Retratos irlandeses Traductor traducir

De todos los géneros, el retrato es posiblemente el más afectado por el espíritu y la prosperidad de la época, sobre todo por sus exigencias técnicas al artista. Los retratistas tienden a provenir de aquellos con antecedentes en arte académico, que no es una barrera trivial. Encontrar clientes es otro problema. Durante siglos, la única fuente regular de patrocinio para artes visuales en Irlanda, eran comerciantes angloirlandeses o terratenientes del país, junto con los de los rangos superiores de la administración gobernante, en Dublín, corcho u otros centros provinciales.

Como resultado, muchos aspirantes a pintores de retratos abandonaron Irlanda en los siglos XVIII y XIX para seguir sus carreras en Londres, donde los estudios de artistas y posibles patrocinadores fueron mucho más abundantes. Algunos regresaron, la mayoría no: al menos no hasta la era de la independencia de la posguerra.

Inicialmente a partir de entonces, las demandas de la estadidad proporcionaron un impulso valioso para el retrato, en forma de comisiones para retratar a una serie de héroes irlandeses, tanto vivos como fallecidos, así como un mayor número de obras para el clero. Desafortunadamente, la Segunda Guerra Mundial y la depresión económica resultante rápidamente pusieron fin a esto y desencadenaron una nueva ola de emigración artística. Desde entonces, avanza en fotografía y el video han desplazado en gran medida el arte del retrato como un medio de conmemoración personal.

Pintura irlandesa temprana del retrato

Arte retrato comenzó en Irlanda a finales del siglo XVII y principios del XVIII, unos cincuenta años más o menos antes del advenimiento de los "retratos terrestres" o paisajes topográficos. Sus primeros exponentes pasaron en gran parte sin grabar, excepto por Garret Morphy (fl.1680-1716), quien dominó el género a fines del siglo XVII, y el menos conocido Thomas Bate (fl.1690-1700).

siglo 18

Nacido en Dublín pero con sede en Londres. Charles Jervas (1675-1739) fue el mejor retratista irlandés de principios del siglo XVIII, seguido en cierta medida por el más extravagante Hugh Howard (1675-1737) con sede en Dublín.

Luego vino el primer gran maestro irlandés de retratos, nacido en Tipperary. James Latham (1696-1747), cuyas pinturas tuvieron un impacto significativo en sus contemporáneos y seguidores. Este último incluía al artista semi-rococó Stephen Slaughter (1697-1765), el pintor y grabador Thomas Frye (1710-62), así como los menos importantes Philip Hussey (1715-83) y Anthony Lee (fl.1724-67). El pintor de historia del corcho James Barry (1741-1806) que se estableció en Londres durante las décadas de 1770 y 1780 y (por un tiempo) se convirtió en profesor de pintura en el Academia Real de Londres, fue otro retratista experto de la época, al igual que otro Corkman: Nathaniel Grogan (c.1740-1807).

Entre los retratistas notables que trabajan en Dublín se encontraban Nathaniel Hone the Elder (1718-84), Hugh Douglas Hamilton (1739-1808) que se especializó en pasteles y tizas, Thomas Hickey (1741-1824) cuyos medios preferidos también incluyeron crayón, Francis Robert West (1749-1809) y el maestro pintor de miniaturas Horace Hone (1756-1825).

Otros artistas interesantes incluyeron a Matthew William Peters (1741-1814), el Corkman Robert Fagan (1767-1816) que pintó muchos de sus retratos clásicos en Italia, y el artista de Dublín Robert Home (1767-1834). Mientras tanto, Ulster produjo tres retratistas talentosos: Robert Hunter (fl.1752-1800), Joseph Wilson (fl.1770-1800) y Thomas Robinson (fallecido en 1810). Hunter se basó principalmente en Dublín, Robinson en Belfast, mientras que Wilson trabajó en ambas ciudades.

