Cueva de Gargas, plantillas de mano, grabados: características, interpretación 1 649 Traductor traducir La edición de esta sección aún no ha terminado

Para las primeras pinturas y grabados prehistóricos del mundo,
ver: El arte más antiguo de la Edad de Piedra: las 100 mejores obras .

Resumen

La Cueva de Gargas ( Grotte de Gargas ) es una de las mejores cuevas de los Pirineos y un sitio importante de arte prehistórico que se remonta a la primera fase de Arte Gravettiano , antes del último máximo glacial. Es mejor conocido por su trágica colección de más de 200 plantillas de mano , principalmente en rojo y negro, a muchos de los cuales les faltan dedos o partes de los dedos. Esto ha llevado a un debate en curso sobre las costumbres y las condiciones médicas del Paleolítico Superior, y sus vínculos (si los hay) con el arte rupestre. Además de esto horrible arte rupestre , Gargas contiene casi 150 pendientes grabados rupestres de animales. Se pueden ver ejemplos excepcionales en el Panel Bull grande ( Panneau du Grand Taureau ) y el Panel Mammoths ( Panneau de Mammouth ). Aunque la ocupación humana de la cueva se remonta cientos de milenios a las culturas herramienta Acheulean y Mousterian, su arte más antiguo Se cree que data de alrededor de 25, 000 a. C., en línea con la datación por carbono 14 de un hueso atrapado en una grieta en una pared junto a algunas plantillas de mano. Esta cronología también es consistente con las fechas directas obtenidas de Pinturas rupestres de Cosquer de manos en la costa sur de Francia. Se siguieron produciendo grabados y huellas en Gargas durante el siguiente período de Arte solutrense (20, 000-15, 000 BCE), pero luego parecen detenerse, lo que lleva a los arqueólogos a concluir que la entrada original de la cueva debe haberse derrumbado alrededor de 15, 000 BCE, sellando la cueva hasta su descubrimiento en la era moderna. Todo el material excavado en la cueva se encuentra en el Instituto de Paleontología Humana de París y en el Museo de Historia Natural de Toulouse.

Ubicación, descubrimiento, citas

La Cueva de Gargas ( Grotte de Gargas ) se encuentra al borde del Alto Garona, cerca de Montrejeau, en el departamento de Altos Pirineos, en el suroeste de Francia. Otros sitios de arte prehistórico en los Pirineos franceses incluyen: Cueva Tuc d’Audoubert (13, 500 a. C.), Cueva de Trois Freres (13, 000 AEC), y Cueva Niaux (12, 000 a. C.).

Aunque algunas partes de la cueva se conocían desde el siglo XVI, y las dos cámaras principales fueron exploradas científicamente a fines del siglo XIX por varios eruditos, incluidos Abbe Henri Breuil y Emile Cartailhac, no fue hasta 1906 que sus Arte paleolítico fue descubierto por Felix Regnault, un erudito local. Desde entonces, se han realizado numerosos estudios arqueológicos en las industrias líticas, así como en el arte rupestre de la cueva. Las fechas de radiocarbono obtenidas se remontan a 29, 500 a. C. (hueso de bisonte; 25, 000 a. C. (hueso atrapado en el ’Panel de las manos’), y 23, 500 a. C. (asta de reno). arte más antiguo En la cueva se encuentran probablemente las huellas primitivas de los dedos, que pueden remontarse hasta 29.500 a. C.

Diseño de cueva

La cueva de Gargas tiene más de 500 metros de galerías en dos niveles. La cueva superior es estrecha y bastante tortuosa, y contiene algunos ejemplos de figurativos. pintura rupestre , así como una cantidad de estrías de dedo; el nivel inferior es mucho más grande y ancho (140 metros de largo por 25 metros de ancho) y contiene las cámaras principales (salles): Cámara I, Cámara II y la ’Sala Pequeña’ (la Chambre du Camarin ). (Nota: los dos niveles estuvieron desconectados hasta una caída de rocas que ocurrió durante la Edad Media). Todas las plantillas de mano de Gargas se encuentran en la cueva inferior, al igual que la mayoría de los grabados, que están tallados principalmente en cámaras laterales como la Chambre du Camarin El último, probablemente debido a sus superficies de paredes más lisas y atmósfera aislada, contiene 105 de 148 grabados figurativos, o el 71 por ciento del total de la cueva.

Características del arte rupestre de Gargas

los arte parietal en Gargas es bastante variado. Incluye:

Para comprender cómo las huellas de manos, grabados y pinturas en Gargas Cave se ajustan a la evolución de la cultura de la Edad de Piedra, vea: Cronología del arte prehistórico (de 2.5 millones BCE).

Plantillas de mano

El halo difuso de pigmento de pintura alrededor de la mayoría de las huellas de las manos indica que fueron creadas escupiendo o soplando polvo (generalmente a través de un tubo de hueso) sobre una pared húmeda, mientras la mano se presiona contra la superficie de la pared, o aplicando la pintura alrededor del mano con una almohadilla (musgo). Los más comunes pigmentos de color estaban hechos de pigmentos rojos (óxido de hierro ocre o hematita) o negros (carbón u óxido de manganeso) mezclados con grasa animal y otros materiales. En total, 143 manos son negras; 80 son rojos; 5 son marrones; 2 son bister (amarillo / marrón); y 1 es blanco. (Ver también: Paleta de colores prehistóricos .) De las 231 huellas de manos, 22 han sido identificadas como manos derechas; 136 como manos izquierdas. Se han identificado, por tamaño, como pertenecientes a hombres adultos, mujeres adultas, adolescentes y (en dos casos) a bebés. Sin embargo, dado el alto número de repeticiones, parece que estuvo involucrado un número relativamente pequeño de individuos (40-50).

