Vasily Bazhenov:
Obras maestras de la arquitectura rusa Traductor traducir

En la primera mitad del siglo XVIII, Moscú brindó a Rusia uno de los arquitectos más talentosos de la Ilustración. Vasili Ivánovich Bazhenov nació el 12 de marzo de 1737 (o 1738, según algunas fuentes) en la familia de un diácono del Kremlin. Sus orígenes humildes no impidieron que el futuro arquitecto se convirtiera en pionero de un estilo arquitectónico nacional y creador de monumentos arquitectónicos únicos.

La infancia de Bazhenov transcurrió en un ambiente de antigua cultura rusa. Desde pequeño, mostró pasión por el dibujo, representando iglesias y torres del Kremlin de Moscú en la arena y en las paredes. Su padre comprendía su pasión, pero no pudo brindarle una educación artística adecuada debido a su precaria situación económica.

El año 1753 resultó decisivo para el joven Bazhenov, ya que, a los quince años, se encontraba trabajando en la restauración de un palacio de madera incendiado en Lefortovo. Allí, el talentoso adolescente llamó la atención del arquitecto moscovita, el príncipe Dmitri Ujtomski, quien admitió a Bazhenov en su escuela de arquitectura, la primera de Rusia. Un año después, su mecenas facilitó la admisión de su estudiante en el instituto de la Universidad de Moscú.

En 1758, se inauguró la Academia de Artes de San Petersburgo, y Bazhenov también fue admitido. Allí estudió arquitectura con Savva Chevakinsky y A. F. Kokorinov y participó en la construcción de la Catedral Naval de San Nicolás. El brillante talento del joven arquitecto fue reconocido con su ascenso a la nobleza a los 23 años, un honor poco común para alguien de baja condición social.

Educación y reconocimiento europeos

En 1760, Bazhenov fue becado a París, convirtiéndose en el primer arquitecto ruso en recibir tal honor. En la Academia de París, estudió con el renombrado arquitecto Charles de Wailly, uno de los maestros más destacados del clasicismo francés. Su certificado de graduación fue firmado por los arquitectos franceses más destacados de la época: Jacques-Germain Soufflot, Ange-Jacques Gabriel y Julien-David Leroy.

Tras su estancia en París, Bazhenov viajó a Italia, donde se familiarizó con los monumentos de la arquitectura clásica y renacentista. En Roma, creó una maqueta de la Basílica de San Pedro, versiones de la Escalera Capitolina y diseños para diversos edificios. Los arquitectos europeos elogiaron la habilidad del joven arquitecto ruso, quien recibió el título de profesor de la Academia Romana y fue miembro de las Academias de Florencia y Bolonia.

Su estancia en Europa influyó decisivamente en la formación de la cosmovisión arquitectónica de Bazhenov. Estudió la tradición palladiana y los principios del clasicismo francés, y se familiarizó con la arquitectura gótica. Es probable que durante su etapa europea Bazhenov se uniera a una logia masónica, lo que posteriormente se reflejó en el simbolismo de sus obras.

El palladianismo y los principios clasicistas

Al regresar a Rusia en 1765, Bazhenov trajo consigo no solo conocimientos arquitectónicos, sino también nuevas ideas artísticas. Su obra se convirtió en la encarnación del movimiento palladiano en la arquitectura rusa, un movimiento basado en los principios del gran maestro italiano Andrea Palladio.

Las influencias palladianas eran evidentes en la búsqueda de Bazhenov de proporciones armoniosas, el uso de un sistema de órdenes y la creación de composiciones simétricas. Sus diseños reflejaban una profunda comprensión de la antigua tradición arquitectónica, reinterpretada a través de la perspectiva del legado renacentista.

Junto con el palladianismo, Bazhenov abrazó las ideas de la escuela arquitectónica francesa. Sus estudios con Charles de Wailly le inculcaron un agudo sentido de la proporción y un dominio de los conjuntos arquitectónicos. Esta combinación de influencias italianas y francesas se convirtió en la base de su estilo distintivo.

El nacimiento del pseudogótico ruso

Un lugar especial en la obra de Bazhenov lo ocupa el desarrollo de la arquitectura pseudogótica, un fenómeno único en la arquitectura rusa del siglo XVIII. A diferencia del auténtico gótico medieval, la arquitectura pseudogótica representó una interpretación romántica de las formas góticas en el espíritu de la Ilustración.

