Resumen de "Hamlet" Traductor traducir

La obra fue escrita en Londres a principios del siglo XVII (probablemente 1600-1602) bajo el título La tragedia de Hamlet, príncipe de Dinamarca. Publicado por primera vez en 1603, en una edición pirateada en formato cuarto (tamaño de un cuarto de página) llamada La trágica historia de Hamlet, 1604 en una edición mejorada, también en formato cuarto.

Trama

En una oscura noche de invierno, un fantasma vaga por los muros del castillo de Elsinore en Dinamarca. Descubierto primero por un par de vigilantes y luego por el científico Horatio, el fantasma se parece al rey Hamlet, recientemente fallecido, cuyo hermano Claudio heredó el trono y se casó con la viuda del rey, la reina Gertrudis. Cuando Horatio y los guardias llevan al príncipe Hamlet, el hijo de Gertrude y el difunto rey, al fantasma, este le habla y le declara siniestramente que este es realmente el espíritu de su padre y que fue asesinado nada menos que por Claudio. Habiendo ordenado a Hamlet que se vengue del hombre que usurpó su trono y se casó con su esposa, el fantasma desaparece al amanecer.

El príncipe Hamlet se dedica a vengar la muerte de su padre, pero como es contemplativo y reflexivo por naturaleza, vacila, cayendo en una profunda melancolía e incluso en la locura. Claudius y Gertrude están preocupados por el comportamiento errático del príncipe y tratan de averiguar por qué. Contratan a un par de amigos de Hamlet, Rosencrantz y Guildenstern, para que lo vigilen. Cuando Polonio, el pomposo Lord Chambelán, sugiere que Hamlet puede estar loco de amor por su hija Ofelia, Claudio accede a espiar a Hamlet mientras conversa con la muchacha. Pero aunque Hamlet ciertamente parece loco, no parece amar a Ofelia: le ordena ir a un convento y le anuncia que quiere prohibir los matrimonios.

Un grupo de actores itinerantes llega a Elsinore y a Hamlet se le ocurre la idea de probar la culpabilidad de su tío. Les pedirá a los actores que representen una escena muy similar a aquella en la que Hamlet imagina que su tío mató a su padre, de modo que si Claudio es culpable, entonces definitivamente reaccionará. Cuando llega el momento del asesinato en el teatro, Claudio se levanta de un salto y sale de la habitación. Hamlet y Horatio están de acuerdo en que esto prueba su culpabilidad. Hamlet va a matar a Claudio, pero lo encuentra rezando. Dado que cree que matar a Claudio mientras reza enviará el alma de Claudio al cielo, Hamlet decide que esto sería una venganza inadecuada y decide esperar. Claudio, asustado por la locura de Hamlet y temiendo por su propia seguridad, ordena que Hamlet sea enviado inmediatamente a Inglaterra.

Hamlet acude a su madre, en cuyo dormitorio Polonio se escondió detrás de un tapiz. Al escuchar un ruido detrás del tapiz, Hamlet cree que el rey se esconde allí. Saca su espada y atraviesa la tela, matando a Polonio. Por este crimen, es enviado inmediatamente a Inglaterra junto con Rosencrantz y Guildenstern. Sin embargo, el plan de Claudio para Hamlet implica más que el exilio: les da a Rosencrantz y Guildenstern una orden sellada para que el rey de Inglaterra dé muerte a Hamlet.

Tras la muerte de su padre, Ofelia enloquece de dolor y se ahoga en un río. El hijo de Polonio, Laertes, que se encontraba en Francia, regresa a Dinamarca enfurecido. Claudio lo convence de que Hamlet tiene la culpa de la muerte de su padre y su hermana. Cuando Horatio y el rey reciben cartas de Hamlet de que el príncipe ha regresado a Dinamarca después de un ataque pirata a su barco en ruta a Inglaterra, Claudio idea un plan para usar el deseo de venganza de Laertes para provocar la muerte de Hamlet.

Laertes peleará con Hamlet en un duelo inocente, pero Claudio envenenará la espada de Laertes para que, si derrama sangre, Hamlet muera. Como plan de respaldo, el rey decide envenenar la copa, que le dará de beber a Hamlet si Hamlet anota el primer o segundo golpe en el duelo. Hamlet regresa al barrio de Elsinore justo cuando se lleva a cabo el funeral de Ophelia. Afligido por el dolor, ataca a Laertes y declara que, de hecho, siempre ha amado a Ofelia. Al regresar al castillo, le dice a Horatio que, en su opinión, una persona debe estar lista para la muerte, ya que la muerte puede alcanzarlo en cualquier momento. Por orden de Claudio, un tonto cortesano llamado Osric llega para organizar un duelo de esgrima entre Hamlet y Laertes.

