Quentin Massys / Metsys: pintor de género flamenco, retratista 1 550 Traductor traducir La edición de esta sección aún no ha terminado

Introducción

También conocido como Quinten Metsys o Matsys, Quentin Massys fue uno de los principales miembros de la Pintura flamenca escuela en Amberes durante el siglo 16. Un artista ecléctico, probablemente autodidacta, Massys tomó prestados estilos libremente de anteriores Viejos maestros como el genio italiano Leonardo da Vinci y otros Pintores flamencos como el artista de Brujas Jan van Eyck (1395-1441) y su seguidor talentoso Petrus Christus (c.1410-75), el maestro de Gante Hugo van der Goes (c.1440-1483) y el pintor Tournai Roger van der Weyden (1399-1464). Asimiló todas estas influencias sin encontrar su propio estilo de arte único. Creó varios ejemplos de pintura de retablo , pero es mejor conocido por su arte de retrato . Su contribución más importante a Arte renacentista holandés , fue que fue el primer artista en retratar a los humanos como individuos de libre acción sin referencia a la iconografía cristiana. Sus retratos de estilo caricaturesco incluyen Retrato de un hombre (1513, Jacquemart-Andres, París) y Una anciana grotesca (1515, Galería Nacional, Londres). Se cree que el amigo del artista, el famoso humanista y teólogo holandés Erasmo (1466-1536), puede haberlo alentado a poner su talento para el retrato al servicio de arte religioso de naturaleza moralizante. En cualquier caso, sus retratos combinan el surrealismo de Hieronymus Bosch (1450-1516) con las características exageradas que se ven en los dibujos de Da Vinci. Podría decirse que su pintura más famosa de todas es The Money-Lender and His Wife (1514, Louvre, Paris). Este complejo trabajo puede interpretarse como una simple pintura de género, un doble retrato o una alegoría religiosa.

Vida temprana y entrenamiento

Massys nació en Lovaina, Bélgica, alrededor de 1465. Poco se sabe de sus primeros años de vida o entrenamiento, de hecho, no hay evidencia de que haya recibido ningún entrenamiento. Hay algunas sugerencias de que pudo haber comenzado su vida como herrero. Lo que sí sabemos es que dejó Leuven y, a partir de 1510 en adelante, estuvo activo como pintor en Amberes, donde construyó un taller de atrincheramiento con varios aprendices. Se cree que el pintor paisajista e historia Joachim Patenier (1485-1524), pudo haber estudiado con él y haber contribuido a paisajes en el taller. Aunque no hay registros de viajes de Massys, se supone que debe haber visitado Italia en algún momento para estudiar a los maestros de la Renacimiento temprano . Esto se puede inferir de la influencia de Leonardo Da Vinci y otros estilos italianos en sus pinturas, aunque también pudo haber visto sus obras en impresiones distribuidas en el norte de Europa en ese momento.

Obras religiosas

Los primeros trabajos de Massys se han agrupado con su pintura fechable más antigua: el Retablo de Santa Ana (1507-9, Museo Real de Bellas Artes, Bruselas), también llamado Retablo del Santo Vástago. Esta inusual tríptico combina muchas influencias artísticas. Su composición incluye arquitectura de estilo italiano con un paisaje montañoso con perspectiva aérea tipo Da Vinci. Presenta iconografía común a Arte renacentista del norte , junto con figuras de estilo gótico, suavizadas por el estilo italiano claroscuro y sfumato . Ciertamente le daría fuerza a la idea de que el artista había pasado un tiempo en el norte de Italia. Su próxima comisión a gran escala, el Retablo de la Deposición (1508-11, originalmente para la Catedral de Amberes, ahora en el Museo Real de Bellas Artes, Bruselas) demuestra una característica típica del trabajo de Massys: la capacidad de yuxtaponer lo elegante con lo grotesco. Su retablo de San Juan (1507-8, Museo de Bellas Artes de Amberes, Koninklijk) logra combinar una mezcla de piedad, crueldad y lo satírico, todo en uno. En el panel central, Jesús ha sido bajado de la cruz y yace trágicamente, pero elegantemente sobre el panel. El panel de la derecha muestra a San Juan siendo cruelmente hundido en una tina de aceite hirviendo rodeado de figuras exóticas y grotescos torturadores risueños. La izquierda muestra a Salomé ofreciendo la cabeza de San Juan Bautista a Herodes.

