Cristo coronado de espinas, Antonello da Messina:
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Descripción

Nombre : "Cristo coronado de espinas" ) Ecce Homo)
Fecha : 1470
Artista Antonello da Messina (Antonello di Giovanni d’Antonio) (1430-79)
Medio : Pintura del panel ejecutado en aceite y temple
Género : Arte de retrato
Movimiento : Pintura del renacimiento temprano
Ubicación : Museo Metropolitano de Arte, Nueva York

Para el análisis y la explicación de otras imágenes importantes del Renacimiento, ver: Pinturas famosas analizadas (1250-1800).

APRECIACIÓN ARTÍSTICA
Para el análisis de pinturas de
Pintores del renacimiento temprano
como Antonello da Messina,
vea nuestros artículos educativos:
Evaluación de arte y
Cómo apreciar las pinturas.

El pintor siciliano Antonello di Giovanni d’Antonio, más conocido como Antonello da Messina, fue uno de los más innovadores. Viejos maestros activo en el sur de Italia, durante la era de Arte renacentista temprano (1400-90). En particular fue pionero de pintura al óleo, una técnica que absorbió como aprendiz con Niccolo Colantonio (c.1420-60 / 70). Colantonio mismo fue el mejor artista indígena del Renacimiento italiano en Nápoles, y un experto en el uso de aceites. También era un devoto de Pintura flamenca y otras escuelas del Renacimiento holandés, y su ocupado taller seguramente habría presentado a Antonello a las obras de los principales pintores flamencos, incluyendo Jan van Eyck (1390-1441) y Roger Van der Weyden (1400-64), junto con los de importantes maestros provenzales franceses, como Enguerrand Quarton (1410-66). También es posible que Messina haya conocido al sucesor de Van Eyck Petrus Christus (1410-1475) en Milán en 1456. Como lo ejemplifica esta sublime pieza de Arte cristiano, su formación inicial permitió a Antonello combinar un dominio holandés de detalles minuciosos y una realidad sin adornos, con las obsesiones del italiano Arte renacentista, a saber, el modelado escultórico y el uso del espacio de la imagen arquitectónica, así como la visión humanista de que el hombre es la medida de todas las cosas.

Como el título deja en claro, la pintura representa a Cristo tal como apareció con la Corona de Espinas (Mateo 27:29; Marcos 15:17; Juan 19: 2;) justo antes o en el momento en que Pilato lo muestra a la personas con las palabras "Ecce Homo" ("¡He aquí el hombre!") (Juan 19: 5). El tema de "Cristo coronado de espinas" también se refiere a veces a "un hombre triste y familiarizado con el dolor". (Isaías 53: 3)

De hecho, entre 1470 y 1475, Antonello produjo cuatro versiones diferentes de este tema bíblico, así como una versión anterior de la década de 1460. El primero se conoce como Cristo coronado de espinas (1470, Metropolitan Museum, NYC). El segundo es Ecce Homo (1472, Galería de imágenes de Collegio Alberoni, Piacenza). El tercero es, Ecce Homo (1474, Kunsthistorisches Museum, Viena). El cuarto es Ecce Homo (1475, Galería Nacional del Palazzo Spinola, Génova). El primero, el tema de este artículo, se trata de manera completamente diferente a los otros tres, todos los cuales son meras variaciones del mismo diseño. La imagen de 1460 es una de una pequeña pintura de panel de doble cara, ahora en una colección privada. El reverso contiene una composición de estilo holandés de San Jerónimo en el desierto.

El Cristo coronado de espinas de Antonello (1470) es uno de los más penetrantes y evocadores. pinturas de retratos de Jesús conocido por el arte, más poderoso incluso que el crispado dolor de Cristo Retablo de Isenheim (c.1515, Museo Unterlinden, Colmar) por Matthias Grunewald (c.1475-1528). En la imagen, a Jesús se le da una cara campesina típicamente rústica con una nariz ancha, y mira impotente al espectador, con la boca entreabierta en estado de shock y angustia. Sus ojos parecen expresar una profunda tristeza por lo que sucederá y por el dolor causado y soportado por la humanidad. Algunos críticos de arte Considera este retrato en particular como la obra humanista por excelencia del Renacimiento italiano, en el que el hombre es Dios es hombre.

Antonello nunca superó el poder de esta pintura, aunque produjo varios otros maravillosos Retratos renacentistas, incluyendo Retrato de un hombre (1475, National Gallery, Londres) y Condottiero (1475, Louvre, París).

NOTA: Para otro retrato excepcional ’humanista’ del Renacimiento italiano, ver: Viejo hombre con un joven chico (1490) por Domenico Ghirlandaio.

La única estadía documentada de Antonello en el continente italiano ocurrió en 1475-6 cuando visitó Venecia, donde tuvo conversaciones con Giovanni Bellini (1430-1516), la figura más influyente de la Renacimiento en Venecia, a menudo llamado el padre de Pintura veneciana (desde 1450). Después de esto, regresó a Sicilia, donde permaneció por el resto de su vida relativamente corta.

Interpretación de otras pinturas renacentistas

Para una interpretación de otras pinturas del Renacimiento temprano en Italia, vea los siguientes artículos: