Peter Behrens:
biografía del arquitecto modernista alemán Traductor traducir

Arquitectura de Behrens

Uno de los alemanes grandes arquitectos Durante la primera década del siglo 20, Peter Behrens fue un pionero de las empresas diseño así como la arquitectura modernista (edificios caracterizados por un estilo funcionalista y nuevos materiales). Conocido por sus fábricas de estilo moderno y edificios de oficinas, su trabajo más famoso es la AEG Turbine Factory (1909), es visto por la mayoría críticos de arte como un enlace entre el Art Nouveau, conocido en Alemania como Jugendstil – y diseño industrial del siglo XX. Pero quizás su mayor contribución a la modernidad arquitectura miente en su elección de asistentes, que incluyeron futuros gigantes como Walter Gropius (1883-1969), Le Corbusier (1887-1965) y Mies van der Rohe (1886-1969). Profundamente influenciados por Behrens, estos diseñadores inmensamente dotados propagaron sus ideas en todo el mundo y tuvieron un gran impacto (en particular) en los estadounidenses del siglo XX. arquitectura de rascacielos, con el desarrollo de la Estilo internacional y el Segunda escuela de Chicago (1940-75). Además de su diseño, Behrens ayudó a establecer la Federación Alemana del Trabajo ) Deutscher Werkbund ) – modelado libremente en inglés Artes y manualidades movimiento – para agilizar la producción de alta calidad arte aplicado y artesanía de varios tipos

Biografía

Nacido y educado en Hamburgo, Behrens estudió pintura en Dusseldorf y Karlsruhe (así como en Hamburgo), desde 1886 hasta 1889, antes de casarse y mudarse a Munich en 1890, donde comenzó a trabajar como pintor, ilustrador y encuadernador. En 1899, junto con el arquitecto secesionista vienés Joseph Maria Olbrich (1867-1908) y otros, Behrens se unió a la colonia utópica de artistas de Darmstadt creada por el Gran Duque Ernst-Ludwig de Hesse. Aquí, diseñó y construyó su propia casa (junto con casi todo lo que contiene), un logro que lo convenció de adoptar la arquitectura. En el proceso se apartó de la moda Art Nouveau estilo hacia un tipo de diseño más austero. (Ver también: Arte alemán: siglo XIX.)

En 1903, fue nombrado director de la Escuela de Arte de Dusseldorf, donde aprovechó la oportunidad para introducir una serie de reformas de la enseñanza, y en 1907, junto con Joseph Maria Olbrich, Hermann Muthesius (1861-1927), Theodor Fischer (1862- 1938), Friedrich Naumann (1860-1919), Karl Schmidt (1873-1954), Josef Hoffmann (1870-1956), Bruno Paul (1874-1968), Richard Riemerschmid (1868-1957) y otros, además de doce empresas de artesanía, estableció el Werkbund alemán. En deuda con las ideas del líder de Artes y Oficios William Morris (1834-96), los miembros del Werkbund se dedicaron a mejorar el diseño de los objetos cotidianos. Esta agenda altamente práctica llamó la atención de varios industriales, así como de otros diseñadores y académicos influyentes. Como resultado, en el mismo año, Behrens fue nombrada consultora artística de AEG ) Allgemeine Elektrizitats-Gesellschaft).

El trabajo de Behrens para AEG

Durante su consultoría (1907-14), Behrens ideó la identidad corporativa completa de AEG, incluidos los diseños para el logotipo de la empresa, el embalaje, las relaciones públicas y los materiales publicitarios, por lo que se lo considera el primer diseñador industrial serio. Además, poco después de que la empresa ingresara al campo de la producción de aviones, diseñó la fábrica de turbinas AEG de estilo clásico (ver más abajo), planteando la pregunta de si los diseños clásicos anteriormente reservados para templos y similares, eran apropiados para edificios industriales ultra funcionales.. También construyó varias oficinas para la empresa. Durante el período 1907-12, empleó a varios arquitectos más jóvenes como alumnos y aprendices, incluidos Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Le Corbusier, Jean Kramer y Adolf Meyer.

La fábrica de turbinas AEG

Esta fábrica, construida en Berlín en 1909, ejemplifica temprano Arquitectura del siglo XX, para Behrens logró combinar funcionalidad y elegancia, combinando el uso de materiales modernos y técnicas de construcción con proporciones clásicas. Su construcción fue provocada por una mayor demanda de la producción a gran escala de turbinas. Trabajando con el ingeniero Karl Bernard, Behrens diseñó un espacio suficiente para todo el proceso de ensamblaje, incluido el uso de grúas para levantar y mover partes componentes durante el ensamblaje. El diseño de sus ventanas también aseguró que el interior estuviera completamente iluminado por la luz natural. El diseño de Behrens también incluyó una serie de características clásicas que recuerdan las características utilizadas en Arquitectura griega en la construcción de templos. Por ejemplo, la fachada de la estructura de hierro y vidrio tiene una solidez adicional mediante la adición de torres de mampostería, columnas de acero y un tímpano poligonal, todo lo cual le da al edificio una sensación clásica. De esta manera, Behrens muestra que un edificio industrial moderno puramente funcional todavía puede tener un vínculo con la arquitectura del pasado. (Compare el uso de torres de hierro y de mampostería en el diseño del Torre Eiffel por Gustave Eiffel (1832-1923) en 1887.)

Otros diseños industriales

Además de diseñar para AEG, Behrens también diseñó la embajada alemana en la capital rusa de San Petersburgo (1911-12). También diseñó y construyó el edificio de administración técnica ) Technische Verwaltungsgebaude) para la fábrica Hoechst Dye Factory en Frankfurt am Main (1920-24). La apariencia de fortaleza de este edificio, completa con la torre y el puente, que fue construida al estilo de los castillos de ladrillo medievales del norte de Alemania, planteó preguntas similares a las planteadas por sus diseños innovadores para AEG.

Durante la década de 1920, Behrens asumió varias tareas de enseñanza. En 1922, fue a Viena, donde enseñó en la Academia de Bellas Artes de la ciudad. También se convirtió en jefe del Departamento de Arquitectura de la Academia de Artes Prusiana de Berlín. A mediados de la década de 1930, cuando tenía 68 años, estaba asociado con Arte nazi, a saber, las fantasías arquitectónicas utópicas de Hitler para Berlín, cuando aceptó la comisión para el nuevo edificio de la sede de AEG, que se construiría en el famoso eje norte-sur planeado de Albert Speer en la capital alemana. El proyecto nunca se realizó. En febrero de 1940, Behrens murió en el Hotel Bristol, en Berlín.

Legado

Behrens, más bien como sus alumnos Gropius, Le Corbusier y Mies van der Rohe, fue un pionero de la arquitectura modernista: es decir, la arquitectura diseñada para la era moderna, libre de elementos y asociaciones históricas. De hecho, como se mencionó anteriormente, conservó una serie de motivos históricos en sus diseños, pero por lo demás sus diseños industriales monumentales incorporaron numerosas características modernistas e hicieron pleno uso de nuevos materiales como el acero y el vidrio. Pero su visión modernista solo fue implementada adecuadamente por el estilo internacional de sus discípulos, Gropius y Le Corbusier y por la arquitectura de rascacielos de su alumno Mies.