Donato Bramante: Arquitecto del Alto Renacimiento, Pintor Traductor traducir

Donato Bramante, considerado por sus contemporáneos como uno de los más grandes arquitectos del Renacimiento italiano, restauró los verdaderos principios de la arquitectura antigua y hoy es reconocido como el fundador del estilo arquitectónico del Alto Renacimiento .

Bajo el mecenazgo del papa Julio II (1503-13), artistas como Bramante, Miguel Ángel (1475-1564) y Rafael (1483-1520) revivieron la grandeza artística propia de Roma como heredera del Imperio Romano y centro de la cristiandad. La herencia de la ciudad fue simbolizada por Bramante, que rediseñó la basílica de San Pedro en «la cúpula del Panteón sobre las bóvedas del Templo de la Paz». Aunque dedicó gran parte de su vida a las bellas artes, fue el creador y máximo exponente de la arquitectura renacentista, por lo que realizó una importante contribución a el arte y la cultura del Renacimiento.

Para más información sobre la arquitectura renacentista florentina, véase: La catedral de Florencia, Brunelleschi y el Renacimiento (1420-36).

Aunque no sabemos casi nada de sus primeros años, Bramante probablemente estudió pintura en Urbino, cerca de su ciudad natal. En la corte de Federico da Montefeltro pudo conocer a Leon Battista Alberti (1404-1472), Piero della Francesca (1420-1492) y, la influencia arquitectónica más importante, Francesco di Giorgio, así como De Architectura Vitruvio . Su primera obra definitiva, la pintura de la fachada del Palacio del Podestá de Bérgamo (1477), muestra ya un interés por la arquitectura, así como por la ilusión de la perspectiva.

El grabado firmado hacia 1481 contiene muchos de los elementos que aparecerían en sus edificios de Milán, donde por entonces vivía, atraído, como Leonardo, por la corte de Lodovico el Moro. Los dibujos arquitectónicos de Leonardo, las primitivas iglesias cristianas de Milán y la armonía lógica de los edificios de Urbino fueron influencias formativas en la arquitectura de Bramante.

Las iglesias mantuanas de Alberti también se reflejan en la primera iglesia de Bramante, S.Maria presso S.Satiro (1482-6). Durante su trabajo en este edificio se transformó de un simple oratorio rectangular en una basílica de cruz latina con nave y naves laterales. Las limitaciones del lugar le obligaron a truncar el coro, convirtiéndolo en un trompe l’oeil, utilizando las habilidades de perspectiva de su formación pictórica. La sombría monumentalidad de la nave, con su enorme sistema de arcos y pilares y su bóveda de cañón con artesonado ilusionista, debe algo al San Andrea de Alberti.

La tribuna de San Maria delle Grazie (1493) fue encargada por Lodovico Sforza como un enorme mausoleo familiar. La planta se asemeja a una versión gigante de la Sacristía Vieja de Brunelleschi, con ábsides semicirculares adosados en tres lados.

La articulación relajada de los vastos espacios anticipa la obra romana de madurez de Bramante. Su otra obra milanesa se encuentra en Sant’Ambrogio: incluye la elegante logia corintia de la Canonica (1492) con extravagantes columnas en forma de tronco de árbol en las esquinas y el claustro dórico (1497-8), cuyo piso superior muestra una familiaridad directa con ejemplos de la antigua arquitectura romana y griega.

A partir de 1488 fue consultado, al igual que Leonardo y Francesco di Giorgio, sobre la reconstrucción del Duomo de Pavía. En Vigevano (1492) diseñó la plaza central de la ciudad, cuyas arcadas estaban pintadas con frescos ilusionistas .

En 1499, la ocupación francesa de Milán obligó a Bramante a trasladarse a Roma. Integrado en el séquito de Alejandro VI, diseñó por primera vez el monasterio de Santa Maria deglia Pace. De estilo más antiguo que sus monasterios de San Ambrogio, conservaba la elegante linealidad característica de Urbino.

Le siguió el encargo de un tempietto en San Pietro in Montorio. A pesar de la inscripción que la fecha en 1502, el magistral diseño de esta pequeña iglesia redonda merece a menudo una datación posterior. Fue el primer edificio renacentista que utilizó el orden dórico completo y se inspiró tanto en los antiguos templos con columnas como en los dibujos arquitectónicos de Francesco di Giorgio.

«La Casa Bramante de Rafael» (Palacio Caprini, hoy demolido) data probablemente también de antes de 1505. Construida en la nueva calle que conduce al Vaticano, sirvió de excelente modelo para los pequeños palacios requeridos por la extensa burocracia papal. Su secuencia de planta baja rústica con tiendas y órdenes clásicos aplicados en el primer piso influyó en la arquitectura doméstica hasta el siglo XX, al igual que su innovador uso del ladrillo revestido de yeso.

Bramante sería el arquitecto del plan del Papa Julio II para la renovación de Roma. Comenzó por el Vaticano, donde conectó el palacio y la Villa Belvedere con una serie ascendente de patios flanqueados por corredores porticados. Desde los apartamentos papales, una vista en perspectiva (ahora interrumpida por el ala de la biblioteca) conducía a través de rampas y fuentes a la exedra, en el nivel superior. Mientras que su línea axial recordaba el antiguo complejo del templo de Palestrina, el simbolismo del Cortile del Belvedere (1507-7) combinaba notas de la villa y el teatro romanos. Véase: Museos Vaticanos . Véase también: Estancias de Rafael (Vaticano) .

El proyecto más optimista de Julio II fue la creación de una nueva Basílica de San Pedro en el emplazamiento del antiguo edificio constantiniano. La medalla del trabajo preliminar de Bramante y el plano en pergamino «» dan una idea del primer proyecto no realizado: una enorme cruz griega con cuatro cruces subsidiarias y torres en las esquinas, se asemejaba a los planes centralizados de Leonardo para las iglesias.

La cúpula de una sola vertiente, tipo Panteón, debía descansar sobre cuatro grandes soportes aislados de diseño original e influyente. Los trabajos en estos soportes comenzaron y, a la muerte de Bramante en 1514, estaban cubiertos con bóvedas con arcos de crucería, y el coro se construyó sobre unos cimientos del siglo XV erigidos para Nicolás V. El orden gigante de las pilastras -dóricas en el exterior, corintias en el interior- daba unidad vertical.

El plan urbanístico de la nueva Roma se extendía más allá del Vaticano. Al otro lado del río, en la ciudad vieja, Bramante construyó una nueva calle, la Via Giulia, sobre la que se levantaría el colosal Palacio de Justicia, del que sólo queda una base rústica.

En otra calle nueva, la Via de’ Banchi, se empezó a construir (en 1509) la iglesia de San Celso (hoy destruida), que es una versión reducida del primer plano de la catedral de San Pedro. La tribuna de Santa Maria del Popolo (1507-9) permaneció relativamente inalterada. Aquí Bramante añadió una capilla funeraria y un coro a la iglesia existente. La bóveda de cañón artesonada y el ábside simplificado con nichos en forma de concha son una versión despojada del coro en ruinas de San Pedro, y la capilla sepulcral cuadrada está iluminada por las llamadas ventanas serlianas «» inventadas por Bramante.

Como comprendió el gran escritor y arquitecto Giorgio Vasari (1511-1574), la ambición de Julio II era necesaria para realizar el genio arquitectónico de Bramante. Su fascinación compartida por la destrucción y la renovación le valió al arquitecto el sobrenombre de «Bramante el destructor», y en un diálogo satírico contemporáneo, el Bramante muerto expone a San Pedro su plan para la reconstrucción del paraíso.