Los tejados rojos, Camille Pissarro: análisis Traductor traducir

Descripción

Nombre: The Red Roofs (1877) (Toits rouges, Coin d’un Village, Hiver)
Artista: Camille Pissarro (1830-1903)
Medio: Pintura al óleo sobre lienzo
Género: Pintura de paisaje
Movimiento: francés Impresionismo
Ubicación: Museo de Orsay

Para una interpretación de otras imágenes de los siglos XIX y XX, ver: Análisis de pinturas modernas (1800-2000).

COMO ENTENDER
UNA PINTURA PARTICULAR
Ver: Cómo apreciar el arte .

Fondo

Posiblemente el más influyente de la Pintores impresionistas porque ayudó y alentó a tantos artistas más jóvenes (especialmente Gauguin y Cezanne), el genial anarquista Camille Pissarro participó, junto con Edouard Manet (1832-83) Gustave Courbet (1819-77), Cezanne (1839-1906), Fantin-Latour (1836-1904) y otros – en el seminal Salon des Refusés celebrada en 1863. Un admirador de Jean-Francois Millet (1814-75) y Honore Daumier (1808-1879), también fue influenciado por el Puntillismo de Georges Seurat (1859-1891). Cuando los problemas oculares lo obligaron a abandonar pintura al aire libre , entró y pintó las vistas desde las ventanas, incluida su memorable serie de vistas de 14 trabajos de Boulevard Montmartre (1897-8), en todo tipo de clima. Junto con Claude Monet (1840-1926) y Alfred Sisley (1839-99), Pissarro formó un trío de artistas que mantuvieron viva la llama de Pintura de paisaje impresionista creado al aire libre. Para antecedentes, ver: Características del impresionismo (1870-1930).

NOTA: Para ver la historia completa detrás del impresionismo francés y sus diferentes estilos, así como los artistas involucrados, vea nuestra serie de 10 partes, que comienza con: Impresionismo: orígenes, influencias .

Después de la guerra franco-prusiana, Pissarro solo permaneció en Louveciennes por un año más antes de decidirse a establecerse en Pontoise, donde permaneció durante doce años (1872-84) aunque permaneció en su estudio en Montmartre. Compartió a partir de entonces las teorías impresionistas, pero dejó que Monet, atormentado por el agua y los reflejos hechos por la luz, se asentara en Argenteuil, tomando a Sisley y Renoir (1841-1919) con él. Él mismo estaba más cerca en espíritu de la tierra y los campesinos, y más atento a los valores constructivos en su pintura. Cezanne (1839-1906), Armand Guillaumin (1841-1927), y más tarde, Gauguin (1848-1903), se sintieron muy atraídos por él, lo que demuestra su creciente reputación como uno de los mejores paisajistas en Francia.

Red Roofs representa un grupo de casas y edificios agrícolas en una ladera conocida como La Cote des Boeufs , cerca de Pontoise. El tema de las casas vistas a través de los árboles fue utilizado por Pissarro desde 1868 en adelante. La construcción limpia de las casas está dividida por ramas desnudas que forman una especie de tracería diáfana. A través de esta pantalla poética, vemos la sólida masa de edificios agrupados, sus techos brillantes y alegres bajo el sol de invierno. La colina dominante del Hermitage está cerca de su codo. Su cresta se perfila contra una estrecha franja de cielo azul. Este efecto de invierno se logra mediante una magnífica claridad de diseño, que es la diferencia entre una imagen de Pissarro y una de Monet sobre el mismo tema.

Ni el ser humano ni el animal alejan la mirada del sujeto principal. Los techos inclinados, que varían del rojo anaranjado al marrón, parecen extenderse por toda la superficie de la imagen. Se pueden ver tonos de color similares en los campos y plantas en primer plano, así como en Cote St Denis en el fondo, mientras que el grueso pasta de la pintura capta la luz, dando a las pinceladas una sensación de vitalidad y confiriendo una maravillosa intensidad y sensación de movimiento en la superficie de la composición.

El artista ha construido la pintura con muchas pinceladas cortas, en una amplia gama de colores. Desde la distancia, los colores armonizan, muchas de las pinceladas individuales desaparecen y la escena se vuelve maravillosamente viva. Una hermosa ilustración de la preocupación de Pissarro por registrar los efectos del color y el tono en la naturaleza, un tema central del impresionismo.

Antes de 1870, Pissarro había tendido a trabajar en colores fluidos y medio empaste a la manera de Camille Corot (1796-1875). En el período Pontoise, estaba más listo para usar una masa de punteado trabajada con un cepillo más grueso. Esta técnica se la debía, sin duda, a la continua influencia de Cezanne, quien lo dejó a principios de 1874. El mismo Cezanne pintó una vista similar e igualmente hermosa de una casa vista a través de una pantalla de árboles, titulada The Orchard, Cote St Denis, en Pontoise (1877, Museo de Bellas Artes, San Petersburgo, Florida), en el que las casas y los techos se ocultan detrás de una cortina de vegetación. Vea también un segundo trabajo similar de Pissarro titulado: The Cote des Boeufs at L’Hermitage (1877, National Gallery, London).

Pissarro mostró The Red Roofs en el tercero del Exposiciones impresionistas , celebrada en 1877. Fue comprada por el artista y coleccionista. Gustave Caillebotte (1848-94) y catalogado con el título A Corner of the Village . Legado por Caillebotte al Louvre en 1894, fue trasladado al Museo de Orsay durante la reorganización de 1978-86.