Comienza la pelea de espadas. Hamlet da el primer golpe, pero se niega a beber de la copa que le ofrece el rey. En cambio, Gertrude lo bebe, quien muere rápidamente por el veneno. Laertes logra herir a Hamlet, pero Hamlet no muere inmediatamente por el veneno. Primero, Laertes se cortó a sí mismo con la hoja de su propia espada, y después de revelarle a Hamlet que Claudio era el culpable de la muerte de la reina, muere por el veneno contenido en la hoja. Entonces Hamlet atraviesa a Claudio con una espada envenenada y lo obliga a beber el resto del vino envenenado. Claudio muere y Hamlet muere inmediatamente después de lograr su venganza.

En ese momento, un príncipe noruego llamado Fortinbras, quien anteriormente en la obra dirigió un ejército contra Dinamarca y atacó Polonia, ingresa con embajadores de Inglaterra que informan que Rosencrantz y Guildenstern están muertos. Fortinbras está atónito por la terrible vista: toda la familia real yace muerta en el suelo. Decide tomar el control del reino en sus propias manos. Horatio, cumpliendo el último pedido de Hamlet, le cuenta la trágica historia de Hamlet. Fortinbras ordena que se lleven a Hamlet como corresponde a un soldado caído.

Análisis

Contando la historia de la indecisión fatal de un héroe, incapaz de elegir el camino correcto para vengar la muerte de su padre, Hamlet explora cuestiones sobre el destino y el libre albedrío, si es mejor actuar con decisión o dejar que la naturaleza siga su curso y, en última instancia, si todo lo que hacemos importa.. hacer en nuestro tiempo en la tierra. Al enterarse de que su tío mató a su padre, Hamlet se siente obligado a tomar medidas drásticas, pero tiene tantas dudas sobre la situación e incluso sobre sus propios sentimientos que no puede decidir cómo proceder.

El conflicto que impulsa la trama de Hamlet es casi enteramente interno: Hamlet lucha con sus propias dudas e inseguridades en busca de aquello en lo que cree lo suficientemente fuerte como para actuar. Los acontecimientos de la obra son efectos secundarios de esta lucha interna. Los intentos de Hamlet de recopilar más evidencia de la culpabilidad de Claudio despiertan las sospechas de Claudio sobre Hamlet y, a medida que la lucha interna se profundiza, Hamlet comienza a actuar impulsivamente por frustración y finalmente mata a Polonio por error. El conflicto de Hamlet nunca se resuelve: Hamlet finalmente no puede decidir qué creer y qué acciones tomar. Esta falta de resolución hace que el final de Hamlet sea especialmente aterrador: casi todos los personajes están muertos, pero nada está decidido.

La exposición de la obra nos muestra que Hamlet atraviesa tres crisis: su país es atacado, su familia se desmorona y se siente profundamente infeliz. El fantasma del anciano rey de Dinamarca aparece en los muros del castillo, y los soldados que lo ven creen que es un mal augurio para el reino. Discuten los preparativos que se están realizando contra la amenaza planteada por el príncipe noruego Fortinbras.

La siguiente escena profundiza nuestra sensación de que Dinamarca está en una crisis política mientras Claudio prepara una estrategia diplomática para protegerse de la amenaza de Fortinbrás. También nos enteramos de que, según Hamlet, su familia está en crisis: su padre ha muerto y su madre se ha casado con un hombre que Hamlet no aprueba. Hamlet también experimenta una crisis interna. Gertrude y Claudius se preocupan por su estado de ánimo, y en su primer soliloquio nos enteramos de que se siente suicida: "Oh, que esta carne también manchada se derrita".

Las tres crisis del comienzo de la obra —en el reino, en la familia de Hamlet y en la mente de Hamlet— preparan el escenario para el evento principal de la obra: la demanda del Fantasma de que Hamlet vengue la muerte de su padre. Hamlet acepta de inmediato que es su deber vengarse, y el público también ve que la venganza de Hamlet, hasta cierto punto, ayudará a resolver las tres crisis de la obra. Al matar a Claudio, Hamlet podrá eliminar al rey débil e inmoral de un solo golpe, salvar a su madre de un matrimonio fallido, en su opinión, y convertirse en rey de Dinamarca.

