Little Street, Jan Vermeer: ​​interpretación, análisis Traductor traducir

La pequeña calle
Por Jan Vermeer.
Considerado como uno de los
Las mejores pinturas de la historia.

Descripción

Pintura : La callecita
Fecha : c.1658
Artista Jan Vermeer (1632-75)
Medio : Pintura al óleo
Tipo : Pintura de género
Movimiento : Realismo holandés
Museo : Rijksmuseum, Amsterdam.

Para el significado de otras imágenes, ver: Pinturas famosas analizadas .

Educación artística
Para apreciar obras de
Pintores realistas holandeses
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Cómo apreciar las pinturas.

Esta obra maestra de Pintura de género realista holandesa fue creado por Jan Vermeer (1632-75) durante sus 20 años, pero ya demuestra su capacidad para expresar la intimidad del entorno cotidiano. El hecho de que, con la excepción de un viaje a La Haya en 1672, para testificar como testigo experto sobre la autenticidad de varias pinturas italianas, nunca se supo que abandonó su Delft natal, simplemente se suma a la verosimilitud de la imagen. La procedencia de The Little Street tampoco está en duda, ya que ha sido documentada desde su primera aparición en la venta de Amsterdam de 1696. Fue catalogada como: "Una vista de una casa en Delft; 72 florines" A su debido tiempo, llegó a la finca de la viuda de GW Oosten de Sruyn, 1799, antes de que H. van Winter la comprara en 1800 por 1.040 florines. Luego fue adquirido por la familia Six (descendientes de Jan Six, amigo de Rembrandt y patrón de varios Artistas realistas holandeses), vendido a HW Deterding, que en 1921 finalmente lo presentó al Rijksmuseum. Un tesoro de lo más realista. Barroco holandés estilo de Arte de la reforma protestante, es una de las pocas pinturas de Vermeer que no contienen un elemento figurativo significativo, y una de las tres obras que se pueden clasificar como paisajes urbanos. Desafortunadamente, de estos tres, solo dos han sobrevivido: The Little Street y la vista más grande y más extensa de Delft (c. 1660, Mauritshuis, La Haya).

Intimidad y equilibrio

La pintura (también conocida como Street in Delft) transmite un aspecto típico de la vida cotidiana holandesa de la época: a saber, una calle tranquila y urbanizada, una casa y cuatro figuras pequeñas: dos mujeres ocupadas en tareas mundanas y dos niños jugando. Se muestra que la casa protege y protege a sus habitantes, aunque el artista solo le da al espectador una vista exterior de su existencia íntima. Los contemporáneos de Vermeer como Pieter de Hooch (1629-83) y Jan Steen (1626-79) también pintó casas y patios, pero sin el dominio de la luz de Vermeer, así como su capacidad para permitir al espectador compartir la tranquilidad y la intimidad de la escena. The Little Street es un tesoro de naturalismo y equilibrio Las pruebas modernas de rayos X demuestran que Vermeer tenía la intención de agregar la figura de una niña de pie a la derecha del callejón abierto, pero posteriormente la borró para no alterar la tranquilidad y el equilibrio de la composición. Su manejo de pigmentos de color es también una lección objetiva de moderación: tenga en cuenta las armonías del gris y el bermellón de los edificios de ladrillo y persianas de madera; el blanco que enfatiza las formas arquitectónicas de puertas y dinteles; los acentos rojos, azules y amarillos en el callejón y en las mujeres; y el negro perfectamente ponderado que usa para crear los interiores oscuros increíblemente realistas. El uso de Vermeer de perspectiva lineal, como lo demuestra su descripción del pasadizo, también es ejemplar.

