Pinturas rupestres de Altamira: citas, diseño, fotografías Traductor traducir

Pinturas rupestres de Altamira: un resumen

Ubicado en el norte de España, no lejos del pueblo de Antillana del Mar en Cantabria, el complejo de cuevas del Paleolítico Superior en Altamira es famoso por sus magníficos colores. pintura rupestre, así como su grabados rupestres y dibujos. Es una de las diecisiete cuevas desenterradas a lo largo de las montañas del norte de España, cerca de la costa atlántica, en la principal ruta migratoria del Medio Oriente, que siguió a la costa del norte de África, cruzó el mar en Gibraltar y condujo a España a Francia. Otros importantes sitios cántabros de la Edad de Hielo arte rupestre incluir la Cueva El Castillo (c.39, 000 BCE), y el Cueva Pasiega (c.16, 000 BCE), así como La Pileta Cave (18, 000 AEC) (Málaga) y Cueva Tito Bustillo (14, 000 a. C.) (Asturias).

Descubierto por primera vez en 1868, aunque no se apreciaba completamente hasta la década de 1900, Altamira fue la primera de las grandes escondites de arte prehistórico por descubrir, y a pesar de otros hallazgos interesantes en Cantabria y el sur de Francia, las pinturas de bisontes y otros mamíferos salvajes de Altamira siguen siendo los ejemplos de colores más vívidos y visualmente poderosos de Arte y cultura paleolítica. que se encuentra en el continente de Europa. Como de costumbre, los arqueólogos permanecen indecisos sobre cuándo arte parietal fue creado por primera vez. Las primeras investigaciones sugirieron que la mayor parte se creó al mismo tiempo que el Pinturas rupestres de Lascaux – es decir, durante el período inicial de Arte magdaleniense (15, 000 a. C.). Pero según la investigación más reciente, algunos dibujos se hicieron entre 23, 000 y 34, 000 a. C., durante el período de Arte aurignaciano, contemporánea con el Pinturas rupestres de Chauvet y el Pinturas rupestres de Pech-Merle. El estilo general en Altamira sigue siendo el de Arte rupestre franco-cantábrico, caracterizado por el pronunciado realismo de las figuras representadas. De hecho, los artistas de Altamira son famosos por cómo usaron los contornos naturales de la cueva para hacer que sus figuras de animales parecieran extra reales. El complejo subterráneo en sí consiste en una serie de pasajes de torsión de 270 metros de largo que van desde 2-6 metros (aproximadamente 7-20 pies) de altura, en los que se representan más de 100 figuras de animales. A diferencia de la mayoría de los otros refugios de roca decorados del Paleolítico Superior, la cueva de Altamira era un lugar de habitación humana doméstica. Esto se limitaba a la boca de la cueva y al área del vestíbulo, aunque las pinturas y petroglifos fueron creados a lo largo de la cueva. Alrededor de 12, 000 a. C., un deslizamiento de tierra selló la entrada de la cueva, preservando así su contenido hasta su descubrimiento accidental a fines del siglo XIX. Al igual que muchas cuevas prehistóricas similares, Altamira ha sido perseguida por problemas ambientales y de conservación. Fue cerrado con fines de conservación en 1977 (reabierto en 1982), y nuevamente en 2002. Hoy, la cueva solo es accesible para los científicos y un puñado de visitantes elegidos por sorteo. Mientras tanto, el Ministerio de Cultura español ha abierto una réplica de una cueva en el Museo Nacional y Centro de Investigación adyacentes de Altamira. Se pueden ver otras réplicas en el Museo Arqueológico Nacional de España, Madrid, y en el Museo Deutsches, Munich. En 1985, Altamira fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. En 2008, la UNESCO agregó 17 cuevas adicionales al sitio del Patrimonio Mundial de Altamira. Para obtener detalles sobre cómo los murales rupestres de Altamira se ajustan a la evolución de la cultura de la Edad de Piedra, consulte: Cronología del arte prehistórico. Para una comparación con la pintura africana temprana, vea las imágenes de animales en el Piedras de la cueva del Apolo 11 (c.25, 500 BCE).