Bazhenov se convirtió en uno de los pioneros de este estilo en Rusia. Sus obras pseudogóticas se distinguieron por su refinamiento y elegancia, que él mismo denominó «gótico suave». El arquitecto no copió modelos medievales, sino que reinterpretó creativamente los motivos góticos, adaptándolos a las condiciones y necesidades rusas.

El estilo pseudogótico de Bazhenov combinaba a la perfección arcos apuntados, parapetos calados y torretas con proporciones clásicas y cúpulas renacentistas. Esta síntesis creó un lenguaje arquitectónico único que se convirtió en el sello distintivo del maestro e influyó en el desarrollo de la arquitectura rusa.

Simbolismo masónico en la arquitectura

La afiliación de Bazhenov al movimiento masónico dejó una huella especial en su obra. Los investigadores han descubierto numerosos símbolos masónicos en sus obras arquitectónicas: compases y escuadras, estrellas de seis puntas y figuras geométricas con significado sagrado.

La filosofía masónica de superación personal e iluminación se reflejó en el concepto de Bazhenov sobre el papel de la arquitectura en la construcción de una sociedad armoniosa. El arquitecto consideraba sus obras no solo como estructuras funcionales, sino también como medios de influencia espiritual en las personas.

El simbolismo geométrico fue particularmente evidente en las decisiones urbanísticas de Tsaritsyn, donde se emplearon figuras como la cruz, el octógono y el hexágono. Estas formas tenían un profundo significado simbólico en la tradición masónica y reflejaban ideas de armonía cósmica.

El Gran Palacio del Kremlin: un plan grandioso

En 1767, Catalina la Grande encargó a Bazhenov el diseño de la remodelación del Kremlin de Moscú y la construcción de un nuevo palacio. Este fue el mayor proyecto arquitectónico del siglo XVIII en Rusia, concebido para transformar el Kremlin en un «Foro del Gran Imperio».

El proyecto contemplaba la construcción de un enorme palacio que rodearía toda la colina del Kremlin. La fachada principal tendría 639 metros de largo, un tamaño monumental para la época. En el centro del complejo se planeó un anfiteatro con una plaza ovalada donde convergieran las principales calles de Moscú.

Bazhenov creó una maqueta de madera del palacio, que se convirtió en una de las maquetas arquitectónicas más notables de la historia mundial. La maqueta estuvo expuesta al público desde mayo de 1771 y se convirtió en un monumento emblemático de Moscú. La parte central de la maqueta era desmontable, lo que permitía a los visitantes explorar el interior de los salones de estado.

La primera piedra del palacio se colocó en 1773, pero la construcción se detuvo solo dos años después. El motivo fueron las grietas en los muros de la Catedral del Arcángel que aparecieron durante las excavaciones. Además, el proyecto requirió la demolición de una parte importante de los edificios históricos del Kremlin, lo que generó preocupación.

Tsaritsyno: la encarnación de la fantasía arquitectónica

Tras el fracaso del proyecto del Kremlin, Catalina la Grande encargó a Bazhenov la construcción de una nueva residencia de campo en el pueblo de Chernaya Gryaz’, cerca de Moscú, rebautizada como Tsaritsyno. Este encargo surgió de la admiración de la emperatriz por los "pabellones de recreo" construidos por el arquitecto en el Campo Khodynka para las celebraciones de la firma de la paz con Turquía.

En el Campo Khodynka, Bazhenov creó una ciudad temporal completa con coloridos pabellones "al estilo turco". Cada estructura representaba una alegoría de las ciudades reconquistadas: Azov, Taganrog, Kerch, Yenikale. Algunos pabellones tenían forma de barcos partidos por la mitad, otros parecían fortalezas con minaretes y torres.

El éxito de los edificios de Khodynka convenció a Catalina de encargarle a Bazhenov la creación de una residencia permanente del mismo estilo. La emperatriz enfatizó que los edificios del palacio debían ser de "estilo morisco" o "estilo gótico", y que el parque debía ser ajardinado.

El complejo arquitectónico Tsaritsyn marcó la cúspide de la obra de Bazhenov en la arquitectura pseudogótica. El arquitecto creó una composición única basada en el principio de una disposición céntrica utilizando dos triángulos: uno grande y otro pequeño. Los vértices del triángulo grande estaban anclados por el Edificio de la Cocina, el Edificio de los Caballeros y las Puertas Figuradas, mientras que el triángulo pequeño estaba anclado por los palacios imperiales.