Sin embargo, a lo largo del incidente, hay indicios de que la venganza de Hamlet se verá frustrada debido a conflictos internos. El fantasma le advierte: "No enturbies tu mente y no dejes que tu alma planee nada contra tu madre". Cuando Horatio y Marcellus alcanzan a Hamlet después de que el Fantasma se ha ido, Hamlet ya está hablando tan indistintamente que Horatio lo describe como "salvaje y arremolinado" y Hamlet les dice que puede fingir tener una "disposición antigua". El público entiende que el conflicto que se avecina tendrá lugar no entre Hamlet y Claudio, sino entre Hamlet y su propia mente.

A lo largo del segundo acto, la acción central de la obra, Hamlet pospone su venganza fingiendo estar loco. De Ophelia, aprendemos que Hamlet se comporta como si estuviera loco de amor por ella. Vemos cómo se ríe de Polonio, diciendo tonterías que contienen chistes semiocultos sobre Polonio. Hamlet les dice a Rosencrantz y Guildenstern que ha "perdido toda (su) alegría". Solo al final del segundo acto conocemos la razón de las tácticas dilatorias de Hamlet: no puede resolver sus verdaderos sentimientos hacia su deber de venganza. Primero, nos dice, no se siente tan enojado y vengativo como piensa: "Soy un pico, como John el soñador que no sabe lo que hace". En segundo lugar, le preocupa que el Fantasma no sea realmente un fantasma sino un demonio que intenta engañarlo. El decide

A medida que la acción preparatoria se acerca al clímax, la lucha interna de Hamlet se profundiza hasta que comienza a mostrar signos de volverse realmente loco. Al mismo tiempo, Claudio comienza a sospechar de Hamlet, lo que crea una presión externa sobre Hamlet y lo obliga a actuar. Al comienzo del tercer acto, Hamlet contempla si debe suicidarse: “Ser o no ser, esa es la cuestión”, y unos instantes después lanza insultos misóginos a Ophelia. Está especialmente molesto por el papel de la mujer en el matrimonio y la maternidad: "¿Por qué engendras pecadores?" - que recuerda a los espectadores el antiguo disgusto de Hamlet por su propia madre y su segundo matrimonio.

El inquietante desarrollo de los sentimientos misóginos de Hamlet nos hace preguntarnos en qué medida el deseo de Hamlet de matar a Claudio se debe a la necesidad de vengar la muerte de su padre, y en qué medida su deseo se debe al resentimiento de Hamlet contra Claudio por haberle arrebatado a su madre. Claudio, escuchando a escondidas la diatriba de Hamlet, comienza a sospechar que la locura de Hamlet representa "cierto peligro" y decide enviar lejos a Hamlet: a Hamlet le queda poco tiempo para vengarse.

El clímax de la obra llega cuando Hamlet presenta una obra para "atrapar la conciencia del rey" y obtener pruebas concluyentes de la culpabilidad de Claudio. En este punto, sin embargo, Hamlet parece haberse vuelto realmente loco. Su propio comportamiento en la obra es tan provocativo que cuando Claudio reacciona mal ante la obra, no está claro si se siente culpable por su crimen o enojado con Hamlet.

Cuando Claudio intenta rezar, Hamlet tiene otra oportunidad de vengarse, y nos enteramos de que la aparente locura de Hamlet no ha terminado con su lucha interna sobre qué hacer: decide no matar a Claudio todavía, esta vez por el riesgo de que Claudio vaya a cielo si muere mientras ora. Hamlet acusa a Gertrude de estar involucrado en la muerte de su padre, pero él se comporta de manera tan extraña que Gertrude piensa que su hijo simplemente está "loco como el mar y el viento, cuando cada uno discute quién es más poderoso".

Una vez más, la audiencia no puede entender si Gertrude está diciendo estas palabras para ocultar su culpa, o porque realmente no entiende de qué está hablando Hamlet y piensa que su hijo se ha vuelto loco. Actuando de manera impulsiva o loca, Hamlet confunde a Polonio con Claudio y lo mata.

