Francois Duquesnoy:
escultor barroco flamenco Traductor traducir

Escultor flamenco, que estuvo activo principalmente en Roma, donde se estableció, junto con Alessandro Algardi (1598-1654), como uno de los principales Escultores barrocos, después de lo incomparable Bernini (1598-1680). Mejor amigo del artista francés Nicolas Poussin (1594-1665), Duquesnoy es conocido en Francia bajo el nombre de Francois Flamand y en Italia como Francesco Fiamingo. Su estilo de Escultura barroca era menos emotivo que el de Bernini y más acorde con el estilo silencioso y dramático de Algardi. Las obras más famosas de Duquesnoy Arte barroco incluir su estatua de San Andrés (1629-33, Basílica de San Pedro, Vaticano) y Santa Susana (1630-33, Santa Maria di Loreto, Roma). Según su biógrafo Giovanni Battista Passeri (1610-79), Duquesnoy encontró que la toma de decisiones era una tarea imposible y sufría de depresión severa.

Vida temprana y estudio

Nacido en Bruselas en 1597, Duquesnoy aprendió el arte de la escultura de su padre Jerome Duquesnoy I (1570-1641), que fue escultor de la corte del archiduque Albert y esculpió la famosa fuente Manneken Pis de 1619 en Bruselas. Francois entrenó con su padre y pronto llamó la atención del Archiduque, quien le dio los medios para estudiar en Roma en 1618. Francois se quedaría en Roma por el resto de su carrera. Aprovechó la oportunidad para estudiar la antigüedad y las artes clásicas que decoraban la ciudad, según se informa subiendo estatua ecuestre de Marco Aurelio para determinar cómo fue lanzado. En 1624 fue presentado al pintor Nicolas Poussin, quien compartió su gusto por representar figuras de una manera clásica pero emocionalmente distante. Compartieron alojamiento y se convirtieron en los mejores amigos, debatiendo sobre teorías de bellas artes y la creación de redes en la comunidad artística juntos.

Esculturas tempranas

Una de las primeras obras de Duquesnoy incluye la Bacanalia de Putti (1630, Galleria Spada, Roma), un bajorrelieve de mármol. Duquesnoy colaboró ​​con Bernini y Poussin en el diseño y el tema. Los cuatro ángeles en el alivio recibieron la aclamación popular y ayudaron a Duquesnoy a recibir más comisiones. Casi al mismo tiempo, fue comisionado para restaurar una antigua estatua de mármol conocida como Rondanini Faun (1625-30, Museo Británico, Londres). Amplificó el torso en un gesto expansivo característicamente barroco, que se adaptaba al gusto contemporáneo pero que fue nefastamente criticado por los neoclásicos a fines del siglo XVIII. Como las estatuas sin cabeza no se consideraban interesantes, era bastante común que las obras antiguas fueran ’restauradas’ en ese momento de esta manera. Duquesnoy también restauró un torso romano de Adonis, que ahora se encuentra en el Louvre.

Estatuas de Santa Susana y San Andrés

La estatua de Santa Susana (una virgen matriaria) era poco conocida hasta el siglo XVIII, cuando una copia de mármol de Guillaume Coustou fue enviada a París. Después de esto, recibió mucha aclamación crítica. Susanna, de Duquesnoy, mira tranquilamente a las multitudes que se encuentran debajo. Su expresión es dulce y suavemente representada. Su mirada vacía es fascinante.

La estatua de San Andrés de Duquesnoy fue creada para una de las cuatro esquinas del cruce de la basílica de San Pedro. Las otras tres esquinas estaban decoradas con estatuas de Bernini: San Longino, Verónica y Santa Elena. Al parecer, Duquesnoy se molestó cuando Bernini insistió en tener su estatua de Santa Verónica en el único rincón que recibe luz solar directa. Según el periodista de Duquesnoy, John Evelyn, se dice que Duquesony ’murió loco’ porque su San Andrés ’fue puesto en una mala luz’. Aunque ambos artistas se clasifican como barrocos, las figuras de Bernini son más dramáticas, los brazos se extienden teatralmente hacia afuera, mientras que Saint Andrew de Duquesnoy está más contenido.

Nota sobre apreciación del arte
Para aprender a juzgar a artistas plásticos como el escultor barroco Francois Duquesnoy, vea: Cómo apreciar la escultura. Para trabajos posteriores, consulte: Cómo apreciar la escultura moderna.

Otros trabajos

La reputación de Duquesnoy también fue avanzada por su producción de numerosas esculturas más pequeñas: relieves, figurillas y estatuillas de temas religiosos en madera, marfil, bronce, terracota y cera. Las obras representativas de él se pueden ver en el mejores museos de arte alrededor del mundo, incluyendo: una victoria de mármol en bajorrelieve de lo sagrado sobre el amor profano (1630, Galleria Spada, Roma); Busto de Antoine Triest (Louvre) y una pequeña estatua de bronce Mercure et l’Amour (Louvre).

En 1643, Duquesnoy estaba a punto de navegar hacia Francia, Poussin le había recomendado que se convirtiera en escultor real de Luis XIII con el objetivo de fundar una Real Academia de Escultura en París. Sin embargo, justo antes de que comenzara el viaje, Duquesnoy murió, sufriendo de gota y depresión durante años, sin duda agravado por la noticia de que su hermano, Jerome Duquesnoy I (1602-54) también escultor, fue ejecutado por estrangulamiento por cometer sodomía en una iglesia.

Legado

Los característicos putti de Duquesnoy, regordetes y cuidadosamente observados desde niños vivos influyeron en otros artistas importantes, incluido el virtuoso flamenco Peter Paul Rubens (1577-1640) que recibió un elenco de la Bacanalia de Putti. Los estudiantes más influyentes de Duquesnoy fueron Artus Quellinus, quien compró el estilo barroco clásico de Duquesnoy de regreso a Amsterdam con él; y Orfeo Boselli, que escribiría obras que influirían en el desarrollo de Neoclasicismo en años posteriores.