"Jardín de invierno" Traductor traducir

En el Museo y Complejo de Exposiciones de la Academia de Artes de Rusia, la Galería de Arte Zurab Tsereteli, se abre el proyecto de arte Krokin de la galería Winter Garden. La exposición presenta más de 70 obras: pintura, gráficos, objetos de arte, fotografía, video. La gran inauguración de la exposición tendrá lugar el 21 de enero a las 18:00.

Expositores: Yuri Avvakumov, Vladimir Anzelm, Konstantin Batynkov, Annushka Broche, Alexey Gintovt, Nina Kotel, Sergey y Tatyana Kostrikov, Vladimir Kupriyanov, Bogdan Mamonov, Alexander Mareev (Lim), Arkady Nasonov, Valery Orlov, Alexey Politov y Marina Belova proyecto (Anton Smirnsky, Vasily Smirnov, Alik Polushkin), Vladimir Sitnikov, Elena Samorodova y Sergey Sonin, Mikhail Rozanov, Sergey Shutov, Andrey Filippov, Olga Chernysheva, Anton Chumak.

El jardín de invierno en un nivel metafórico es un refugio, una estancia en un estado especial de verano eterno, en el proceso de construir una realidad artificial o deseada, una alternativa difícilmente formulada a lo que sucede afuera, en el espacio de invierno.

La imagen del jardín en su simbolismo variable se basa inicialmente en nuestra conciencia, nuestra identidad; Está dirigido al ideal, perdido, pero a priori inherente a nosotros. Todo el arsenal de símbolos y carga semántica que acompaña a esta imagen se dirige a las fuentes de la civilización humana, a los principios ontológicos del Ser, al reino del orden mundial sagrado. A pesar de toda su poética, la imagen del jardín en sus fundamentos va a diferentes planes y recibe un contenido significativo muy diferente, siendo, de hecho, el código cultural de la civilización, que explica la diversidad de este fenómeno fenomenal en la historia. Jardines de Babilonia, "jardines cerrados" de monasterios cristianos, jardines reales y parques de Francia e Inglaterra, jardines islámicos, jardines de Japón, parques de la Rusia imperial: la lista sigue y sigue.

En esta serie, "The Winter Garden" es un caso especial, una de las sombras de este fenómeno, una forma moderna, carente de utilitarismo y en parte dirigida a la tradición de la ciudad medieval de helicópteros, que revela sus prototipos en la antigüedad.

El jardín de invierno como reflejo de la cosmovisión en su forma actual surgió en la mente de los europeos y se arraigó en un nivel conceptual relativamente recientemente. Salvándose del frío del invierno y construyendo invernaderos de vegetación extraña traídos de colonias diseminadas por todo el planeta en sus viviendas, la metrópoli envejecida descubrió otra metáfora que se extendía con el tiempo.

Desde el punto de vista de la arquitectura, el jardín de invierno en su propósito funcional no contiene nada fundamentalmente nuevo, portante. Privado de un valor constructivo independiente, se convierte en una adición elegante, un destacado costoso en el concepto arquitectónico general.

Y si a nivel conceptual el jardín de invierno corresponde a la arquitectura, entonces en este caso no es más que una plataforma para realizar y formular una perspectiva mundial compleja en sus detalles, abriendo los velos de un espacio privado muy personal, refugio secreto o ideas al respecto.

El concepto mismo de un jardín de invierno es fenomenal y paradójico al mismo tiempo. Contiene la antinomia expresiva de muerte y floración, vida y muerte, especulativa y visible. Si a nivel de la percepción arquitectónica, el jardín de invierno es una forma de organizar el interior, entonces, en términos de contenido, como fenómeno se revela más completamente en el género del "paisaje de estado", independientemente de la imagen y los detalles.

Este es un territorio especial, una frontera ecuménica existencial; apelar a la memoria, a sus principios fundamentales, al verano una vez perdido: la floración eterna en el frío de un invierno externo.

Alexander Petrovichev, Galería Krokin