Escuela Pont-Aven, Bretaña:
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Recursos adicionales

Para la evolución de la pintura, ver: Historia del Arte.
Para un esquema cronológico, ver: Historia de la línea de tiempo del arte.

¿Qué es la escuela Pont-Aven?

En arte Moderno, el término "Escuela Pont-Aven" describe la pintura producida en la colonia de artistas en Pont-Aven, Bretaña, Francia, que comenzó a formarse en la década de 1860 y duró hasta aproximadamente la década de 1900. Se convirtió en un foro importante para progresistas Pintura francesa durante las décadas de 1880 y 1890, cuando fue visitado por varios importantes Pintores postimpresionistas, buscando ir más allá de la imitación de la naturaleza promovida por el impresionismo. Las obras de artistas de Pont-Aven se caracterizaron típicamente por el manejo audaz del puro color, un plano plano y una narrativa que contiene elementos de simbolismo dentro de un esquema de color no naturalista. Excepto por el arte naturalista producido por pintores irlandeses visitantes, se podría considerar que Pont-Aven es un laboratorio pionero en la evolución de la Europa movimiento expresionista. Para una vista más amplia, ver: Historia del expresionismo (1880-1930).

¿Quiénes fueron los pintores más famosos que trabajaron en Pont-Aven?

Pintores famosos asociados con la colonia bretona incluyen Paul Gauguin (1848-1903), Emile Bernard (1868-1941), Louis Anquetin (1861-1932), Paul Serusier (1864-1927), los modernistas Emile Schuffenecker (1851-1934), Jacob Meyer de Haan (1852-95), Charles Laval (1862-94), Charles Filiger (1863-1928) y Armand Seguin (1869-1903), así como los importantes artistas irlandeses Augustus Burke (1838-1891), Walter Osborne (1859-1903), Roderic O’Conor (1860-1940) y Nathaniel Hill (1861-1934).

Paul Gauguin , uno de los principales contribuyentes a progresivo Post impresionismo, pintado en Pont-Aven en varias ocasiones durante los años 1886, 1888-9 y 1894, a veces por períodos prolongados. Fue en la colonia de artistas de Pont-Aven y en el pueblo vecino de Le Pouldu (ahora parte de Clohars-Carnoet), donde desarrolló el estilo de pintura decorativa de Sintetismo, un nuevo tipo de Pintura posimpresionista que presentaba áreas de color plano aplicadas sin sombreado o cualquier intento de crear profundidad en el plano de la imagen. El sintetismo es ejemplificado por la obra maestra de Gauguin, Visión después del sermón (1888, Galería Nacional de Escocia)

Emile Bernard y Louis Anquetin colaboraron con Gauguin en su invención del sintetismo y desarrollaron su propia versión ligeramente diferente, conocida como Cloisonnismo. Esto se caracterizó por grandes parches de colores vivos encerrados dentro de gruesos contornos negros, ejecutados a la manera del esmalte cloisonne medieval. La diferencia más obvia entre estos dos estilos de Art º es que el sintetismo carece de los contornos negros pronunciados del cloisonnismo.

Los seguidores de Gauguin en Pont-Aven, que adoptaron los dos nuevos estilos, incluyeron a Charles Laval, Emile Schuffenecker, Jacob Meyer de Haan, Wladyslaw Slewinski (1854-1918), Charles Filiger y Armand Seguin.

Otro acólito de Gauguin fue Paul Serusier , quien se convirtió en el líder de la Nabis, un grupo de artistas parisinos influenciados por la estética del simbolismo y fin de siecle arte decorativa. Otros Nabis incluyeron: Maurice Denis (1870-1943) quien también visitó Pont-Aven, el principal teórico del grupo, Pierre Bonnard (1867-1947) y Edouard Vuillard (1868-1940). Fue en Pont-Aven donde Serusier compuso su influyente obra El Talismán (1888, Musée d’Orsay, París).

Artistas irlandeses quienes vinieron a Pont-Aven y otras aldeas en Bretaña típicamente tenían una agenda bastante diferente a la de Gauguin y sus seguidores. Al igual que los primeros estudiantes de arte estadounidenses, los pintores irlandeses, con ciertas excepciones como Roderic O’Conor, se dedicaron a naturalismo y especializado en paisajes realistas, parecidos a Barbizon y pintura de género.

¿Cuál es la historia de la colonia de artistas de Pont-Aven?