Siglo 19

Aunque una serie de Artistas irlandeses – como, Edward Hayes (1797-1864) y el miniaturista John Comerford (1770-1832) – estaban ocupados con los retratos en Irlanda a principios del siglo XIX, el artista más famoso del género fue el señor con sede en Londres. Martin Archer Shee (1769-1850), un dublinés cuya familia provenía de Kilkenny y Mayo. Shee más tarde se convirtió en presidente de la Real Academia. Otros dos artistas irlandeses notables que trabajaron en el extranjero durante este período incluyen a los miniaturistas Adam Buck (1759-1833) y Samuel Lover (1797-1868). Le siguieron dos talentos excepcionales: el versátil pintor de género, paisajista y retratista. William Mulready (1786-1863) del condado de Clare, y el gran Daniel Maclise (1806-70). A diferencia del artista irlandés menos conocido Richard Rothwell (1800-68), que pasó (sin éxito) de retratos a pintura de historia, Maclise hizo el movimiento sin dificultad aparente, asegurando su reputación como pintor de historia a gran escala en la parte posterior de su habilidades tempranas en el retrato. Un contribuidor importante a Arte victoriano en Gran Bretaña, sus murales en el Palacio de Westminster establecieron el estándar para la pintura narrativa en los años venideros.

La era dorada

La segunda mitad del siglo XIX y los primeros 20 años más o menos del siglo XX, fue posiblemente la edad de oro en el historia del arte irlandés en lo que respecta a los retratos. La era comenzó con las obras de Stephen Catterson Smith (1806-72), más tarde presidente de la Real Academia Hiberna, que estuvo activo en Derry y Dublín. Continuó con contribuciones de Henry Jones Thaddeus (1859-1929) – principalmente retratos de la sociedad – y el impresionista Walter Frederick Osborne (1859-1903) – vea su retrato de Nathaniel Hone the Younger ; desde Roderic O’Conor (1861-1940) – ver su Auto retrato ; y de Frederick William Burton (1816-1900). Otro retratista irlandés importante de la época fue Sir James Jebusa Shannon (1862-1923). A mediados de la década de 1880, Shannon, junto con American John Singer Sargent, dominó el retrato británico. Mientras tanto, el condado de Down-Born John Butler Yeats (1839-1922) estaba produciendo retratos contundentes de varias figuras importantes en las artes de Irlanda, entre ellas las de sus hijos WB Yeats y Jack B Yeats. También estuvieron activas las retratistas Sarah Purser (1848-1943), Sarah Cecilia Harrison (1863-1941) y Kathleen Bridle (1897-1989), así como el artista académico Gerald Festus Kelly (1879-1972).

Orpen

Pero se elevó sobre sus contemporáneos con su estilo de dibujo y estilo, al menos durante la primera década y media del siglo XX, fue el gran Sir William Orpen (1878-1931), cuya profesionalidad y esmalte influyeron en los artistas irlandeses en las próximas décadas, incluyendo : Margaret Clarke (1888-1961), Sean Keating (1889-1977), James Sinton Sleator (1889-1950), Leo Whelan (1892-1956), y Maurice Macgonigal (1900-1979). Para ver la posición de Orpen en el panteón de artistas famosos de Irlanda, vea Pinturas irlandesas más caras.

Era moderna

Después del dominio de Orpen, el retrato irlandés quedó en manos del tradicionalista. Sean O’Sullivan (1906-64), los pintores de figuras Lilian Lucy Davidson (1893-1954), Charles Lamb (1893-1964) y Patrick Tuohy (1894-1930). Técnicamente, Louis le Brocquy (1916-2012) evitó el retrato, pero sus posteriores cabezas semi-abstractas de James Joyce, Samuel Beckett, Pablo Picasso y otros, son ejemplos convincentes de su estilo único.

Entre la próxima generación de pintores de retratos irlandeses, muchos de los cuales fueron (y son) también activos en otros géneros: Albahaca Blackshaw (nacido en 1932); El gran Edward McGuire (1932-1986) que estudió bajo Lucian Freud ; y Brian Bourke (nacido en 1936), por nombrar solo unos pocos. En los últimos tiempos, el estilo clásico de la pintura de retratos ha sido revivido por artistas irlandeses como Ken Hamilton (nacido en 1956). Ver también: Pintores al óleo de Irlanda.

Autorretratos

los Colección nacional de autorretratos de Irlanda en la Universidad de Limerick, presenta más de 400 autorretratos de pintores y escultores irlandeses en una amplia variedad de medios. Para más información, teléfono: 061-333-644.