Los tejados rojos, Camille Pissarro:
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«Techos rojos» de Camille Pissarro está considerado uno de los grandes cuadros modernos del siglo XIX.

Descripción

Título: Tejados rojos (1877) (Toits rouges, Coin d’un Village, Hiver)
Artista: Camille Pissarro (1830-1903)
Material: Óleo sobre lienzo
Género: Pintura de paisaje
Dirección: Impresionismo francés
Lugar: Museo de Orsay, París

Para una interpretación de otros cuadros de los siglos XIX y XX, véase: Análisis de la pintura moderna (1800-2000).

CÓMO ENTENDER LA PINTURA PECULAR
Véase: Cómo apreciar el arte .

El genial anarquista Camille Pissarro es probablemente el más influyente de los pintores impresionistas, ya que ayudó y animó a muchos artistas jóvenes (sobre todo a Gauguin y Cézanne), junto con Édouard Manet (1832-1883), Gustave Courbet (1819-77), Cézanne (1839-1906), Fantin-Latour (1836-1904) y otros – en el trascendental Salon des Refusés, celebrado en 1863. Admirador de Jean-François Millet (1814-1875) y Honoré Daumier (1808-1879), también recibió la influencia del Puntillismo de Georges Serre (1859-1891). Cuando una enfermedad ocular le obligó a abandonar los plein airs, se dedicó a pintar vistas desde ventanas, incluida su memorable serie de 14 obras con vistas del Boulevard Montmartre (1897-8), con cualquier tiempo. Junto con Claude Monet (1840-1926) y Alfred Sisley (1839-1899), Pissarro formó un trío de artistas que mantuvieron viva la llama del paisajismo impresionista al aire libre. Para la historia, véase: Características del Impresionismo (1870-1930).

NOTA. Para una historia completa del Impresionismo francés y sus diversos estilos, y los artistas involucrados, ver nuestra serie de 10 partes que comienza con: Impresionismo: Orígenes, Influencia .

Tras la guerra franco-prusiana, Pissarro permaneció en Louveciennes sólo un año más antes de decidir instalarse en Pontoise, donde permaneció los doce años siguientes (1872-84), aunque trabajó ocasionalmente en su estudio de Montmartre. A partir de entonces compartió las teorías de los impresionistas, pero permitió que Monet, obsesionado por el agua y los reflejos creados en ella por la luz, se instalara en Argenteuil, llevándose consigo a Sisley y Renoir (1841-1919). Él mismo estaba más cerca en espíritu de la tierra y de los campesinos, y estaba más atento a los valores constructivos en su pintura. Cézanne (1839-1906), Armand Guillaumin (1841-1927), y más tarde Gauguin (1848-1903) se mostraron muy apegados a él, lo que indica su creciente reputación como uno de los mejores paisajistas de Francia en aquella época.

El cuadro Tejados rojos (Tejados rojos) representa un grupo de casas y dependencias en una ladera conocida como La Cote des Boeufs (La Cote des Boeufs), cerca de Pontoise. El tema de las casas vistas a través de los árboles fue utilizado por Pissarro a partir de 1868. La limpia construcción de las casas se ve perturbada por las ramas desnudas que forman una especie de trama transparente. A través de esta pantalla poética vemos una masa sólida de edificios agrupados con tejados brillantes y alegres bajo el sol de invierno y la ladera dominante del monte Hermitage a sus codos. Su cresta destaca sobre una estrecha franja de cielo azul. Este efecto invernal se consigue gracias a la espléndida claridad del diseño que distingue el cuadro de Pissarro del de Monet sobre el mismo tema.

Ni el hombre ni el animal distraen la mirada del tema principal. El tejado inclinado, que varía del rojo anaranjado al marrón, parece cubrir toda la superficie del cuadro. Se aprecian tonos de color similares en los campos y plantas del primer plano y en la Côte Saint-Denis del fondo, mientras que la gruesa pasta de pintura atrapa la luz, dando a las pinceladas un brillo y un maravilloso aspecto de intensidad y sensación de movimiento en la superficie de la composición.

El artista ha creado una pintura utilizando muchas pinceladas cortas en una amplia gama de colores. Desde lejos, los colores armonizan, muchas pinceladas individuales desaparecen y la escena cobra una vida maravillosa. Una ilustración perfecta de la fascinación de Pissarro por registrar los efectos del color y del tono en la naturaleza, tema central del Impresionismo.

Hasta 1870, Pissarro tiende a trabajar con colores fluidos y semi-impasto a la manera de Camille Corot (1796-1875). En el periodo de Pontoise se muestra más dispuesto a utilizar masas de trazos trabajados con pinceladas más gruesas. Esta técnica se la debe sin duda a la continua influencia de Cézanne, que le abandonó a principios de 1874. El propio Cézanne pintó una vista similar e igualmente bella de una casa vista a través de un sudario de árboles, titulada «Huerto a orillas del Saint-Denis. Pontoise» (1877, Museum of Fine Arts, St Petersburg, Florida), en la que las casas y los tejados se ocultan tras una cortina de plantas. Véase también una segunda obra similar de Pissarro titulada «Côtes de Boeuf en L’Hermitage» (1877, National Gallery, Londres).

Pissarro expuso «Tejados rojos» en la tercera exposición impresionista, celebrada en 1877. El cuadro fue adquirido por el artista y coleccionista Gustave Kaibott (1848-1894) y figura en el catálogo con el título «Rincón de pueblo». Legado por Kaibott al Louvre en 1894, fue transferido al museo de Orsay durante la reorganización de 1978-1986.

Explicación de otros paisajes impresionistas

Camino de Louveciennes (1873) Alfred Sisley. Museo de Orsay

Mañana brumosa (1874) Alfred Sisley. Museo de Orsay

Un camino que atraviesa la hierba alta (1877) de Renoir. Museo de Orsay

Un huerto con árboles en flor, primavera, Pontoise (1877) Pissarro. Museo de Orsay

Nieve en Louveciennes (1878) Alfred Sisley. Museo de Orsay

Puente de Mancy (1879) Paul Cézanne. Museo de Orsay

Pinturas de Mont St Victoire (1882-1906) Paul Cézanne. Varios museos de arte.