Descubrimiento

La cueva fue descubierta por primera vez en 1868 por Modesto Peres, un cazador local que buscaba a su perro, pero no fue hasta 1879 que el murales En el techo de la cueva fueron vistos por Marcelino Sanz de Sautuola, un noble local y arqueólogo aficionado, al excavar el piso de la cueva en busca de artefactos. Sautuola examinó la cueva más a fondo junto con Juan Vilanova y Piera, un arqueólogo de la Universidad de Madrid, y la pareja publicó un informe (1880) que afirmaba que las pinturas y grabados murales de la cueva pertenecían a la era paleolítica de la prehistoria. Los expertos que leyeron el informe, en particular los eruditos franceses Gabriel de Mortillet y Emile Cartailhac, ridiculizaron sus hallazgos en el Congreso Prehistórico de 1880 en Lisboa, aunque eventualmente, en 1902, ellos y otros científicos del establecimiento arqueológico admitieron su error y reconocieron la autenticidad de Las pinturas de Altamira. Sin embargo, hasta que el antropólogo Henri Breuil (1877-1961) comenzó a hacer circular copias de las pinturas a mediados / finales de 1900, el mundo en general se dio cuenta de la verdadera importancia visual del sitio. Durante cuatro décadas, Altamira fue el principal escaparate mundial de la prehistoria. arte antiguo, hasta su eclipse por las pinturas rupestres de Lascaux a finales de la década de 1940.

Citas

La primera investigación significativa sobre la era de Altamira arte roquero fue realizado por los estudiosos paleolíticos franceses Andre Leroi-Gourhan y Annette Laming. Utilizando el método de datación de carbono 14, descubrieron que dos de las pinturas rupestres databan entre 15, 000 y 12, 000 a. C., lo que las colocó en el período Magdaleniense (Estilo III). En 2004, los investigadores analizaron ocho estratos en el piso de la cueva: cinco correspondieron a la era de Magdaleniense, entre 12, 000 y 13, 500 aC; dos pinturas (junto con algunas plantillas de mano prehistóricas) relacionado a la Cultura solutrense de entre 15.200 y 17.630 a. C. Pero el descubrimiento principal fue un octavo nivel, previamente no detectado, que se remonta a la era Gravettiana de aproximadamente 20, 000 a. C.

Luego, en 2008, los científicos británicos fecharon las pinturas utilizando el método de uranio / torio (U / Th). Para asombro de todos, descubrieron que ciertas obras de arte fueron creadas entre 23, 000 y 33, 000 a. C. En 2012, otras pruebas de U / Th descubrieron que una imagen en forma de club en particular se remontaba a 34, 000 a. C. Lo interesante del método de citas U / Th es que da una edad mínima. Entonces, las obras de arte anteriores podrían ser aún más antiguas. El método Th U / Th también se usó para fechar los hallazgos sensacionales de Arte rupestre de Sulawesi (c.37, 900 aC) en Indonesia.

Estos resultados recientes de citas son consistentes con otros hallazgos en la región. En 2012, por ejemplo, un punto rojo y una huella de la mano encontrados en la Cueva de El Castillo , también en Cantabria, databan de al menos 39, 000 aC y 35, 500 aC respectivamente (era de Aurignacia), lo que los convirtió en el arte más antiguo de su tipo de cualquier cueva en Europa. Solamente La Ferrassie Cave Cupules (c.60, 000 BCE) son mayores.

Nota: otras obras antiguas del período Aurignacian incluyen: el Hombre león de Hohlenstein Stadel (38, 000 aC); la Venus de Hohle Fels (38, 000-33, 000 AEC); la Tallas de marfil del Jura de Suabia (c. 30, 000 a. C.) (de la cueva Vogelherd) y las pinturas rupestres de Chauvet, mencionadas anteriormente.

Plano de la cueva de Altamira

Con una longitud de 270 metros (890 pies), la cueva de Altamira tiene tres galerías principales: la Cámara de los Frescos ("Gran Sala de los Policromos" o "Sala de los Frescos"), la Cámara del Hoyo / Cuenca (" Sala de la Hoya ") y el pasaje final conocido como Cola de Caballo (" Cola de Caballo "). Originalmente, la cueva tenía una gran entrada cubierta, de unos 20 metros (66 pies) de ancho y 6 metros (40 pies) de altura. Esto conducía directamente a una gran sala, generalmente iluminada por la luz del día, que era donde vivían los habitantes. Alrededor de 12, 000 a. C. la entrada colapsó, dejando un área de vestíbulo más pequeña.

