Souls on the Banks of the Acheron Adolph Hiremy-Hirschl (1860-1933)
Adolph Hiremy-Hirschl – Souls on the Banks of the Acheron
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Pintor: Adolph Hiremy-Hirschl
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Adolf Jereimi-Hisl (1860-1933) es un artista de origen húngaro poco conocido por el público en general, que pintaba cuadros principalmente con temas históricos y mitológicos. Muchas de sus obras se han perdido hasta nuestros días. Aquellas que se conservan nos revelan un mundo misterioso y místico del artista. Una de las pinturas más conocidas que ha llegado hasta nosotros es Almas a orillas del Aqueronte. La escena está tomada de la mitología griega y se basa en la creencia sobre el río Aqueronte, o como también se le llama, el río de la tristeza, que separaba la tierra entre el mundo de los vivos y el mundo de los muertos. La pintura está realizada con colores oscuros y fríos, lo que enfatiza la atmósfera del lugar, que nos resulta sombrío, peligroso y espeluznante. Es notable que, para lograr un mayor efecto, el artista utilizó papel especialmente teñido, lo que solo intensifica la sensación de frío que literalmente impregna al contemplar esta obra.
En el centro de la composición se encuentra Hermes, a quien se puede reconocer inmediatamente por su tocado con alas. La luna alrededor de su cabeza crea un halo, similar a un nimbo, lo que indica la importancia de su figura. Hermes aquí es representado como un guía que conduce las almas del mundo de los vivos al mundo de los muertos. Su figura es imperturbable y su mirada es severa y directa. No hay ni una sombra de compasión en él, ya que está cumpliendo su trabajo rutinario. Las almas rodean a Hermes y muchas le ruegan, llorando y extendiendo sus brazos. Algunas ya han perdido la esperanza y, con horror, se han girado al ver a Caronte en la distancia, quien se acerca por el río y pronto los llevará al sombrío reino de Hades. En los rostros de estas personas vemos una amplia gama de emociones humanas negativas que cada uno experimenta ante la muerte: ira, tristeza, terror, desesperación.
Pero estos sentimientos no los comparten todos. Las figuras de niños pequeños están aparte. Aceptan la muerte como algo natural, ya que aún no han tenido tiempo de disfrutar de todas las bondades de la vida y apegarse al mundo terrenal. Demasiado poco los mantiene en la tierra. Junto a ellos vemos una pareja con coronas en la cabeza, que recuerda a dos enamorados. En toda su apariencia se lee sumisión, ya que el mayor valor para los amantes es la posibilidad de estar juntos, en vida y en muerte.
El artista muestra la diversidad de la muerte y las diferentes actitudes hacia ella. Para algunos, la muerte es una liberación, pero la mayoría intentan evitar el momento de la verdad, aunque sean conscientes de que es inevitable. La muerte se lleva a todos e intentar suplicarle es inútil.
Попал на сайт совершенно случайно! Во-первых, я очень старый, в полном смысле этого слова. Готовил себя к просмотру бокса – не получилось. "Наткнулся" на прекрасного всадника, подумал – Наполеон. Но, по моим представлениям, всадник был довольно высокого роста для Наполеона и слишком красив. Оказалось, всё-таки Наполеон – его рост (по компьютеру 168-169 см). Затем появилось маленькое изображение картины, которой не было в моей памяти (никогда не видел). Увеличил изображение, заинтересовался. Попытка узнать художника (живописца), сюжет картины и пр., привели к написанию данного комментария. Гермеса не признал, слишком аккуратная у него причёска. В сюжете ошибся. То, что все тянутся к стоящему господину, понятно. Но почему? Женщины обнажённые (или чуть прикрытые), тела их очень красивы (видимо, Адольф очень любил женщин, как и все мы). Присутствие детей я не приветствовал. Всегда возмущаюсь, видя эксплуатацию их, в любом виде. Только выйдя на текст русскоязычный, до меня дошло некоторое понимание. По возрасту я близок к теме реки Ахерон. Моё состояние, в настоящий момент, далеко от "мысли" картины, но живописец он, думаю, очень хороший. Тем более, что венгр. Тем более, что даты его жизни 1860 – 1933 (73 года), а мои 1939 – 2016... (77 лет), очень близки. Мысль моя такова: будь у меня дар живописца, все картины были бы полны оптимизма и любви к людям, особенно к детям. Помощь Харона не потребуется. Реку Ахерон не боюсь, плаваю хорошо, лишь бы судороги не схватили ног.
Прошу, не требую, не "увековечивать мою мысль".
С уважением, Дзаэль
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En primer plano, una figura central, imponente por su estatura y vestimenta, se destaca sobre el resto. Porta un báculo o cetro, símbolo de autoridad y guía, y luce una corona o tocado que le confiere un aire de divinidad o poder sobrenatural. Su rostro permanece parcialmente oculto en la sombra, lo que intensifica su aura misteriosa e inescrutable. Las figuras a sus pies se extienden con manos implorantes, buscando consuelo o intervención. Algunas parecen sumergidas en la tristeza, otras muestran signos de desesperación y temor.
La composición es dinámica; las figuras se retuercen y gesticulan, creando una sensación de movimiento y caos controlado. La luz, aunque tenue, ilumina selectivamente ciertos puntos clave: el rostro de la figura central, algunas manos extendidas, y fragmentos de los ropajes, acentuando así la dramatización del momento. El fondo se desvanece en una penumbra densa, insinuando un abismo sin fin que engulle a las almas.
Subyacentemente, la obra parece explorar temas universales como el destino, la redención y la búsqueda de esperanza frente a la adversidad. La figura central podría interpretarse como un guía o juez, encargado de determinar el camino de los difuntos. La multitud representa la fragilidad humana y la inevitabilidad de la muerte, mientras que sus gestos imploran una misericordia que quizás no exista. El uso del desnudo sugiere vulnerabilidad y despojo de las posesiones terrenales. La presencia de flores en algunos ropajes podría simbolizar la belleza efímera de la vida o un anhelo por la pureza perdida. En definitiva, el autor ha creado una escena que invita a la reflexión sobre la condición humana y los misterios del más allá.