Filippo Brunelleschi: arquitecto renacentista temprano, catedral de Florencia Traductor traducir

El genio italiano Filippo Brunelleschi fue arquitecto, ingeniero y escultor durante el periodo crítico del Renacimiento florentino, cuando Florencia afirmaba su supremacía como centro cultural del Renacimiento italiano temprano 1400-90

Su principal contribución al Renacimiento en Florencia fue su trabajo pionero en la enorme cúpula de la catedral de la ciudad, que sigue siendo una obra icónica de la arquitectura renacentista reconocible en todo el mundo. Para más detalles, véase: La catedral de Florencia, Brunelleschi y el Renacimiento (1420-36).

Junto con Mazaccio (c. 1401-28) y Donatello (1386-1466), se le considera uno de los tres artistas más influyentes de principios del Quattrocento . Defensor de la arquitectura romana y griega, ejerció una influencia incalculable en el arte y la cultura del Renacimiento .

Biografía

Hijo de Brunellesco Lippi, notario florentino que ocupó importantes cargos en la República y a quien a veces se confiaron misiones diplomáticas, Filippo se formó en joyería y en 1398 fue inscrito como maestro en el gremio de orfebres; al año siguiente trabajó en el taller de Lunardo di Matteo Ducci da Pistoia, para quien realizó varias figuras de plata para el altar de S. Jacopo en la catedral de Pistoia.

Brunelleschi se dio a conocer por el concurso para la segunda puerta de bronce del Baptisterio de Florencia, celebrado en 1401, en el que participó con Lorenzo Ghiberti (1378-1455), el escultor sienés Jacopo della Quercia (c. 1374-1438) y otros cuatro escultores. Este concurso ha sido calificado como la primera competición artística desde la Antigüedad. De hecho, parece haber sido una práctica común en la Baja Edad Media que un mecenas invitara a varios artistas a presentar sus diseños antes de adjudicar un contrato. Ghiberti y el biógrafo anónimo de Brunelleschi, presumiblemente Antonio di Tuccio Manetti, difieren en sus descripciones del resultado de este concurso. Mientras que Ghiberti afirma que ganó, el biógrafo afirma que Brunelleschi y Ghiberti fueron invitados a compartir el encargo, y que Brunelleschi se retiró posteriormente.

Aunque se sabe que Brunelleschi participó en varias obras de escultura renacentista italiana en torno a 1409 y en 1415, en la década siguiente al concurso parece haber dado la espalda a la escultura . Entre 1404 y 1406 trabajó como asesor en la decoración de la catedral de Florencia, y probablemente por esta época visitó Roma por primera vez

No se sabe con exactitud cuándo formuló Brunelleschi los principios «de la perspectiva lineal de punto único» , que más tarde utilizó Tommaso Masaccio (1401-1428) y codificó Leon Battista Alberti (1404-1472), aunque es improbable que su descubrimiento se produjera más tarde de la segunda década del siglo XV. Hay pocos indicios de que Brunelleschi se interesara por las bellas artes ; las dos pequeñas vistas en perspectiva con las que se dice que demostró sus ideas implican que su estudio de la materia estaba dirigido principalmente a los requisitos de la arquitectura.

Poco se sabe del trabajo de Brunelleschi como arquitecto hasta 1417, cuando se le pidió su opinión sobre la cúpula de la catedral de Florencia . Aunque ya en 1367 se había elaborado un diseño aproximado de la cúpula, su ejecución real seguía siendo una tarea de ingeniería extremadamente difícil. Brunelleschi, que al principio trabajó junto a Ghiberti, pronto tomó las riendas de la obra, que le llevó toda una vida y sigue siendo su logro más conocido. Resolvió el gran problema de encerrar el enorme tambor (que ya estaba en pie) en una cúpula de doble cúpula. Esto requirió una serie de ingeniosas innovaciones técnicas para reducir el peso y maximizar la resistencia. El andamiaje y el equipo de elevación necesarios para levantar la enorme superestructura de la cúpula constituyeron en sí mismos un gran desafío. Brunelleschi se enfrentó a cada uno de los problemas a medida que iban surgiendo, demostrando una brillante habilidad técnica y una meticulosa atención a cada detalle de la estructura.

