Pieter Saenredam:
pintor arquitectónico de interiores de iglesias Traductor traducir

Pieter Jans Sanredam, uno de los grandes Maestros Antiguos conocidos por sus características pinturas de interiores de iglesias encaladas, supera a su contemporáneo más joven Emanuel de Witte (1615-1692) como el mayor pintor de arquitectura de la Edad de Oro del Barroco holandés (c. 1600-80).

Activo principalmente en la ciudad de Haarlem, fue el primer artista que realizó representaciones arquitectónicamente fieles de edificios, en lugar de las invenciones más fantasiosas propugnadas por el manierismo, que fue el estilo dominante a finales del siglo XVI. En este sentido, fue uno de los más puros pintores realistas holandeses, cuyo realista arte protestante contrastaba con el más dramático y vívido arte católico de la Contrarreforma (1560-1700).

Las pinturas de Pieter Jans Sanredam

Su estilo distintivo del realismo holandés, con su énfasis en la veracidad arquitectónica, le distingue de de Witte, cuyos interiores de iglesias a veces se complementaban (de forma espectacular pero extraña) con elementos de otros edificios. Como maestro del dibujo, Sanredame se basó en gran medida en bocetos preparatorios para lograr la precisión de perspectiva y proporción que buscaba, y fue este enfoque profesional lo que le hizo tan influyente en la pintura barroca en todos los Países Bajos. En su particular estilo de arte cristiano, consiguió lo que Rembrandt (1606-1669), Jan Vermeer (1632-1675) y Harmen van Steenwyk (1612-1656) lograron en los retratos, la pintura de género y las naturalezas muertas vanitas, respectivamente. Entre sus óleos más conocidos figuran dos titulados «Interior de Buurkerk, Utrecht» (1644). Uno está expuesto en la National Gallery de Londres, y el otro forma parte de la colección del Kimbell Art Museum de Fort Worth, Texas.

Para más información sobre la cronología de la pintura neerlandesa, véase: Cronología de la Historia del Arte (2.500.000 a.C. hasta la actualidad).

Educación y formación

Peter aprendió las primeras técnicas de dibujo y pintura de su padre, grabador, y a los 15 años entró como aprendiz en el taller de Frans Pieters de Grebber (1573-1649), especialista en paisajes y retratos. Desgraciadamente, a pesar de su excepcional talento como artista, Sanredam sufría tanto de su pequeña estatura como de una deformidad de la columna vertebral (era enano y jorobado). En 1622 ingresó en el gremio de San Lucas de Haarlem, y en 1626 produjo su primer ejemplo serio de arte bíblico, titulado «Cristo expulsando a los mercaderes del templo».

La carrera del artista

A pesar de sus primeros experimentos con el arte religioso y su contribución ocasional a la escuela de la pintura de género realista holandesa, Sanredam es conocido sobre todo por sus pinturas de iglesias. Y su conocimiento de la arquitectura barroca, adquirido a través de su amistad con arquitectos barrocos holandeses como Jacob van Kampen (1596-1657), Salomon de Brey (1597-1664) y Pieter Post (1608-1669), puede explicar la austeridad y las líneas severas de estas obras. Sus cincuenta y seis pinturas conocidas se caracterizan por su precisión matemática, y normalmente iban precedidas de elaborados bocetos y dibujos muy precisos, con una proyección de perspectiva totalmente trabajada. Actualmente se conocen unas 140 obras de este tipo.

Sanredam ejecutaba sus dibujos en tiza, así como en lápiz y en pluma, y luego pintaba en acuarela para dar textura y color a la imagen. Sus dibujos son excepcionalmente detallados y utilizan la luz y las sombras para transmitir la atmósfera del interior. Lo más importante es que captan las medidas precisas del interior, lo que le permite crear una perspectiva lineal científica, similar a la de Andrea Pozzo (1642-1709), un italiano especialista en cuadratura .

Sus composiciones suelen carecer de personas y utensilios eclesiásticos, lo que permite al espectador centrarse en los propios edificios y sus formas arquitectónicas. Su preferencia por la luz uniforme y la geometría se aprecia mejor comparando sus cuadros con los de Emanuel de Witte, que incluía personas y animales, así como utensilios eclesiásticos, combinados con potentes contrastes de luz.

Sanredam viajó por los Países Bajos (Holanda) para estudiar las principales características de los monumentos que pintaba. En 1632 visitó Hertogenbosch -la ciudad natal del pintor renacentista holandés Hieronymus Bosch (1450-1516)-, donde realizó dibujos «del interior de la catedral de San Juan» (Museo Británico; Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica). Regresó a Assendelft, y después viajó a Alkmaar (1634) y Haarlem (1635-6), donde pintó «la iglesia de San Bavón» (Rijksmuseum; Museo de Varsovia). En 1636 fue a Utrecht, donde pintó «la catedral de San Martín» (Archivo Municipal, Utrecht), «la iglesia de Santiago» (Museo Boijmans van Beuningen, Rotterdam), «la iglesia de San Juan» (Museo de Hamburgo), y «la iglesia de Santa María» (Museo Teyler, Haarlem).

Uno de sus periodos más productivos tuvo lugar durante su estancia en Amsterdam (1641), donde pintó monumentos históricos nacionales en oposición a la tendencia italiana de la época. A este periodo pertenecen los dibujos que representan el Ayuntamiento Viejo de Ámsterdam, que eran bocetos preparatorios para una gran y luminosa panorámica del mismo edificio (1641-57, Rijksmuseum). También en 1641 pintó «El interior de la iglesia de Santa María en Utrecht» (Rijksmuseum), obra de gran rigor, y en 1642 «La iglesia de Santiago en Utrecht» (Antigua Pinakothek, Múnich).

Al año siguiente ejecutó «Vista del Panteón» a partir de dibujos realizados en Italia por Maerten van Heemskerk (Berlín-Dahlem). Una de sus obras más famosas, «El interior de Odulfuskerk en Assendelft» (Rijksmuseum), verdadera sinfonía de tonos ocres, blancos y grises, data de 1649. A continuación realizó una serie de vistas de Haarlem, entre ellas la Nieuwe Kerk (1650-5), construida poco antes por su amigo Jacob van Kampen.

En 1661 Sanredam regresó a Alkmaar, donde pintó «la iglesia de San Lorenzo». En Utrecht (1663) pintó «la Plaza de Santa María»; un boceto preparatorio se encuentra en el Museo Teyler de Haarlem. Los interiores de iglesias de Sanredam, más austeros que los de Emmanuel de Witte, son típicos de la temática monocroma de la pintura holandesa del siglo XVII. Su elección de colores, fría y sutil, consiste principalmente en blancos y beiges.

Por lo demás, la precisión científica de sus pinturas arquitectónicas, la exuberancia de la atmósfera y la exactitud y claridad de su lenguaje formal no sólo le sitúan por encima de contemporáneos como Gerard Haukgest (1600-1661) y Hendrik van Vliet (1611-1675), sino que también confieren a sus obras una cualidad cuasi abstracta que anticipa las composiciones modernistas del siglo XX de Piet Mondrian (1872-1944) y Lionel Feininger (1871-1956).