Todo esto está en línea con muchos otros conjuntos de huellas de manos en otros lugares. Ver, por ejemplo, el Pinturas rupestres de El Castillo en Cantabria, España (39, 000 a. C.); la Pinturas rupestres de Altamira en Antillana del Mar, Cantabria, España (34, 000 aC); la Pinturas rupestres de Chauvet en la garganta de Ardeche, Francia (c.30, 000 aC); la Pinturas rupestres de Pech Merle en el Lot, Francia (c. 25, 000 a. C.); y la "Cueva de las manos" neolítica ( Cueva de las Manos ) en Santa Cruz, Argentina (c.7, 000 aC).

Manos mutiladas

Lo que hace que las plantillas de mano de Gargas sean únicas es que muchas de ellas están desfiguradas. De las 231 huellas, 10 están intactas y completas, pero a 144 le faltan articulaciones, segmentos o dedos enteros. Los otros 70 más o menos no se pueden identificar de una manera u otra. Se sabe que solo otras dos cuevas en el mundo tienen huellas dañadas o mutiladas: una es la cercana Cueva Tibiran ( Grotte Tibiran-Jaunac ) en los Pirineos franceses (c. 20, 000 aC); la otra es la cueva de Maltravieso en Cáceres, Extremadura, en España (c.18, 000 aC).

Interpretación de mutilaciones

Hasta el momento no hay consenso de opinión científica sobre la (s) causa (s) de la desfiguración. Las principales posibilidades incluyen: (1) Amputación ritual / chamánica . A primera vista, tal mutilación seguramente sería intolerable en una cultura cazadora-recolectora altamente física. Sin embargo, este tipo de amputación todavía ocurre en al menos una sociedad de cazadores-recolectores, los Dani de Nueva Guinea, quienes cortaron las puntas de los dedos de las mujeres jóvenes como parte de un ritual de venganza. Muchas mujeres dani son mutiladas de esta manera, pero continúan tejiendo y tejiendo con gran destreza. La amputación del dedo también es practicada en el sur de África por el pueblo cazador-recolector Khoekhoe. (2) Lenguaje de señas : los dedos se pliegan hacia atrás antes de hacer la plantilla (físicamente inverosímil si no imposible); (3) Congelación : plausible, aunque solo sea porque los pulgares (que tienen un mejor suministro de sangre) siempre están intactos; (4) Enfermedad (incluida la congelación). Esta es posiblemente la causa más probable, y ha sido investigada en profundidad por el Dr. A. Sahly, cuyos estudios clínicos muestran que las manos de Gargas estaban deformadas o amputadas. Este punto de vista está respaldado por el descubrimiento en Gargas de impresiones tridimensionales de muñones de dedos que quedan en arcilla blanda. Se han encontrado impresiones similares en Cueva Lascaux en la Dordoña Las posibles enfermedades que pueden explicar tales deformidades incluyen: enfermedad de Ainhum, enfermedad de Raynaud, reumatismo deformativo, poliartritis severa o incluso lepra.

Grabados rupestres

Gargas también contiene alrededor de 150 dibujos grabados excepcionales de una amplia variedad de animales, incluidas aves, que el sabio Abbe Henri Breuil atribuyó al Gravettian, sobre la base de un estudio comparativo de algunas piedras grabadas encontradas en el depósito del piso de la cueva.. Lo que es especialmente interesante de esto arte roquero son sus numerosas superposiciones, que nos permiten rastrear la evolución estilística, desde el contorno hasta una figura naturalista, tal como se desarrolló durante la Gravettian. Esta evolución figurativa se compone de tres fases principales, como sigue:

Fase 1
Las líneas se dibujan con un dedo o se cortan con una herramienta simple de bordes o puntas. Las figuras de animales generalmente se reducen a un contorno de la cabeza solamente, o cabeza y cuello, o cabeza, cuello y cruz. Los cuernos y las astas presentan un problema mayor: pueden grabarse usando una perspectiva retorcida o semi-retorcida, o de perfil completo. Los animales representados se limitan principalmente a bisontes, renos, cabras monteses y uros.

Fase 2
Durante esta fase, el contorno del animal se extiende para incluir los cuartos delanteros y luego los cuartos traseros. Las figuras permanecen rígidas y formuladas, pero se introduce más realismo en forma de dibujo curvilíneo, así como detalles como cabello, ojos, orejas, fosas nasales, boca y pezuñas. Hacia el final de esta fase, las patas se dibujan para capturar el movimiento. Además, los sujetos se vuelven más variados: aparecen caballos y mamuts, al igual que las aves.

Fase 3
En esta fase, los dibujos se hacen más grandes: vea, por ejemplo, el Gran Toro y el Gran Caballo en la Chambre du Camarin , que tienen más de 1.50 metros de longitud. La eclosión se introduce para representar melenas y otras áreas del cabello peludo. Hacia el final del período, los grabadores de cuevas introducen la técnica de raspado para agregar ancho adicional a la línea incisa y un diferencial de color. (El raspado descubre capas de roca de diferentes colores). Curiosamente, esta fase también está marcada por una reducción en la variedad de animales retratados y un retorno parcial a figuras incompletas.

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