Spada, Lionello. Torment of the Apostle Peter Hermitage ~ part 11
Hermitage ~ part 11 – Spada, Lionello. Torment of the Apostle Peter
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Caravaggio está considerado, con razón, no sólo el mejor maestro de la historia del arte, sino también uno de los más brillantes y talentosos representantes de un estilo pictórico y expositivo como el Barroco. Poco después fue este estilo, no sin la ayuda de Caravaggio, el que desbancó en su popularidad a otros estilos no menos populares y conocidos aún hoy. Entre los estilos que lograron suplantar al Barroco se encuentra el Manierismo, por ejemplo.
Descripción de la Crucifixión de San Pedro de Caravaggio
Caravaggio está considerado, con razón, no sólo el mejor maestro de la historia del arte, sino también uno de los más brillantes y talentosos representantes de un estilo pictórico y expositivo como el Barroco. Poco después fue este estilo, no sin la ayuda de Caravaggio, el que desbancó en su popularidad a otros estilos no menos populares y conocidos aún hoy.
Entre los estilos que lograron suplantar al Barroco se encuentra el Manierismo, por ejemplo. Gracias a sus peculiaridades y a su forma de exposición, fue capaz de hacer una verdadera revolución primero en Roma y después en el territorio de Nápoles.
Lo que llama la atención es que el artista como persona era muy desagradable, por lo que era rechazado por casi todos los que de una u otra manera se relacionaban con su entorno. Y a pesar de su carácter repugnante, figura entre los artistas barrocos más influyentes y respetados de la Italia del siglo XVII.
Pintó su cuadro, que representa la crucifixión de San Pedro, por encargo especial de la iglesia en 1601. Junto con esto, pintó en Damasco otros dos cuadros. Sólo con estas cuatro obras se convirtió en un pintor popular, influyente y autorizado de Roma.
Hay que tener en cuenta que no todas las autoridades de las iglesias consideraron las obras que creó como impías y vulgares. Pero también hubo quien no aceptó algunas de sus obras por la fea apariencia de los personajes.
En el cuadro, el artista representó de la forma más vívida y colorida posible los tormentos por los que tuvo que pasar Pedro el Grande. El propio Pedro, según la historia, insistió en que fue crucificado de abajo a arriba, por lo que el proceso de crucifixión no fue similar a la crucifixión de Cristo.
Aquí, como en casi todas las obras, el artista priva al espectador de todos los detalles si los considera innecesarios. Es decir, es un fondo oscuro, por lo que la atención se centra en la figura de Pedro.
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La iluminación es un elemento crucial en la puesta en escena. Un haz de luz intensa ilumina directamente al hombre atado, resaltando su anatomía y acentuando el dramatismo del momento. El resto de la escena se sume en una penumbra profunda, creando un contraste marcado que enfatiza la vulnerabilidad de la víctima y la implacabilidad de sus torturadores. La luz no es uniforme; modela los cuerpos con realismo, revelando detalles como la tensión muscular, el sudor y las expresiones de dolor.
Los personajes que ejecutan la tortura se presentan con una frialdad casi impersonal. Sus rostros son sombríos y carecen de emoción evidente, sugiriendo una deshumanización inherente al acto que están perpetrando. La variedad en sus vestimentas – algunas con indicios de un atuendo militar o oficial, otras más humildes – podría indicar una diversidad de roles dentro del sistema opresor. Uno de ellos, a la derecha y ligeramente detrás, exhibe una barba blanca que le confiere una apariencia de autoridad o antigüedad, posiblemente representando una figura religiosa o un anciano cómplice.
El hombre atado muestra signos evidentes de sufrimiento: su rostro está contraído en una mueca de dolor, sus ojos parecen fijos en la nada y su cuerpo se arquea bajo el tirón de las cuerdas. La expresión de su rostro es particularmente conmovedora; no solo denota dolor físico, sino también una resignación amarga o incluso un desafío silencioso a sus opresores.
Subtextualmente, la pintura parece explorar temas de poder, sufrimiento y resistencia. La brutalidad del acto de tortura sugiere una atmósfera de represión política o religiosa. La ausencia de contexto narrativo específico permite múltiples interpretaciones; podría representar cualquier forma de persecución basada en creencias, ideologías o diferencias sociales. El uso de la luz y la sombra no solo sirve para crear un efecto dramático, sino también para simbolizar la lucha entre el bien y el mal, la verdad y la opresión. La composición cerrada y la falta de elementos decorativos refuerzan la sensación de aislamiento y desesperación que emana de la escena. La obra invita a una reflexión sobre la naturaleza humana, la capacidad del hombre para infligir sufrimiento y la importancia de defender los valores fundamentales frente a la tiranía.