Una versión más pequeña del "Desayuno en la hierba" de Mane no es una copia, sino un estudio preparatorio Traductor traducir

LONDRES. Los restauradores de la Courtauld Gallery de Londres creen que su versión «de Desayuno sobre la hierba» de Edouard Manet (Le déjeuner sur l’Herbe) no es una simple copia del cuadro del Museo de Orsay de París, sino una fase preparatoria del mismo. Esta nueva teoría contradice la opinión de John House, un experto británico, que expresó poco antes de su muerte en 2012. House estaba convencido de que la versión de Courtauld era «una copia exacta realizada después de que el original estuviera terminado», tal vez incluso varios años más tarde. Fue como copia tardía como se exhibió el cuadro de Courtauld en la exposición de 2013 en la Royal Academy of Arts.

«Desayuno en la hierba» de la Courtauld Gallery

Karen Serres, conservadora de pinturas de la Courtauld Gallery, cree en cambio que su versión forma parte de un largo proceso de preparación del cuadro subyacente, y no de una reelaboración tardía. El cuadro representa a tres personajes: la modelo Victorine Meurand, que posa desnuda, uno de los hermanos del artista (Gustave o Eugène) y el hermanastro de Manet, el escultor holandés Ferdinand Leenhoff, que aparece con sombrero. El Salón de París de 1863 se negó a exponer una versión grande «de Desayuno sobre la hierba», lo que provocó un gran escándalo.

La versión de la Courtauld Gallery, que mide 90x117 cm, fue regalada por Edouard a un amigo, Hippolyte Lejeune, cuya familia vendió el cuadro en 1924, cuatro años más tarde, al coleccionista británico Samuel Courtauld por 10.000 libras. La versión más grande, que mide 207 x 265 cm y fue terminada en 1863, fue trasladada al Louvre en 1906 y más tarde al museo de Orsay.

El cuadro Courtauld fue restaurado por primera vez en 1890, cuando los artistas Edouard Vuillard y Maurice Denis eliminaron el barniz antiguo; en 1952 se volvió a limpiar de suciedad la superficie del cuadro, y en 1976 se volvió a barnizar el lienzo. En 2016, Maureen Cross, restauradora del Courtauld, retiró el barniz y examinó el cuadro mediante un escáner de fluorescencia de rayos X, que ayuda a identificar los pigmentos, y con reflectografía infrarroja multiespectral, un método no invasivo que busca debajo de todas las capas de pintura. Así se descubrió en el lienzo la pintura original de la mujer y la gorra de Lienhof, que difiere de la pintura final. Sin embargo, el cuadro que se encuentra en París no tiene pentimento (detalles pintados) y se caracteriza por un acabado de pintura más uniforme, lo que sugiere que se trata de la versión definitiva.

Anna Sidorova © Gallerix.ru