Vorticismo: definición, características Traductor traducir

Combinación única de cubismo y futurismo, el vorticismo fue un importante movimiento artístico de vanguardia británico de principios del siglo XX, aunque no existió oficialmente hasta pasados más de dos años. La figura central del movimiento fue el artista, escritor y polemista inglés Percy Wyndham Lewis (1882-1957), y el nombre -una referencia al torbellino emocional que se consideraba una fuente necesaria de creatividad artística- fue acuñado por el poeta estadounidense Ezra Pound.

Estos dos, junto con miembros del Rebel Art Centre, fundaron Vorticism en 1914. La revista «Blast «, publicada sólo dos veces (en 1914 y 1915), proclamó el manifiesto vorticista y dio publicidad al movimiento. Dos exposiciones de arte futurista en Londres fueron importantes catalizadores del inicio del movimiento, y el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914 provocó su prematura desaparición.

Como resultado, sólo se celebró una exposición vorticista. El movimiento se desintegró en 1915 debido a los efectos de la guerra y a la pérdida del apoyo financiero de su defensora, la artista Kate Lechmere (1887-1976). La filosofía vorticista revivió brevemente en 1920 con la formación del Grupo X de Lewis .

Historia

El movimiento vorticista comenzó a formarse hacia octubre de 1913, inspirado en parte por dos importantes exposiciones de arte futurista celebradas en Londres en 1912 y 1913, y en parte por la creación del efímero Rebel Art Centre. Fue fundado por Lewis y varios socios en abril de 1914, cuando abandonaron la empresa de artes decorativas Omega Workshops tras discutir con su propietario Roger Fry (1866-1934).

Además de Lewis, fueron miembros «del Rebel Art Centre» Jessica Dismorr (1885-1939), Frederick Etchells (1886-1973), Christopher Richard Wynne Nevinson (1889-1946), Helen Saunders (1885-1963) y Edward Wadsworth (1889-1949). En junio de 1914 se celebró en la Association of Allied Artists una exposición colectiva de obras de artistas «del Rebel Centre», que cerró en julio.

El movimiento vorticista se lanzó ese mismo mes, con la publicación del primer número de Blast: Review of the Great English Vortex, que contenía un manifiesto vorticista. Este último «hacía estallar» lo que se había considerado la complacencia del establishment artístico y cultural británico y anunciaba una nueva estética del vorticismo: "Un nuevo vórtice se sumerge en el corazón del presente: estamos produciendo una nueva abstracción viva". El manifiesto estaba firmado por Lewis, Pound, Dismorr y Wadsworth, así como por el escultor francés Henri Gaudier-Brzeska (1891-1915) y el artista inglés William Roberts (1895-1980), amigo íntimo de Lewis.

Desgraciadamente, con el estallido de la guerra, los vorticistas sólo pudieron celebrar una exposición de arte, en junio de 1915 en la Dore Gallery de Londres. Al mes siguiente se publicó la segunda y última edición de Blast . Con artículos de Ezra Pound y T.S. Eliot, así como de los propios vorticistas, además de reproducciones de obras vorticistas perdidas de Lewis y otros, Blast es considerada hoy por algunos críticos como uno de los catalizadores del renacimiento del diseño gráfico que tuvo lugar en Europa en las décadas de 1920 y 1930.

Además de los miembros del movimiento vorticista mencionados anteriormente, otros artistas estuvieron estrechamente relacionados con el movimiento, entre ellos el poco apreciado pintor David Bomberg (1890-1957), el escultor nacido en Estados Unidos Jacob Epstein (1880-1959), que se instaló en Londres en 1905, y el fotógrafo británico de origen estadounidense Alvin Langdon Coburn (1882-1966), conocido por sus vanguardistas fotografías abstractas en blanco y negro conocidas como vortografías .

El vorticismo había dejado de existir como movimiento en 1916. Gaudier-Brzeska ya había muerto, otros miembros se habían dispersado por las exigencias de la guerra y el público estaba completamente desinteresado por las pinturas modernistas del siglo XX, representaran lo que representaran. No hubo más exposiciones vorticistas ni nuevos números de la revista Blast .