La acción de caída de la obra trata sobre las secuelas de la muerte de Polonio. Hamlet es expulsado, Ofelia enloquece y Laertes regresa de Francia para vengar la muerte de su padre. Cuando Hamlet regresa a Elsinore, ya no le preocupa la venganza, que apenas menciona después de este punto de la obra. Sin embargo, su lucha interna no ha terminado.

Ahora Hamlet está pensando en la muerte, pero no puede llegar a ninguna conclusión sobre el significado o el propósito de la muerte, ni aceptar su propia muerte. Sin embargo, ya no desdeña matar a personas inocentes y le cuenta a Horatio cómo firmó las sentencias de muerte de Rosencrantz y Guildenstern para salvar su vida. Claudius y Laertes conspiran para matar a Hamlet, pero el complot se frustra. Gertrude es envenenada por error, Laertes y Hamlet son envenenados y, al morir, Hamlet finalmente mata a Claudio.

La venganza no detiene la lucha interna de Hamlet. Todavía tiene algo que decir: "Si tuviera tiempo, oh, podría decírtelo, pero que así sea", y le pide a Horatio que cuente su historia cuando muera. En los últimos minutos de la obra, el nuevo rey, Fortinbrás, accede a esta petición: "Apresurémonos a escucharlo". La vida de Hamlet ha terminado, pero la lucha por decidir la verdad sobre Hamlet y su vida no.

Temas

Imposibilidad de certeza

Lo que diferencia a Hamlet de otras obras de venganza (y quizás de todas las obras escritas antes) es que la acción que esperamos ver, especialmente de Hamlet mismo, se retrasa constantemente mientras Hamlet intenta obtener un conocimiento más definido de lo que está haciendo. Esta obra hace muchas preguntas que otras obras simplemente darían por sentadas.

¿Podemos tener cierto conocimiento sobre los fantasmas? ¿Es el fantasma lo que parece ser, o es realmente un demonio engañoso? ¿Tiene el fantasma un conocimiento fiable de su propia muerte, o es el propio fantasma delirante?

Pasando a preguntas más mundanas: ¿Cómo podemos saber con certeza los hechos sobre un crimen que no tiene testigos? ¿Puede Hamlet conocer el estado de ánimo de Claudio observando su comportamiento? Si es así, ¿puede aprender los hechos sobre lo que hizo Claudio al observar el estado de su alma? ¿Puede Claudio (o el público) conocer el estado mental de Hamlet observando su comportamiento y escuchando su discurso? ¿Podemos saber si nuestras acciones tendrán las consecuencias que deseamos? ¿Podemos saber algo sobre el más allá?

Muchos perciben a Hamlet como una obra de teatro sobre la indecisión y, por lo tanto, sobre la incapacidad de Hamlet para actuar correctamente. Quizás sería más interesante pensar que la obra nos muestra cuántas incertidumbres se construyen en nuestra vida y cuántas incógnitas se dan por sentadas cuando las personas actúan o evalúan las acciones de los demás.

La complejidad de la acción.

El tema de la acción está directamente relacionado con el tema de la certeza. ¿Cómo puede tomar una acción inteligente, efectiva y decidida? En Hamlet, la cuestión de cómo actuar está influenciada no solo por consideraciones racionales, como la necesidad de certeza, sino también por factores emocionales, éticos y psicológicos.

El mismo Hamlet no parece creer que sea siquiera posible actuar de manera controlada y decidida. Cuando actúa, prefiere hacerlo a ciegas, con imprudencia y con crueldad. Otros personajes parecen pensar mucho menos en "actuar" en abstracto que Hamlet y, por lo tanto, se preocupan menos por poder actuar de manera efectiva.

Simplemente actúan como les parece. Pero en cierto sentido, prueban que Hamlet tiene razón, porque todas sus acciones no dan resultados. Claudio toma posesión de la reina y la corona con acciones audaces, pero su conciencia lo atormenta, está en peligro de su poder (y, por supuesto, muere). Laertes decide que nada lo distraerá de su venganza, pero es fácilmente influenciado y manipulado para servir a los objetivos de Claudius, y su estoque envenenado se vuelve contra él.

misterio de la muerte

Tras el asesinato de su padre, Hamlet está obsesionado con la idea de la muerte, y a lo largo de la obra ve la muerte desde diferentes puntos de vista. Contempla tanto las secuelas espirituales de la muerte encarnada como un fantasma como los restos físicos de los muertos, como el cráneo de Yorick y los cadáveres en descomposición en el cementerio. La idea de la muerte está íntimamente relacionada con los temas de espiritualidad, verdad e incertidumbre, ya que la muerte puede brindar respuestas a las preguntas más profundas de Hamlet, acabando de una vez por todas con el problema de determinar la verdad en un mundo ambiguo.