Una comuna ubicada en el Departamento de Finisterre, en la costa atlántica de Bretaña, Pont-Aven se encuentra a pocos kilómetros tierra adentro desde el punto donde el río Aven se encuentra con el mar. Con la expansión de los ferrocarriles, durante la década de 1860, el primer tren de París a Quimper corrió en 1862, los pintores parisinos pudieron pasar sus veranos en el campo o en la costa, donde practicaban pintura al aire libre con un presupuesto reducido. El paisaje accidentado de Bretaña, así como sus costumbres inmutables, la vestimenta tradicional y las antiguas iglesias católicas, habían atraído a artistas desde la década de 1830, y en la década de 1870 Pont-Aven se había convertido en un lugar favorito para la nueva ola de artistas de la ciudad, así como para los irlandeses. y estudiantes de arte estadounidenses. El eminente académico francés Jean-Leon Gerome (1824-1904), por ejemplo, alentó a todos sus estudiantes estadounidenses a visitar Bretaña.

Los visitantes de la colonia durante la década de 1860 incluyeron, entre otros: el pintor alemán Otto Weber (1832-1888); los estadounidenses Henry Bacon (1839 – 1912), Robert Wylie (1839 – 1877), Frederick Bridgman (1847 – 1928) y Earl Shinn (1838 – 1886); los artistas franceses William Bouguereau (1825-1893) y Louis Cabat (1812-1893), y el holandés Herman van den Anker (1832-1883).

Durante las décadas de 1870 y 80, los pintores visitantes incluyeron: los franceses Paul Sebillot (1843 – 1918), Alexandre Defaux, (1826 – 1900); los estadounidenses Thomas Hovenden, (1840-1895), J. Alden Weir (1852 – 1919), Frank C. Penfold (1849 – 1921), Henry Mosler (1841 – 1920), Arthur Wesley Dow (1857 – 1822) y los irlandeses Augustus Burke (1838 – 1891), Walter Osborne (1859 – 1903), Nathaniel Hill (1861-1934) y Stanhope Forbes (1857-1947); mientras que en la década de los 90 vio la llegada de los pintores irlandeses Roderic O’Conor (1860 – 1940), y Joseph M Kavanagh (1856-1918), el pintor paisajista inglés Robert Polhill Bevan y el destacado simbolista suizo Cuno Amiet (1868 – 1961).

Pinturas de Pont-Aven

Las obras de artistas de la escuela Pont-Aven se pueden ver en varios de los mejores museos de arte. Aquí hay una breve lista seleccionada de pinturas.

Una calle en Bretaña (1881) de Stanhope Forbes.
Apple Gathering (1883) de Walter Osborne.
La antigua puerta del convento, Dinan (1883) de Joseph M Kavanagh.
Niños bretones en un huerto (1883) de Stanhope Forbes.
Sunshine, Bretaña (1884) de Nathaniel Hill.
El Talismán (1888) de Paul Serusier.
Breton Women in Meadow (Pardon de Pont-Aven) (1888) de Emile Bernard.
Visión después del sermón (Jacob luchando con el ángel) (1888) de Gauguin.
La Jeune Bretonne (joven bretona) (1895) de Roderic O’Conor.

Otras colonias de artistas

Con el crecimiento en popularidad de pintura de paisaje, durante el siglo XIX, florecieron varias colonias de artistas en toda Europa. Incluyen lo siguiente:

Barbizon (1830-75)
Hogar de la Escuela de pintura de paisajes de Barbizon, este era un pequeño pueblo cerca del bosque de Fontainebleau, al sur de París. Los miembros principales incluyeron a Camille Corot, Theodore Rousseau, Jean-Francois Millet, Charles-Francois Daubigny y Narcisse Diaz de la Pena.

Skagen
El pueblo costero de Skagen, en el norte de Jutlandia, Dinamarca, albergaba una floreciente colonia de artistas, un grupo conocido como los "pintores de la luz", popularizado por Impresionismo de origen noruego PS Kroyer (1851-1909) y el pintor de interiores danés Vilhelm Hammershoi (1864-1916).

St Ives (c. 1880-1993)
Destaca por su colonia de artistas dedicada al plein-airismo y, más tarde, al arte abstracto, el Escuela St Ives en Cornwall fue el hogar de los escultores Ben Nicholson, su esposa Barbara Hepworth y el ruso Naum Gabo, así como pintores como Peter Lanyon, Terry Frost y Patrick Heron.

Newlyn (c.1884-1914)
El cornualles Escuela Newlyn atrajo a artistas que buscaban pintar escenas de paisajes en un entorno más puro, con una fuerte luz natural. Los miembros incluyeron a Walter Langley, Edwin Harris, Stanhope Forbes y Frank Bramley.

Worpswede (c.1890-1900)
Un pueblo del norte de Alemania cerca de Bremen, cuya colonia de artistas floreció durante la última década del siglo XIX. Miembros famosos de la colonia Worpswede incluyeron al pionero de Expresionismo alemán, el retratista de corta duración Paula Modersohn-Becker (1876-1907).