Major’s matchmaking Pavel Fedotov (1815-1852)
Pavel Fedotov – Major’s matchmaking
Editar atribución
Descargar a tamaño completo: 2048×1581 px (0,4 Mb)
Pintor: Pavel Fedotov
Ubicación: The State Tretyakov Gallery, Moscow (Государственная Третьяковская галерея).
El cuadro La cita del mayor es la pintura más famosa del artista ruso Pavel Andreevich Fedotov. Su temática está estrechamente relacionada con historias reales de la época. A menudo, los nobles empobrecidos buscaban un matrimonio con las hijas de los comerciantes, lo que les permitía obtener una rica dote. De este modo, cambiaban su nobleza por oro, mientras que los mercaderes ganaban buenas conexiones y generosidad para sus nietos.
Descripción del cuadro de Pavel Fedotov "El emparejamiento del comandante
El cuadro La cita del mayor es la pintura más famosa del artista ruso Pavel Andreevich Fedotov. Su temática está estrechamente relacionada con historias reales de la época.
A menudo, los nobles empobrecidos buscaban un matrimonio con las hijas de los comerciantes, lo que les permitía obtener una rica dote. De este modo, cambiaban su nobleza por oro, mientras que los mercaderes ganaban buenas conexiones y generosidad para sus nietos. Naturalmente, nunca hubo amor de por medio, no lo hubo por ninguna de las partes.
Vemos una imagen similar de la vida en Fedotov. Un oficial-novio se encuentra a un lado, dando vueltas a un bigote apretado y pensando en la rica suma que puede obtener después de la boda. En el fondo central, la asustada y alegre novia, vestida con un rico vestido rosa y blanco (que es quizá el único personaje positivo del cuadro), intenta escapar de su madre, que ejerce un control autoritario sobre su hija.
Cerca de allí se encuentra el padre de la chica, abotonándose apresuradamente la capa y contemplando también su propio beneficio por la inminente boda. El novio se enfrenta al padre de familia y trata de disimular la emoción de la novia. Cerca, la criada, que observa con ironía, prepara la habitación para el importante invitado. Sólo el gatito del primer plano está preocupado por su importante trabajo: se está lavando la cara con mirada satisfecha y no piensa en el inminente compromiso.
Así, el cuadro nos habla de la simple "venta" de la muchacha, que fue criada, vestida y educada sólo para casarse provechosamente. Entendemos que con este tipo de enfoque una persona se convierte en una cosa. Recordemos las palabras de Larisa, la famosa despilfarradora de Ostrovskij: "Soy una cosa, un hermoso juguete. Lo que podría venderse si se desea y obtener un beneficio con su venta.
Los contemporáneos saludaron el cuadro con aprobación, los principales periódicos de San Petersburgo escribieron sobre él, señalando tales acuerdos de boda como una mancha vergonzosa en las costumbres de su tiempo.
Кому понравилось
Пожалуйста, подождите
На эту операцию может потребоваться несколько секунд.
Информация появится в новом окне,
если открытие новых окон не запрещено в настройках вашего браузера.
Necesitas iniciar sesión
Для работы с коллекциями – пожалуйста, войдите в аккаунт (abrir en nueva ventana).














Comentarios: 2 Ответы
Репродукция этой картины висела у нас в гостинной и я её помню с малых лет!!!! Поэтому эта картина одна из любимых моих произведений художника Федотова!!!!
Это вариант картины из Третьяковки! Наш, из Русского музея – без люстры.
No se puede comentar Por qué?
La escena transcurre en el interior de una habitación burguesa, presumiblemente un comedor o salón de estar, decorado con cierto lujo pero que denota un desgaste evidente. El techo ornamentado, aunque elaborado, presenta grietas y manchas, sugiriendo una decadencia sutil. La luz, proveniente principalmente de la izquierda, ilumina parcialmente el espacio, creando contrastes marcados y enfatizando ciertos elementos sobre otros.
El foco principal lo constituye una joven vestida con un elegante vestido rosa pálido. Se encuentra en un momento de tensión: una mujer mayor, ricamente ataviada, parece intentar persuadirla o forzarla a algo, sujetándola del brazo. La expresión facial de la joven es ambivalente; se observa cierta resistencia combinada con timidez o resignación.
En el fondo, alrededor de una mesa dispuesta para comer, un grupo de personas observa la interacción. Una mujer sentada parece mostrar interés y complicidad en lo que ocurre, mientras que un hombre a su lado permanece más distante, quizás evaluando la situación. La presencia de otros personajes, incluyendo un anciano con barba blanca y un individuo vestido con una chaqueta roja llamativa cerca de la puerta, añade complejidad a la escena. Este último personaje parece estar espiando o interviniendo discretamente.
La composición general sugiere una negociación o un intento de arreglo matrimonial. El despliegue de objetos valiosos – candelabros, espejos, botellas sobre la mesa – podría simbolizar el estatus social y económico de las familias involucradas. Sin embargo, el estado deteriorado de la habitación introduce un elemento de crítica social; se vislumbra una posible pérdida de fortuna o una fachada que oculta dificultades financieras.
La presencia del gato en primer plano, mirando directamente al espectador, podría interpretarse como un símbolo de independencia y astucia, contrastando con la vulnerabilidad aparente de la joven. La tensión palpable entre los personajes y el ambiente cargado sugieren que esta reunión dista mucho de ser una simple formalidad social; se trata de un momento crucial en la vida de la protagonista, donde sus deseos personales podrían verse comprometidos por intereses ajenos.