Y dado que la muerte es tanto la causa como el efecto de la venganza, está estrechamente relacionada con el tema de la venganza y la justicia: el asesinato del rey Hamlet por Claudio inicia el deseo de venganza de Hamlet, y la muerte de Claudio es la culminación de este deseo. La cuestión de la propia muerte también atormenta a Hamlet, ya que repetidamente reflexiona sobre si el suicidio es un acto moralmente justificable en un mundo insoportablemente doloroso.

El dolor y el sufrimiento de Hamlet son tales que a menudo anhela la muerte para acabar con su sufrimiento, pero teme que si se suicida, estará condenado al tormento eterno en el infierno, ya que la religión cristiana prohíbe el suicidio. En su famoso soliloquio Ser o no ser, Hamlet concluye filosóficamente que nadie elegiría soportar el dolor de la vida si no tuviera miedo de lo que sucederá después de la muerte, y que es este miedo el que hace que interfieran complejas consideraciones morales. con la capacidad de actuar.

La nación es como un cuerpo enfermo

En Hamlet, todo está interconectado, incluido el bienestar de la familia real y la salud del estado en su conjunto. Las escenas iniciales de la obra exploran la sensación de inquietud y miedo que rodea la transferencia de poder de un gobernante a otro. A lo largo de la obra, los personajes establecen una clara conexión entre la legitimidad moral del gobernante y la salud de la nación.

Dinamarca se describe a menudo como un cuerpo físico enfermo por la decadencia moral de Claudio y Gertrudis, y muchos observadores interpretan la presencia del fantasma como un presagio sobrenatural que indica que "algo está podrido en el estado de Dinamarca". El difunto rey Hamlet es representado como un gobernante fuerte y decidido, bajo cuya protección el estado gozaba de buena salud, mientras que Claudio, un político malvado, corrompió y comprometió a Dinamarca para satisfacer sus propios apetitos. Al final de la obra, la llegada al poder del justo Fortinbrás da motivos para creer que Dinamarca volverá a fortalecerse.

Representación

Hay muchas referencias en Hamlet a representaciones de todo tipo, tanto representaciones teatrales como la forma en que las personas actúan en la vida cotidiana. En su primera aparición, Hamlet hace una distinción entre el comportamiento exterior -"acciones que una persona puede realizar"- y los sentimientos reales: "lo que hay dentro, lo que no se ve". Sin embargo, cuanto más tiempo pasamos con Hamlet, más difícil se vuelve determinar lo que realmente siente y lo que retrata. En la quinta escena del primer acto, anuncia que se va a hacer el loco ("tomar el temperamento antiguo").

En el Acto II, Escena Uno, Ophelia describe el comportamiento demente de Hamlet como una actuación cómica. Sin embargo, cuando Hamlet les dice a Rosencrantz y Guildenstern que "perdí toda mi diversión", parece realmente deprimido. Generaciones de lectores han debatido si Hamlet está realmente loco o simplemente finge estar loco. Es imposible decir exactamente: al final de la obra, incluso el propio Hamlet no parece saber la diferencia entre la actuación y la realidad. Hamlet explora aún más la idea de la obra, recordando regularmente a la audiencia que estamos viendo una obra.

Cuando Polonio dice que en la universidad "interpretó a Julio César", el público moderno pensaría en Julio César de Shakespeare, que fue escrito casi al mismo tiempo que Hamlet. El actor que interpretó a Polonio también pudo haber interpretado a Julio César. La recepción de una obra dentro de otra le da a Hamlet oportunidades adicionales para comentar sobre la naturaleza del teatro. Recordando constantemente a la audiencia que lo que estamos viendo es una actuación, Hamlet nos invita a pensar en el hecho de que algo que no es real puede parecer real, y viceversa.

El propio Hamlet señala que la actuación es fuerte porque es indistinguible de la realidad: "El propósito del juego es mantenerse, como un espejo, frente a la naturaleza". Por eso cree que los jugadores pueden "atrapar la conciencia del rey". Al mostrarnos repetidamente que una actuación puede parecer real, Hamlet nos hace pensar en lo que realmente es la "realidad".