Materia

El edificio en The Little Street ha sido identificado, de manera bastante plausible, como el Almshouse’s Old Woman’s and Old Man’s, que estaba directamente enfrente de la casa de Vermeer. El hecho de que la casa de beneficencia de Delft fue demolida en 1661 se puede utilizar para respaldar la fecha asignada a esta imagen (siempre que, por supuesto, la identificación sea correcta). Además, Vermeer podría haberse sentido atraído por el edificio porque era una casa de beneficencia y, por lo tanto, quería utilizarlo con un propósito moralizante. (Las actividades de las figuras pequeñas pueden ser clave para el significado de Vermeer: ​​los juegos frívolos de los dos niños en el centro se contrastan con el trabajo virtuoso de las dos mujeres). También es posible, dada estas actividades variadas, que Vermeer tuviera teniendo en cuenta temas tan tradicionales como las tres edades de la humanidad. Este último concepto sería especialmente conmovedor y significativo para una representación del hogar de Delft para los pobres de edad, y completamente coherente con el tono moralizante del arte holandés del siglo XVII.

Cámara oscura

Elementos específicos de The Little Street y de la Vista de Delft indican que Vermeer debe haber empleado la cámara oscura para ambas obras. Los estudiosos del arte creen que comenzó su serie de paisajes urbanos de 3 piezas con una vista cercana de su tema ) The Little Street), luego ejecutó otro paisaje urbano que involucra varias casas (un trabajo ahora perdido), antes de terminar con su gran paisaje urbano panorámico ) Ver de Delft). Este desarrollo sería exactamente paralelo al que se encuentra en los interiores de su género como La encajera (1669), que también utilizan la cámara oscura. Así, como el Soldado y una niña riendo (c.1658, Colección Frick, Nueva York), The Little Street sería su primer intento de aplicar la cámara oscura al tema arquitectónico. La vista más extensa de Delft se puede comparar con el desarrollo espacial adicional que se encuentra en interiores de género como The Music Lesson (Lady and Gentleman at the Virginals) (1665, British Royal Collection). Si esta hipótesis de desarrollo es correcta, podría proporcionar alguna indicación de por qué Vermeer pintó tan pocas obras en su vida: la artesanía cuidadosa y la progresión espacial y compositiva paso a paso parecen indicar una personalidad inusualmente metódica, sin interés en el trabajo rápido..

Paisajes urbanos holandeses contemporáneos

La pintura arquitectónica y los paisajes urbanos ocupan un lugar especial en Pintura holandesa del siglo XVII, particularmente en el trabajo de los artistas de Delft. Ya en 1658, Pieter de Hooch comenzó a utilizar marcos arquitectónicos similares al que se encuentra en The Little Street. Sin embargo, las cifras de De Hooch (véase, por ejemplo, Maid and Child in a Delft Courtyard (1658, National Gallery, London) y Woman and a Maid with a Pail in a Courtyard (c.1660, Hermitage, St Petersburg) son más grandes y más importante que los encontrados en las dos imágenes arquitectónicas sobrevivientes de Vermeer. La familia Grinder (c.1653, Berlín), por Gerard Terborch (1617-81), también se puede ver que anticipa el lienzo Vermeer. Además, las obras del pintor arquitectónico con sede en Haarlem Pieter Jansz Saenredam (1597-1665), aunque no está técnicamente relacionado con los de Vermeer, debe haber impulsado representaciones realistas de vistas arquitectónicas del interior y paisajes urbanos, en un momento en que pocos artistas importantes se especializaban en este género.

En Delft, los dos pintores se vincularon con Vermeer, Carel Fabritius (1622-54) y Leonaert Bramer (1596-1667), ambos experimentaron con temas arquitectónicos similares. Vista de Delft (1652, National Gallery, Londres) por Fabritius está, por supuesto, al lado de Vermeer, la vista más conocida de la ciudad. Además, se documenta que Bramer ha ejecutado representaciones de arquitectura y paisajes urbanos en Delft.

Pinturas de Vermeer

Para el análisis de otras pinturas de género y retratos a pequeña escala del artista de Delft Jan Vermeer, consulte:

La lechera (c.1658)
Mujer joven con una jarra de agua / jarra (c.1662)
Mujer sosteniendo un equilibrio (1662-63)
Mujer con collar de perlas (c.1662-64)
Chica con un arete de perla (Cabeza de una niña con turbante) (1664-6)
Chica con un sombrero rojo (c.1666)
El arte de la pintura: una alegoría (Artista en su estudio) (c.1666-1673)

Más información

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