El edificio público más antiguo que se conserva de Brunelleschi es el Ospedale degli Innocenti, Florencia, iniciado en 1419. Su larga arcada semicircular revela una clara deuda con el estilo románico toscano, pero la precisión con la que se aplican estas formas medievales, y el sistema modular de proporciones por el que se regula la disposición de toda la estructura, son totalmente clásicos. (Como muchos arquitectos del Renacimiento, fue seguidor de la arquitectura romana y se dejó influir por los escritos del arquitecto romano Vitruvio)

En 1421 Brunelleschi comenzó la construcción de la iglesia de San Lorenzo . Aquí llevó la planta tradicional de la basílica al nivel moderno, aplicando rigurosamente la teoría modular, abarcando los vanos de las arcadas, el vano de la nave, los transeptos de igual tamaño, los coros y las transiciones, cada uno en proporción exacta con los otros.

La claridad del pensamiento de Brunelleschi queda bien demostrada por la Sacristía Vieja de la iglesia contigua al edificio principal. El sencillo cubo, racionalmente unido por péndulos a la cúpula que se encuentra sobre él, es casi el primero de una sucesión de estructuras renacentistas planificadas centralmente.

En San Spirito, comenzada en 1436 pero terminada después de su muerte, Brunelleschi continuó desarrollando sus ideas de una iglesia basilical sin verse obstaculizado, como en el caso de San Lorenzo, por el plan existente. El diseño se ajustó ampliando la nave en una banda continua alrededor de los transeptos, el coro y la fachada oeste, y simplificando la proporción entre arcadas y cleros de 5:3 a 1:1. El diseño original de Brunelleschi incluía un anillo de nichos de capilla semicirculares, visibles desde el exterior, que establecían una correspondencia formal entre el muro exterior y la configuración interior del edificio.

Aunque Brunelleschi recibió el encargo de diseñar la Capilla Pazzi en el Claustro de Santa Croce en 1429, la construcción parece haber progresado lentamente y no se terminó hasta muchos años después de la muerte del arquitecto. Consta de un cuadrado central abovedado, ampliado a oblongo por vanos laterales con bóvedas de cañón, y complementado por un coro cuadrado abovedado y un pórtico con bóvedas de cañón. Recorre longitudinalmente toda la fachada del edificio, vinculando firmemente la nueva estructura con el monasterio en el que se encuentra.

Las proporciones del diseño, delicadamente equilibradas, se ven acentuadas por la sutil policromía de las molduras grises contra los muros pálidos y animadas por los redondeles de mayólica vidriada en los muros y en las enjutas de la cúpula. Gracias en parte a este innovador sistema de decoración interior, la Capilla Pazzi ejerció una gran influencia en las generaciones posteriores de arquitectos.

Desgraciadamente, el diseño de Brunelleschi para Santa Maria degli Angeli (1434-7) nunca se completó. Consistente en una linterna octogonal abovedada rodeada por un anillo de ocho capillas, iba a ser el primer edificio verdaderamente planificado del Renacimiento - marca el punto culminante del desarrollo de Brunelleschi como arquitecto.

En 1436 diseñó la última estructura de planta central: la linterna de la catedral de Florencia. Se trata de un tempietto octogonal que se apoya en los nervios de la cúpula mediante arbotantes. Esta estructura demuestra bien el propósito estructural de la linterna y, al mismo tiempo, constituye una magnífica culminación de la gran composición de Brunelleschi.

Además de estas obras, el nombre de Brunelleschi está asociado a otros importantes edificios florentinos, entre ellos el Palazzo degli Parte Guelfa e incluso el Palazzo Pitti, cuya construcción no se inició hasta mucho después de su muerte. Combinando sus vastos conocimientos de ingeniería tradicional con una nueva comprensión de los modelos clásicos y un genio personal para el diseño coherente y racional, Brunelleschi cambió la perspectiva del mundo arquitectónico florentino. Más que nadie, estableció las formas y demostró las preocupaciones de la arquitectura renacentista italiana.