Locura

Una de las preguntas centrales en Hamlet es si el protagonista ha perdido la cabeza o solo finge estar loco. El comportamiento errático y el discurso sin sentido de Hamlet pueden interpretarse como una estratagema para hacer creer a los demás personajes que se ha vuelto loco. Por otro lado, su comportamiento puede ser una reacción lógica a la situación "loca" en la que se encuentra: su padre fue asesinado por su tío, quien ahora es su padrastro.

Al principio, el propio Hamlet parece considerarse cuerdo: describe sus planes para "darse un aspecto antiguo" y les dice a Rosencrantz y Guildenstern que solo está loco cuando el viento sopla "del noroeste", en otras palabras., su locura es que puede encenderse y apagarse a voluntad. Sin embargo, al final de la obra, Hamlet parece estar cuestionando su propia cordura. Refiriéndose a sí mismo en tercera persona, dice: "Y cuando no es él mismo, daña a Laertes", lo que indica que Hamlet se ha alejado de su antiguo "yo" cuerdo.

Refiriéndose a su asesinato de Polonio, dice: “¿Quién hizo esto? Su locura." Al mismo tiempo, la justificación de Hamlet por la locura lo absuelve de la responsabilidad del asesinato, por lo que también puede leerse como el trabajo de una mente cuerda y astuta.

Duda

En Hamlet, las dudas del protagonista crean un mundo en el que poco se sabe con certeza. Hamlet piensa, pero no está del todo seguro, que su tío mató a su padre. Cree que ve el Fantasma de su padre, pero no está seguro de si debería creer en el Fantasma o escuchar lo que le dice: "Tendré motivos para una relación más estrecha que esa". En su soloquik To Be or Not To Be, Hamlet sospecha que simplemente debería suicidarse, pero las dudas sobre lo que hay más allá de la tumba le impiden actuar.

Hamlet está tan atormentado por las dudas que incluso intenta contagiar a otros personajes de su inseguridad, como, por ejemplo, cuando le dice a Ofelia: "No debiste creerme" cuando le confesó su amor. Como resultado, la audiencia duda de la confiabilidad de Hamlet como personaje principal. Nos quedan muchas dudas sobre la acción: si Gertrude tuvo una aventura con Claudio antes de que matara al padre de Hamlet; si Hamlet está cuerdo o loco; ¿Cuáles son los verdaderos sentimientos de Hamlet por Ofelia?

Lista de personajes

Aldea

Príncipe de Dinamarca, personaje principal y protagonista. Al comienzo de la obra, Hamlet tiene unos treinta años, es hijo de la reina Gertrudis y del difunto rey Hamlet, y sobrino del actual rey Claudio. Hamlet es melancólico, amargado y cínico, lleno de odio por las intrigas de su tío y repugnancia por la sexualidad de su madre. Un joven reflexivo y reflexivo que estudió en la Universidad de Wittenberg, Hamlet es a menudo indeciso y vacilante, y en otras ocasiones propenso a acciones temerarias e impulsivas.

Hamlet ha fascinado a espectadores y lectores durante siglos, y lo primero que hay que notar sobre él es que es enigmático. Siempre hay más en él de lo que los otros personajes de la obra pueden entender; incluso los lectores más atentos e inteligentes terminan sintiendo que no saben todo lo que hay que saber sobre este personaje. Hamlet les dice a los otros personajes que hay más en él de lo que parece, su madre, Rosencrantz y Guildenstern en particular, pero sus encantos incluyen mucho más que eso. Cuando habla, lo hace como si hubiera algo importante sobre lo que está callado, tal vez algo que incluso él mismo ignora. La capacidad de escribir cuestionarios y diálogos en solitario que crean tal efecto es uno de los logros más impresionantes de Shakespeare.

Estudiante universitario cuyos estudios se vieron interrumpidos por la muerte de su padre, Hamlet es extremadamente filosófico y contemplativo. Se siente particularmente atraído por las preguntas difíciles o las preguntas que no pueden responderse sin ambigüedades. Ante la evidencia de que su tío mató a su padre, evidencia que cualquier otro personaje de la obra creería, Hamlet se obsesiona con probar la culpabilidad de su tío antes de intentar actuar. El estándar "más allá de una duda razonable" simplemente no es aceptable para él. También lo atormentan preguntas sobre el más allá, la sabiduría del suicidio, qué sucede con los cuerpos después de la muerte: la lista es larga.