Filippo Brunelleschi: arquitecto renacentista temprano, catedral de Florencia Traductor traducir
El genio italiano Filippo Brunelleschi fue arquitecto, ingeniero y escultor en un momento crítico durante el Renacimiento Florentino , cuando Florencia afirmaba su supremacía como el centro cultural de la Renacimiento italiano temprano 1400-90.
Su principal contribución a la Renacimiento en Florencia fue su trabajo innovador en la construcción de la cúpula masiva de la catedral de la ciudad, que sigue siendo una obra icónica de Arquitectura renacentista , reconocible en todo el mundo. Para más detalles, ver: Catedral de Florencia, Brunelleschi y el Renacimiento (1420-36).
Junto con Masaccio (c.1401-28) y Donatello (1386-1466), se le considera uno de los tres artistas más influyentes de los primeros años. quattrocento . Un campeón de ambos Arquitectura romana y Arquitectura griega , su impacto en Arte renacentista y la cultura es incalculable.
Biografía
Hijo de Brunellesco Lippi, un notario florentino que ocupó importantes cargos en la República y a veces se le confiaron misiones diplomáticas, Filippo se formó en orfebrería y fue inscrito como maestro del gremio de orfebres en 1398; Al año siguiente estuvo activo en el estudio de Lunardo di Matteo Ducci da Pistoia, para quien hizo algunas figuras de plata para el altar de S. Jacopo en la Catedral de Pistoia.
Brunelleschi inicialmente se destacó como resultado de la competencia por la segunda puerta de bronce del Baptisterio de Florencia, celebrada en 1401, en la que participó junto a Lorenzo Ghiberti (1378-1455), el escultor sienés Jacopo della Quercia (c.1374-1438) y otros cuatro escultores. Este concurso ha sido descrito como el primer concurso de arte desde la Antigüedad. De hecho, parece haber sido una práctica común de finales de la Edad Media que un mecenas invitara a varios artistas a presentar diseños antes de concluir un contrato. Ghiberti y el biógrafo anónimo de Brunelleschi, que se cree que es Antonio di Tuccio Manetti, difieren en sus relatos del resultado de este concurso. Mientras que Ghiberti afirma que ganó directamente, el biógrafo afirma que Brunelleschi y Ghiberti fueron invitados a compartir la comisión y que Brunelleschi se retiró posteriormente.
Aunque se sabe que Brunelleschi ha colaborado en la creación de varias piezas de Escultura renacentista italiana alrededor de 1409 y en 1415, parece haberse alejado de escultura durante la década siguiente a la competencia. Entre 1404 y 1406 se desempeñó como consultor en el tejido de la Catedral de Florencia, y probablemente fue por esta época cuando visitó Roma por primera vez.
No se sabe con precisión cuándo Brunelleschi formuló los principios de "un punto" perspectiva lineal que posteriormente fueron empleados por Tommaso Masaccio (1401-1428) y codificados por Leon Battista Alberti (1404-72), aunque su descubrimiento difícilmente podría haberse hecho después de la segunda década del siglo XV. Hay poca evidencia de que Brunelleschi estuviera interesado en pintura de bellas artes ; Las dos pequeñas perspectivas con las que se dice que demostró sus ideas implican que sus estudios sobre este tema se dirigieron principalmente a los requisitos de la arquitectura.
Poco se sabe del trabajo de Brunelleschi como arquitecto antes de 1417, cuando se le pidió que diera su opinión sobre la cúpula de la Catedral de Florencia . Aunque el diseño aproximado de la cúpula se había establecido ya en 1367, su ejecución real seguía siendo un problema de ingeniería sumamente difícil. Originalmente trabajando junto a Ghiberti, Brunelleschi pronto adquirió el control sobre la supervisión del trabajo, cuya finalización abarcó el resto de su vida y sigue siendo su logro más famoso. Superó la tarea principal de encerrar el enorme tambor (que ya estaba en pie) al introducir una cúpula de doble caparazón. Esto requirió una serie de innovaciones técnicas ingeniosas para reducir el peso y garantizar la máxima resistencia. El andamio y los dispositivos de levantamiento de pesas necesarios para erigir la superestructura masiva de la cúpula plantearon serias dificultades en sí mismos. Brunelleschi superó todos los problemas a medida que surgían, con una brillante muestra de habilidades de ingeniería y una atención meticulosa a cada detalle de la construcción.
