Bernard Berenson: historiador / crítico del arte renacentista Traductor traducir

Mayor serie de críticos de arte
Bernard Berenson
Biografía del historiador del arte renacentista.

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Biografía

Uno de los estadounidenses más influyentes. críticos de arte e historiadores durante la mayor parte del siglo XX, Bernard Berenson, nacido en Lituania, se especializó en Arte renacentista , en particular Pintura veneciana , así como el Escuela de Siena del trecento . Residente durante la mayor parte de su vida en Italia, fue un pionero importante en el área de la atribución de arte, y su opinión académica fue a menudo crítica para establecer si una pintura fue creada por uno de los Viejos maestros , o por uno de los alumnos de este último, o simplemente por un contemporáneo que imita su estilo. Además, sus cuatro libros principales, Pintura veneciana en América (1916), El estudio y la crítica del arte italiano (1916), Ensayos en el estudio de la pintura de Siena (1918) y Estudios en pintura medieval (1930), se conocían colectivamente como los "Cuatro Evangelios" de varios historiadores del arte de habla inglesa, mientras su obra maestra Los dibujos de los pintores florentinos (1903) continúa deslumbrando. También publicó monografías sobre Lorenzo Lotto (1894) Sassetta (1909) y Caravaggio (1953), así como libros sobre estética y evaluación de arte . Como resultado, se convirtió en un asesor muy respetado de varios de los mejores museos de arte americanos a principios del siglo XX. Bien conectado y pollingual, también fue un consultor muy solicitado para varios coleccionistas de arte interesado en adquirir ejemplos de pintura renacentista temprana o Pintura del alto renacimiento . Los clientes notables que retuvieron a Berenson por su sello de autenticidad, incluido el coleccionista estadounidense Isabella Stewart Gardner (1840-1924), y el comerciante de arte inglés Joseph (más tarde Lord) Duveen (1869-1939). Sin embargo, las enormes sumas que ganó en el mundo del arte han llevado a acusaciones de parcialidad, y muchas de sus atribuciones han sido cuestionadas o rebajadas posteriormente. A pesar de esto, sigue siendo una figura importante en Arte americano , y sus opiniones sobre la producción de artistas del Renacimiento formaron la base de la mayoría de los estudios del siglo XX en esta área. En 1961, su villa en Settignano, que dejó a su alma mater , se convirtió en el Centro de Estudios del Renacimiento de la Universidad de Harvard. Para un historiador estadounidense más controvertido del Renacimiento italiano, ver: Leo Steinberg (1920-2011).

Carrera como crítico de arte

Nacido Bernhard Valvrojenski, en Butrymancz, cerca de Vilna, él y su familia emigraron a Boston en 1875, donde adoptaron el nombre de "Berenson". Educado en la Escuela Latina de Boston, y brevemente en el Colegio de Artes Liberales de la Universidad de Boston, más tarde estudió en Harvard con Charles Eliot Norton, graduándose en 1887. Fue a través de Norton que conoció a la adinerada coleccionista de arte y socialité de Boston Isabella Stewart Gardner. En 1888, Berenson hizo su primera visita a Italia, donde se enamoró de su impresionante gama de pintura y escultura , y determinó que algún día volvería a vivir en Italia y se dedicaría a estudiar Art º . No mucho después, pasó un tiempo en Oxford, Inglaterra, donde conoció a los historiadores del arte Herbert Horne y Jean Paul Richter, quienes le presentaron los escritos de Giovanni Morelli, así como al coleccionista Edward Perry "Ned" Warren (1860-1928)

En 1890, comenzó a buscar obras adecuadas en nombre de Richter, Warren y el distribuidor londinense Otto Gutekunst (1865-1941). En 1892, en realidad compró varios Pinturas impresionistas y un trabajo de Piero di Cosimo (1462-1522), esta vez para el coleccionista inglés James Burke. En 1894, publicó su libro Pintores venecianos (el primero de sus estudios en las escuelas italianas), al que siguió Lorenzo Lotto: Un ensayo en crítica constructiva del arte (1894). A mediados de la década de 1890, Berenson estaba comprando fotos para la Sra. Gardner y también para el financiero estadounidense Theodore M. Davis. Uno de sus "descubrimientos" fue el pintor sienés Giovanni di Paolo (c.1400-82), a quien llamó el "El Greco" del quattrocento. En 1896, publicó un segundo tratado sobre una escuela italiana – Pintores florentinos , en el que examinó cómo los artistas trataban la textura de la superficie y la tridimensionalidad en sus figuras – y en 1897, un tercero – Pintores italianos centrales , que catalogó el estilo de pintura adoptada por artistas del Renacimiento. (Para antecedentes históricos, ver también: el Renacimiento en Florencia (1400 en adelante), el Renacimiento veneciano (1400-1600) y el Renacimiento en Roma bajo los papas.