Los edificios palaciegos de Bazhenov se distinguían por su exquisita arquitectura, que combinaba motivos góticos con proporciones clásicas. Las fachadas estaban adornadas con delicados parapetos de piedra blanca, arcos apuntados y torretas decorativas. Los puentes — el Bolshoi y el Figurny — desempeñaban un papel especial en la composición, creando pintorescas vistas.

Conflicto con la Emperatriz y caída

En 1785, Catalina II visitó Tsaritsino por primera vez, en construcción, y quedó profundamente insatisfecha con lo que vio. A la emperatriz le disgustaron las habitaciones bajas, las escaleras estrechas y la escasa iluminación. Además, el palacio del heredero estaba diseñado para ser tan grandioso como el imperial, lo cual contradecía la etiqueta.

El conflicto también tenía un trasfondo político. Catalina la Grande sospechaba que Bazhenov estaba vinculado a una conspiración masónica a favor del Gran Duque Pavel Petrovich. El simbolismo masónico en la arquitectura de Tsaritsyn se percibía como un desafío a la autoridad imperial.

Bazhenov fue inmediatamente destituido de la construcción y se ordenó la demolición de los palacios ya erigidos. La continuación de la obra fue confiada a su aprendiz, Matvey Kazakov, lo que supuso un duro golpe para el maestro. Vasili Bazhenov nunca volvió a diseñar para Catalina II.

Casa Pashkov: atribución controvertida

Una de las obras más famosas atribuidas a Bazhenov sigue siendo la Casa Pashkov de Moscú. Construida entre 1784 y 1786 para el capitán-teniente Piotr Pashkov, este palacio se convirtió en una de las obras maestras del clasicismo moscovita.

No se conserva ninguna prueba documental de la autoría de Bazhenov; el archivo de la familia Pashkov fue destruido en un incendio en 1812. Sin embargo, los historiadores del arte creen que solo Bazhenov pudo haber creado una obra tan elegante y armoniosa. Los rasgos estilísticos del edificio — proporciones refinadas, magistral uso de los órdenes y conexión con el paisaje — son característicos de la obra del maestro.

Según la leyenda, Pashkov visitó a Bazhenov en una obra en Tsaritsyno y convenció al arquitecto para que le construyera una casa. Las dificultades económicas tras su caída en desgracia pudieron haber obligado al arquitecto a aceptar un encargo privado. Otra leyenda sostiene que Bazhenov, ofendido por la emperatriz, le dio la espalda al Kremlin, aunque esto tenía una explicación práctica.

Iglesia de Vladimir en Bykovo

Entre las probables obras de Bazhenov se encuentra la Iglesia de Vladimir, en el pueblo de Bykovo, cerca de Moscú. Construida entre 1783 y 1788, es un ejemplo único de iglesia ortodoxa de estilo gótico.

La iglesia tiene planta ovalada y está coronada por dos torres simétricas con chapiteles. Las fachadas están decoradas con arcos apuntados y elementos decorativos de estilo pseudogótico. La estructura de dos plantas de la iglesia corresponde a dos altares: el superior, dedicado a Vladimir, y el inferior, a la Natividad de Cristo.

Las características estilísticas del edificio son similares a las obras de Bazhenov en Tsaritsyn. Es posible que Matvey Kazakov participara en la construcción de la iglesia, posiblemente perfeccionando el diseño original de su maestro. En la década de 1830, se añadió a la iglesia un campanario independiente del mismo estilo.

Palacio Kamennoostrovsky

La participación de Bazhenov en la creación del Palacio Kamennoostrovsky en San Petersburgo sigue siendo objeto de debate académico. La construcción del palacio para el Gran Duque Pavel Petrovich comenzó en 1776, pero fue supervisada por varios arquitectos.

El diseño inicial fue desarrollado por un autor desconocido y supervisado por Yu. M. Felten, y posteriormente por G. Quarenghi. Documentos de 1765 indican que Bazhenov recibió un encargo de Catalina II para diseñar un palacio en la isla Kamenny. Sin embargo, la gran envergadura del proyecto contradecía las intenciones de la emperatriz de mantener al heredero bajo su control.

Los dibujos de Bazhenov desaparecieron misteriosamente, pero los investigadores esperan encontrarlos en los archivos. El palacio terminado es un ejemplo clásico de la arquitectura palladiana, con sus característicos pórticos y sus estrictas proporciones.