El primer edificio público sobreviviente de Brunelleschi es el Ospedale degli Innocenti , Florencia, que comenzó en 1419. Su larga galería semicircular revela una clara deuda con el románico toscano, pero la precisión con la que se aplican estas formas medievales y el sistema modular de proporción con que la disposición de todo el diseño se rige, son completamente clásicas. (Como muchos arquitectos renacentistas, fue seguidor de la arquitectura romana y fue influenciado por los escritos del arquitecto romano Vitruvio .) En 1421, Brunelleschi comenzó la iglesia de S.Lorenzo . Aquí puso al día el plan basilicano tradicional con una aplicación rígida de la teoría modular, que abarca las bahías de arcadas, el tramo de la nave y los transeptos, coros y cruces de igual tamaño, cada uno de los cuales se encuentra en una proporción proporcional precisa a los demás. La claridad del pensamiento de Brunelleschi está bien ejemplificada por la Antigua Sacristía de la iglesia, contigua al edificio principal. Un cubo simple, racionalmente vinculado por pechinas a su cúpula superior, se erige prácticamente como el primero de una sucesión de estructuras renacentistas de planificación central.
Con S. Spirito , iniciado en 1436 pero completado después de su muerte, Brunelleschi continuó desarrollando sus ideas sobre la iglesia basilicana sin verse obstaculizado, como lo había estado en S.Lorenzo, por un plan de terreno existente. El diseño se reforzó al continuar el pasillo en una banda ininterrumpida alrededor de los transeptos, el coro y el frente oeste, y al simplificar la proporción de arcade a clerestory de 5: 3 a 1: 1. El diseño original de Brunelleschi incorporó un anillo de nichos de capilla semicirculares, visibles desde el exterior, que estableció una congruencia formal entre la pared exterior y la configuración interior del edificio.
Aunque Brunelleschi recibió el encargo de diseñar la Capilla Pazzi en el claustro de S.Croce en 1429, el edificio parece haber progresado lentamente y no se completó hasta muchos años después de la muerte del arquitecto. Consiste en una plaza central con cúpula, extendida a un lado alargado por bahías laterales con bóveda de cañón, y más elaborada por un coro cuadrado con cúpula y un pórtico con bóveda de cañón. Esto corre longitudinalmente a través de la fachada del edificio, tejiendo firmemente la nueva estructura en el claustro dentro del cual se encuentra. Las proporciones exquisitamente equilibradas del diseño se ven subrayadas por la sutil policromía de las molduras grises colocadas contra las paredes más pálidas, y animadas por los redondeados vidriosos de mayólica en las paredes y en los tímpanos de la cúpula. Fue en parte debido a este innovador sistema de decoración de interiores que la Capilla Pazzi demostró ser tan influyente en las generaciones posteriores de arquitectos.
Desafortunadamente, el diseño de Brunelleschi para S.Maria degli Angeli (1434-7) nunca se completó. Consistiendo en una linterna octogonal abovedada rodeada por un anillo de ocho capillas, habría sido el primer verdadero edificio de planificación central del Renacimiento: marca un punto alto en el desarrollo de Brunelleschi como arquitecto. En 1436 diseñó una última estructura de planificación central: la linterna de la catedral de Florencia. Un tempietto octogonal, reforzado contra las costillas de la cúpula por contrafuertes, este diseño demuestra acertadamente el propósito estructural de la linterna y al mismo tiempo proporciona una excelente conclusión para la gran composición de Brunelleschi.
Además de estas obras, el nombre de Brunelleschi se ha asociado con otros edificios florentinos importantes, incluido el Palazzo delia Parte Guelfa e incluso el Palazzo Pitti, que no comenzó hasta mucho después de su muerte. Al unir su vasta tienda de experiencia en ingeniería tradicional con una nueva conciencia de los modelos clásicos y un genio personal para un diseño coherente y racional, Brunelleschi transformó la perspectiva del mundo arquitectónico florentino. Más que cualquier otro individuo, estableció las formas y demostró las preocupaciones de la arquitectura renacentista italiana.
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