Estas publicaciones rápidamente establecieron la reputación de Berenson como erudito del Renacimiento, y pronto se convirtieron en los textos estándar para una serie de cursos universitarios en el historia del Arte . (Nota: el término "Renacimiento" fue acuñado por primera vez por el historiador francés del siglo XIX Jules Michelet 1798-1874.)

En 1900, Berenson se casó con Mary Smith Costelloe, su compañera de 10 años, y una notable historiadora del arte por derecho propio. También compró una casa grande ( Villa I Tatti ) con vistas a Settignano, cerca de Florencia, donde vivió el resto de su vida. Aquí, escribió su obra maestra Dibujos de los pintores florentinos (1903), un catálogo detallado ilustrado de Dibujos renacentistas por dibujantes florentinos. En 1903, junto con Roger Fry , Herbert Horne y Charles Holmes, Berenson cofundaron la famosa revista Burlington , la primera revista académica sobre historia del arte. En 1907, publicó Pintores del Renacimiento del norte de Italia , conocido principalmente por su evaluación altamente negativa de Pintura manierista (c.1530-1600) de la cinquecento .

Desde mediados de los años 30 en adelante, Berenson se volvió cada vez más activo como consultor y corredor de arte para individuos e instituciones, incluidas algunas de las mejores museos de arte , notablemente el Museo Metropolitano de Arte en Nueva York. No todos sus tratos fueron completamente transparentes, varios involucraron conflictos de intereses significativos, ni estaba por encima de contrabandear pinturas en Estados Unidos. Alrededor de 1907, sus relaciones comerciales con la coleccionista de Boston Isabella Stewart Gardner, el comerciante de arte inglés Joseph Duveen y otros clientes de Berenson como Morgan y Joseph E. Widener se volvieron aún más tortuosos. (Berenson luego se peleó con Duveen luego de una disputa sobre quién pintó la Adoración de los pastores que ahora es propiedad de la Galería Nacional en Washington DC: Duveen dijo que era un Giorgione , Berenson dijo que era temprano Tiziano . La opinión actual está de acuerdo con Duveen.)

En 1916, Berenson publicó dos obras principales: Pintura veneciana en América , y El estudio y la crítica del arte italiano . Su último libro sobre las escuelas italianas, Ensayos en el estudio de la pintura de Siena siguió en 1918. En 1925 contrató Kenneth Clark (1903-83), un joven erudito del Renacimiento de Oxford, que ayudó a Berenson a revisar los dibujos de los pintores florentinos . En 1930, Berenson publicó su cuarto trabajo principal, Estudios en Pintura medieval , junto con los pintores italianos del Renacimiento , una colección de un volumen de su serie de 4 libros sobre escuelas regionales italianas.

Durante la Segunda Guerra Mundial, Berenson fue efectivamente un prisionero en su villa. En 1944 murió su esposa Mary Berenson. Después de la guerra, Berenson escribió Estética e historia en las artes visuales (1948) y actuó como consultor del comerciante Georges Wildenstein. Sus últimos libros (¡escritos a mediados / finales de los 80!) Incluyeron monografías sobre Alberto Sani (1950), Caravaggio (1953) y Piero della Francesca (1954). En 1958, fue elegido miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias. En 1959, Berenson murió en su villa a los 94 años, y ahora se encuentra con su esposa en una capilla en el terreno.

Legado

Como historiador del arte, Berenson se centró en la obra de arte en sí misma, en particular, en su autenticidad , más que en sus antecedentes o contexto. Sus principales libros, por ejemplo, son poco más que listas de pinturas (autenticadas por Berenson) con notas explicativas. Este enfoque fue especialmente útil para los comerciantes y coleccionistas de arte, con quienes Berenson, sin duda, era demasiado cercano para su comodidad. Su análisis confiado y sus atribuciones, que rara vez cambió, llevaron a la aparición de dos campos opuestos: sus críticos, que consisten principalmente en eruditos británicos, dirigidos por S. Arthur Strong; y sus partidarios, incluidos John Walker, director de la Galería Nacional de Arte, Washington DC; Sydney J. Freedberg, profesor de Harvard; Kenneth Clark, director de la National Gallery, Londres, y John Pope-Hennessey, director del Museo Victoria & Albert. Si bien generalmente se la considera la principal autoridad en el arte renacentista italiano del trecento y quattrocento , su reputación fue cuestionada ocasionalmente, como en el famoso caso legal presentado por Andree Hahn contra Duveen, en 1923. Hoy, con los avances en las pruebas científicas, se cree que una serie de atribuciones no calificadas de Berenson son inexactas, pero ya sea deliberada o accidental no conocida.

Recursos de apreciación del arte

Cómo apreciar las pinturas
Cómo apreciar la escultura