King Midas Omar Rayyan

Aquí se observa una escena de marcada teatralidad y simbolismo. El autor ha dispuesto la composición en un escenario elevado, delimitado por una barandilla ornamentada que separa al personaje central del espectador. En primer plano, destaca la figura de un caballo con rasgos humanos, su expresión denota angustia o desesperación mientras extiende sus patas delanteras como buscando apoyo. La palidez de su pelaje contrasta con los tonos cálidos y vibrantes que dominan el resto de la composición.
El rey, sentado en un trono ricamente decorado, irradia una sensación de aislamiento y desconcierto. Su rostro, marcado por la edad y la preocupación, se ilumina tenuemente bajo la mirada imponente de una cabeza femenina colosal que lo sobrepasa. Esta figura, posiblemente personificación de una divinidad o alegoría del destino, domina visualmente el espacio, sugiriendo un poder superior e ineludible.
En el fondo, se vislumbra un paisaje marino con embarcaciones, indicando quizás la vastedad del mundo y la insignificancia individual frente a él. Un grupo de figuras humanas en la parte inferior izquierda parecen observar la escena con una mezcla de curiosidad y compasión, mientras que otras, más pequeñas, se agolpan alrededor de un rosal floreciente, símbolo ambiguo de belleza y posible maldición.
La pintura transmite una profunda reflexión sobre la naturaleza del deseo, la ambición desmedida y sus consecuencias trágicas. La transformación en oro, implícita en el contexto narrativo, no se muestra explícitamente, pero su presencia se siente a través de la atmósfera general de opresión y desesperación que impregna la escena. El uso de una paleta cromática rica y contrastada acentúa la intensidad dramática del momento, mientras que la disposición meticulosa de los elementos contribuye a crear un efecto de pesadilla onírico. La composición sugiere una crítica implícita a la búsqueda obsesiva de la riqueza material como fuente de felicidad, revelando en cambio su potencial para generar sufrimiento y aislamiento.