta opinión, el principal determinante de la composición son los requisitos pictóricos de la obra de arte. Ciertamente, Rembrandt parece haber considerado la relación de las figuras entre sí con gran cuidado. Tres dibujos sobreviven para las tres figuras a la izquierda, que muestran que probó diferentes posiciones para ellos, mientras que las radiografías de la imagen revelan que el hombre que se puso de pie en segundo lugar desde la izquierda estaba ubicado originalmente en el extremo izquierdo, y el sirviente También fue trasladado varias veces. El punto de vista bajo probablemente se eligió no para indicar que la mesa está levantada sobre una plataforma o plataforma, sino para corresponder a la posición destinada de la imagen sobre una pieza de campanilla. La configuración privada de la reunión también se confirma por el hecho llamativo, si no inmediatamente obvio, de que la mesa se coloca con su lado corto hacia el frente, no se extiende a lo ancho de la composición como parece ser a primera vista.
Sin embargo, si no había una audiencia imaginaria implícita en esta imagen, sin embargo, había una real; el observador. Al menos 4 de las 6 figuras están totalmente centradas en el observador y él o ella es el foco tanto psicológico como visual de la composición. Los participantes están tan concentrados en algo fuera de la imagen como aquellos en La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (1632, Mauritshuis, La Haya) están en algo dentro de ella.
Evaluación
Lo que hace esto pintura Tal obra maestra es la forma en que Rembrandt ha organizado a sus cuidadores y la atención que les presta. Para empezar, a cada uno de los cinco Staalmeesters se le otorga una posición y personalidad individual dentro de la composición. De hecho, parece haber una sorprendente muestra representativa de las características humanas en exhibición, incluida la ironía, la buena naturaleza, la franqueza directa, el escepticismo astuto y la tenacidad aburrida, y se da igual importancia a cada uno de los sujetos.
Al mismo tiempo, sin embargo, Rembrandt une a los cinco en un fuerte sentido de unión, utilizando dispositivos de composición. Por ejemplo, emplea tres líneas horizontales para unificar el grupo. El primero corre a lo largo del borde de la mesa y el brazo de la silla a la izquierda; el segundo lo expresan los sombreros y las cabezas de los cinco sujetos; La línea horizontal superior sigue el revestimiento de pared.
Atmósfera
La opulenta alfombra de mesa roja extiende su calidez por toda la pintura. Los marrones dorados aparecen en el fondo, en los paneles de madera de la pared, y esta calidez se destaca por los fuertes blancos y negros del vestido de los hombres. La luz entra en la pintura desde la izquierda, lo que permite a Rembrandt mejorar la solidez de sus figuras a través de su uso virtuoso habitual de claroscuro .
Nota: compare la paleta cálida de The Syndics con el esquema aún más brillante de color escarlata y dorado de otras dos obras tardías, a saber: La novia judía (c.1665) y El regreso del hijo pródigo (1666-69) Museo del Hermitage, San Petersburgo.
Unión y rectitud
Sorprendentemente, de una reunión ordinaria del comité de cinco hombres de negocios protestantes, Rembrandt ha creado un símbolo universal para la prudencia y la rectitud. Sus diversos temperamentos se centran en el único propósito de velar por los intereses de un comercio importante, en efecto, un servicio público. Es su sentido de unión, de comprensión mutua, el corazón emocional de The Syndics of the Clothmakers Guild. Unos dos años más tarde, en Haarlem, Frans Hals (1582-1666), de 82 años de edad, expresó un sentimiento similar en los Regentes Femeninos del Hospital St. Elizabeth. Pero ya no era capaz, de hecho nunca había sido capaz de encarnar tal visión con la artesanía de un Rembrandt.
Para obtener más información sobre los retratos grupales pintados por Rembrandt, consulte Pintura holandesa del siglo XVII (1600-80).
Rembrandt van Rijn
Uno de los mejores retratistas en la historia del arte, y posiblemente entre los mejores artistas de todos los tiempos – Rembrandt también se destacó por su aguafuerte, sus escenas bíblicas y su autorretratos.
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