Retratos

Aunque su pinturas de retratos son más personales los de Hans Holbein (1497-1543) o Albrecht Durer (1471-1528), el estilo de Massys fue influenciado por ambos Maestros alemanes (ver su Erasmus de Rotterdam , 1517, Galleria Nazionale d’Arte Antica, Roma). La influencia de Da Vinci también es fácilmente detectable en su Virgen y el Niño (c.1524, Museo Nacional, Poznan, Polonia). La composición y las figuras están claramente copiadas de la Virgen de las Rocas del Maestro italiano (c.1483, Louvre, París). Sin embargo, son sus pinturas tipo caricatura las que son quizás las más memorables. Es probable que su retrato A Grotesque Old Woman sea ​​una representación de alguien con la enfermedad de Paget que puede provocar huesos grandes y deformes. Uno de sus retratos satíricos más conocidos es Amantes mal emparejados (c.1520, Galería Nacional de Arte, Washington DC) en el que un viejo lujurioso anda a tientas a una mujer joven y atractiva, mientras ella le roba el bolso. El tema se remonta a la antigüedad cuando un poeta romano del siglo III a. C. advirtió a los hombres mayores de no cortejar a las mujeres más jóvenes. La idea es que una mujer joven puede hacer que un hombre mayor pierda los sentidos mientras ella lo roba a ciegas. Massys adaptó la cara del viejo letch de uno de los dibujos de Leonardo de una pareja mal combinada (original perdido y solo conocido hoy a través de una copia).

El prestamista y su esposa

Massys Money-Lender and his Wife (1514, Louvre) (también llamado The Money-Changer and His Wife ) parece ser un ejemplo temprano de pintura de género que floreció en Flandes durante el siguiente siglo XVII. Tanto el esposo como la esposa tienen expresiones aburridas, mientras el hombre cuenta su dinero y la esposa hojea un libro adornado con luces. Por otro lado, podría ser una alegoría religiosa bastante sutil. Después de todo, en la Biblia, Proverbios (16:11) habla sobre las escalas justas y el buen peso, mientras que Nicolás de Cusa compara al Creador con un banquero cuyos virreyes (sacerdotes) actúan como cambistas. En la obra, Massys utiliza el estilo renacentista italiano. escorzo técnicas, y nos da una clase magistral en pintura de naturaleza muerta. Sobre la mesa hay un espejo convexo reflectante en el que el artista pintó su propio reflejo, recordando una técnica similar empleada por Jan van Eyck en El retrato de Arnolfini (1434, National Gallery, Londres).

Massys murió en 1530. Su nieto Quentin Metsys The Younger era artista en la corte Tudor de Elizabeth I. Recientemente fue revelado como el artista del famoso Sieve Portrait (c.1573, Pinacoteca, Siena) de la Reina.

Pinturas de Massys

Las obras de Quentin Massys se pueden ver en varios de los mejores museos de arte en todo el mundo, especialmente Museo de Bellas Artes de Amberes (Koninklijk) . Incluyen:

Retablo de San Juan (1507-8) Museo de Bellas Artes de Amberes (Koninklijk).
Retablo de Santa Ana (1507-9) Museo Real de Bellas Artes, Bruselas.
Retablo de deposición (1508-11) Museo Real de Bellas Artes, Bruselas.
Salvator Mundi (c.1510) Museo de Bellas Artes de Amberes (Koninklijk).
Retrato de un canon (c.1510) Museo de Liechtenstein, Viena.
Retrato de un hombre (1513) Jacquemart-Andres, París.
El prestamista y su esposa (1514) Louvre, París.
Ecce Homo (c.1515) Museo del Prado, Madrid.
Una anciana grotesca (1515) National Gallery, Londres.
Retrato de Pieter Gillis (1517) Galleria Nazionale d’Arte Antica, Roma.
Retrato de Erasmo (1517) Galleria Nazionale d’Arte Antica, Roma.
Amantes mal emparejados (c.1520) Galería Nacional de Arte, Washington DC.
Virgen y el Niño (c.1524) Museo Nacional, Poznan, Polonia.
La adoración de los magos (1526) Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Ecce Homo (1526) Palazzo Ducale, Venecia.