Castillo de Mijailovski: el último proyecto

El último gran proyecto de Bazhenov fue el diseño del Castillo Mijailovski en San Petersburgo. Pablo I concibió la idea de construir una residencia inexpugnable siendo aún Gran Duque, pero solo pudo realizarla tras su ascenso al trono.

El castillo se construyó en el lugar donde se encontraba el Palacio de Verano de Isabel Petrovna, donde nació Pablo I. El diseño inicial, basado en los bocetos del emperador, fue obra de Bazhenov, pero dos semanas después de la colocación de la primera piedra en 1797, fue despedido de la obra debido a las críticas recibidas.

La construcción fue continuada por Vincenzo Brenna, quien conservó el diseño general de Bazhenov, pero introdujo cambios significativos. El castillo era una estructura rectangular rodeada de agua por todos lados. El diseño arquitectónico combinaba elementos del clasicismo con motivos románticos.

Años posteriores y reconocimiento

Tras la muerte de Catalina II en 1796, la suerte de Bazhenov cambió drásticamente. Pablo I, quien había atraído a todos los perseguidos por su madre, nombró al arquitecto vicepresidente de la Academia de las Artes. Recibió el rango de Consejero de Estado, servidumbre y un alto salario.

Desde 1792, Bazhenov residió en San Petersburgo, participando en la mejora de Gátchina y Pávlovsk. El emperador le encargó la preparación de una colección de dibujos de edificios rusos para el estudio histórico de la arquitectura rusa. Este proyecto pretendía convertirse en la primera enciclopedia de la arquitectura rusa.

Bazhenov emprendió con entusiasmo la reforma de la Academia de las Artes, a la que llamó "su primera creación". Planificó una modernización a gran escala de la educación arquitectónica y la publicación de un álbum de obras arquitectónicas rusas. Sin embargo, el 13 de agosto de 1799, el arquitecto falleció repentinamente a los 62 años, antes de completar sus planes.

Escuela de arquitectura y estudiantes

Bazhenov fundó una escuela de arquitectura que ejerció una profunda influencia en el desarrollo de la arquitectura rusa. Reunió a un equipo de talentosos arquitectos para la Expedición de Construcción del Kremlin: Matvey Kazakov, Karl Blank, Ivan Egotov y Evgraf Nazarov.

Matvey Kazakov, el alumno más famoso de Bazhenov, se convirtió en un destacado arquitecto moscovita de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Desarrolló las ideas pseudogóticas de su maestro y creó su propia interpretación del estilo. Otros alumnos de Bazhenov también realizaron importantes contribuciones a la arquitectura rusa.

Los métodos de diseño arquitectónico de Bazhenov fueron innovadores para su época. Fue el primer arquitecto ruso en crear composiciones espaciales volumétricas que conectaban con el paisaje y organizaban el entorno circundante. Estos principios se convirtieron en la base de la escuela arquitectónica clásica rusa.

El legado gráfico del maestro

Se han conservado numerosas obras gráficas de Bazhenov, que demuestran su maestría no solo como arquitecto, sino también como artista. Cabe destacar especialmente el panorama de Tsaritsyn de 1776, un ejemplo único del arte gráfico arquitectónico del siglo XVIII.

El panorama, realizado en tinta y gouache con minucioso detalle, no solo constituye un documento histórico, sino también una magnífica muestra de arte gráfico. El dibujo rara vez se exhibe debido a su fragilidad y dificultad de conservación.

Los dibujos y grabados de Bazhenov, creados durante su estancia en el extranjero, demuestran la amplitud de sus intereses artísticos. Representó no solo estructuras arquitectónicas, sino también paisajes, escenas históricas y composiciones mitológicas. Muchas de las láminas gráficas llevan la firma en latín "Fyodor Karzhavin", el seudónimo del artista.

Actividad teórica

Bazhenov realizó una contribución significativa al desarrollo de la teoría arquitectónica en Rusia. Editó la primera traducción rusa de los Diez Libros de Arquitectura de Vitruvio, obra fundamental del pensamiento arquitectónico antiguo.

El arquitecto planeó crear una obra exhaustiva sobre la historia de la arquitectura rusa. Este proyecto pretendía convertirse en la primera enciclopedia académica de la arquitectura rusa, pero la muerte del arquitecto impidió su realización. No fue hasta la década de 1860 que apareció el primer libro de texto sobre la historia de la arquitectura rusa.