Peculiaridades del estilo

El vorticismo combina la fragmentación geométrica del cubismo con imágenes maquinales al estilo del futurismo para ilustrar el dinamismo del mundo moderno. Lewis veía el vorticismo como una alternativa verdaderamente independiente tanto del cubismo como del futurismo. Le impresionó la fuerte estructura de la pintura cubista, pero afirmó que carecía de vida en comparación con el arte futurista. sin embargo, fue criticado por su falta de estructura.

El vorticismo intentó combinar los mejores elementos de ambos movimientos. Aunque -ópticamente- la pintura vorticista puede parecerse mucho a la obra de los futuristas, filosóficamente son relativamente diferentes. Esto se debe a que, mientras que la característica clave del Futurismo era el movimiento, el motivo clave del Vorticismo era la industrialización moderna, expresada en un estilo «seco», simplificado y anguloso.

Grupo X

Después de la guerra, en 1919, Wyndham Lewis fundó otra asociación de artistas conocida como Grupo X . Su objetivo era proporcionar un hogar espiritual a los artistas londinenses de vanguardia que representaban el arte moderno, y un escaparate alternativo al London Group. El grupo incluía a los antiguos vorticistas Edward Wadsworth, Jessica Dismorr, William Roberts y Frederick Etchells, así como al escultor Frank Dobson (1886-1963), al pintor francés Charles Ginner (1878-1952), al pintor/diseñador E. McKnight Kauffer (1890-1954) y a Cuthbert Hamilton (1884-1958). La única exposición del grupo tuvo lugar en la Mansard Gallery en 1920.

Legado

A pesar de su corta vida, el vorticismo dejó huella y sentó las bases para el futuro desarrollo del arte abstracto británico . En las décadas de 1920 y 1930, el vorticismo se introdujo en la cultura a través de los carteles de Edward McKnight Kauffer para el transporte de Londres.

En 1956 se celebró una exposición retrospectiva en la Tate Gallery titulada «Wyndham Lewis y el vorticismo». La personificación implícita del movimiento en el título causó cierta controversia, especialmente por parte de otros vorticistas que consideraban que menospreciaba su contribución.

Selección de cuadros

Hay obras vorticistas en varios de los mejores museos de arte de Gran Bretaña y América, como el Museo de Arte Moderno de Nueva York, el Museo Imperial de la Guerra, el Museo del Transporte, la Tate Britain y la Tate Modern (todos en Londres).

Pinturas vorticistas

Wyndham Lewis
Timón de Atenas (1913) Colección privada
Taller (c. 1914-15) Tate Collection, Londres
Batería de cañones (1919) Imperial War Museum, Londres

David Bomberg
Jiu-Jitsu (1913) Tate Britain, Londres
The Mudbath (1914) Tate Collection, Londres

CRW Nevinson
La Mitrailleuse (Ametralladora) (1915) Tate Britain
Sir Jacob Epstein
Torso en metal de ’The Rock Drill’ (1913-14) Tate Collection, Londres
Edward Wadsworth
Composición abstracta (1915) Tate Collection, Londres

William Roberts
Primer ataque alemán con gas en Ypres (1918) National Gallery of Canada

Alvin Langdon Coburn
Vortograph (1917) George Eastman House, Rochester, EE.UU.

Grupo X Pintura
William Roberts
Cine (1920) Tate Collection, Londres
Wyndham Lewis
Edith Sitwell (1923-35) Tate Collection, Londres
Bagdad (1927-8) Tate Collection, Londres

ARTE MODERNISTA
Para más información, véase: Movimiento de Arte Moderno (1860-1970) Artistas del siglo XX (1900-2000) Pintura británica moderna

LOS MEJORES ARTISTAS DEL MUNDO
Para más detalles sobre los mejores pintores modernos desde 1800, véase: Pintores famosos (1830-2010).

LOS MAYORES ARTISTAS DEL MUNDO
Lista de los 10 mejores pintores y escultores: Los mejores pintores de todos los tiempos .

¿QUÉ ES EL ARTE?
Para una guía de las distintas categorías y significados de las bellas artes, véase: Definición de arte .

EVOLUCIÓN DEL ARTE VISUAL
Para más información sobre movimientos y estilos artísticos, véase: Historia del arte . Para una cronología y fechas de los acontecimientos clave en el desarrollo de las artes visuales en todo el mundo, véase: Cronología de la evolución del arte .