Las ideas arquitectónicas de Bazhenov estaban influenciadas por la tradición europea, pero se esforzó por crear un estilo arquitectónico nacional. Sus ideas teóricas reflejaban las ideas de la Ilustración sobre el papel del arte en la construcción de una sociedad armoniosa.

Misterios y mitos de la biografía

La personalidad y la obra de Bazhenov se encuentran entre las más enigmáticas de la historia de la arquitectura rusa. La mayoría de los documentos relacionados con su vida y obra no se han conservado, lo que ha dado lugar a numerosas leyendas y especulaciones.

Ni siquiera se ha determinado con precisión el lugar de nacimiento del arquitecto; se han citado Moscú y la aldea de Dolskoye, cerca de Maloyaroslavets. Se desconoce la ubicación de la tumba de Bazhenov, lo que aumenta el misterio de su biografía. Algunos investigadores creen que la biografía del arquitecto, creada por I. E. Grabar durante la era soviética, es en gran parte un mito.

La atribución de la mayoría de las obras de Bazhenov sigue siendo controvertida. A menudo faltan pruebas documentales de su autoría, y los investigadores se basan en análisis estilísticos y pruebas circunstanciales. Esto se aplica a edificios tan famosos como la Casa Pashkov, algunos edificios de Gátchina y estructuras eclesiásticas.

Influencia en la arquitectura rusa

A pesar del reducido número de proyectos completados, la influencia de Bazhenov en el desarrollo de la arquitectura rusa fue enorme. Se convirtió en el fundador de la versión nacional del clasicismo, creando un lenguaje arquitectónico que evolucionó a lo largo de varias décadas.

El estilo pseudogótico introducido por Bazhenov fue desarrollado por Matvey Kazakov y otros arquitectos. Los motivos góticos se popularizaron en la construcción de fincas, dando origen a todo un movimiento en la arquitectura rusa.

Los principios del pensamiento de conjunto desarrollados por Bazhenov influyeron en las prácticas de planificación urbana. Su enfoque para crear complejos arquitectónicos vinculados al paisaje natural anticipó las ideas del Romanticismo en la arquitectura.

El significado simbólico de la creatividad

La obra de Bazhenov tenía un profundo significado simbólico, vinculado a las ideas de la Ilustración. El arquitecto buscó plasmar en sus obras la idea de una sociedad perfecta basada en los principios de la razón y la armonía.

La filosofía masónica de superación personal se reflejaba en el simbolismo de las formas arquitectónicas. Las formas geométricas empleadas en los planos de construcción tenían un significado sagrado y su propósito era influir en el mundo espiritual humano.

La apelación a las formas góticas tenía una connotación romántica y expresaba la añoranza de la «edad de oro» de la humanidad. El estilo pseudogótico de Bazhenov no era simplemente una estilización, sino un intento de revivir la espiritualidad perdida a través de la arquitectura.

Reconocimiento de descendientes

La investigación moderna está reevaluando el papel de Bazhenov en la historia de la arquitectura rusa. A pesar de la escasez de obras con atribuciones fiables, su importancia como innovador del pensamiento arquitectónico es innegable.

El Museo-Reserva Tsaritsyno conserva el conjunto más completo de edificios de Bazhenov. La restauración y musealización de estos monumentos permite a los contemporáneos apreciar la magnitud del talento del arquitecto. Los puentes Figurny y Bolshoy, los edificios del palacio y la Casa del Pan siguen siendo obras maestras de la arquitectura rusa.

Las calles de Moscú y otras ciudades rusas llevan el nombre de Bazhenov. Las escuelas de arquitectura estudian su obra como ejemplo de la síntesis de influencias europeas y tradiciones nacionales. Sus obras siguen inspirando a los arquitectos contemporáneos a buscar soluciones artísticas originales.

Vasili Ivánovich Bazhenov se convirtió en una de las figuras más destacadas del arte ruso del siglo XVIII. Su obra reflejó el complejo proceso de desarrollo de una escuela arquitectónica nacional durante la europeización de la cultura rusa. Creando una síntesis única de formas clásicas y góticas, enriquecida con simbolismo masónico, el arquitecto dotó a Rusia de obras maestras arquitectónicas que siguen asombrando por su belleza y profundo diseño.