El pasillo inmediatamente detrás de la entrada es la galería de imágenes principal, que contiene la mayoría de las pinturas de la cueva. Conocida como la Cámara de los Frescos, tiene 18 metros (60 pies) de largo y aproximadamente 9-10 metros (27-30 pies) de ancho, con un techo extremadamente bajo de aproximadamente (3, 75 pies), lo que presumiblemente es por eso que los artistas decidieron pintarlo en lugar de las paredes. En cualquier caso, está cubierto con alrededor de cien imágenes de animales, en su mayoría bisontes, pintados en un hermoso policromo de rojo, negro y violeta. Hay varios otros pictogramas con caballos, jabalíes (incluido un jabalí de ocho patas) y un ciervo, junto con grabados de ocho figuras antropomórficas, numerosas huellas y contornos de manos. (Ver también: Arte rupestre aborigen: Australia)

El techo se pintó inicialmente con figuras rojas, especialmente las de los caballos. Después de esto, una gran cantidad de ciervos hembras, y las figuras híbridas animal / humano. Más tarde se agregaron los grandes bisontes multicolores. Por último, justo antes de que la entrada se derrumbara algunos dibujos al carboncillo de bisonte fueron añadidos.

Las otras galerías incluyen la Cámara del Agujero / Cuenca, que presenta una serie de figuras de animales pintados de negro y grabados de varios tipos; y un pasadizo muy estrecho llamado Cola de Caballo, de unos 50 metros (165 pies) de largo, un metro (3 pies) de alto y un metro de ancho, que se encuentra en la parte más profunda de la cueva. Este último contiene una gran cantidad de signos y símbolos diferentes, incluida una cantidad de tectiformes.

El arte rupestre de Altamira

Al igual que la cueva de Lascaux, Altamira tiene tres tipos de arte : pinturas de colores, dibujos en negro y grabados rupestres. Como se mencionó anteriormente, los sujetos son en su mayoría animales (bisontes, jabalíes, ciervos, caballos), aunque hay ocho figuras antropomórficas y una gran cantidad de signos y símbolos geométricos.

Las pinturas son únicas por varias razones. Primero, están compuestos de muchos colores diferentes (hasta tres colores en un solo animal), más de lo que es común en la mayoría de los otros ejemplos de arte parietal. Los bisontes en particular están representados en diferentes tonos, haciéndolos parecer asombrosamente realistas. En segundo lugar, los animales, veinticinco de los cuales se representan en proporciones de tamaño natural, se representan con una precisión inusual. Los bisontes están especialmente bien representados; también lo es el ciervo rojo. Otros animales también se representan en detalle, hasta la textura de su piel y crines. En tercer lugar, al componer sus imágenes, los artistas magdalenienses aprovecharon al máximo los contornos naturales, las facetas y los ángulos de la superficie de la roca para hacer que las figuras fueran lo más tridimensionales posible.

Los dibujos, que incluyen parte del arte prehistórico más antiguo y más joven del complejo, están delineados en óxido de manganeso negro o carbón y a menudo manchados para obtener el máximo volumen y alivio. Los sujetos incluyen animales y también figuras híbridas (humanos con cabezas de animales). Grabados en Altamira aparecen en toda la cueva. Algunas son obras independientes, otras se agregan a las pinturas para aumentar el volumen o completar la composición.

Además de Altamira pintura de figura y dibujar figuras, la cueva también contiene una gran cantidad de arte abstracto, en forma de signos y símbolos, la mayoría de los cuales aún no se comprenden. Incluyen una serie de imágenes inusuales en forma de club y tectiformes (imágenes con forma de cuña o flecha hacia arriba), dibujadas y grabadas en la parte más remota de la cueva, que aún no se han descifrado. Por último, hay una cantidad de marcas de dedos y estrías de los dedos. (Nota: para ver los mejores ejemplos de aleteo de dedos en Australia, consulte: Arte rupestre de Koonalda c.18, 000 a. C.)

Materiales y métodos de arte

En general, se puede decir que la cueva de Altamira fue un poco más fácil de pintar que la cueva de Lascaux. El techo de la galería principal, que alberga la mayoría de las pinturas en el complejo, es de fácil acceso y habría estado relativamente bien iluminado por la luz del día. Pero esto está más que compensado por las técnicas de pintura avanzadas mostradas por los artistas de Altamira que, en opinión de muchos expertos, les da la ventaja sobre sus contrapartes prehistóricas en Francia.

Color es la característica dominante del arte de Altamira, aunque el pigmentos de color el uso no habría diferido significativamente de los empleados en el resto de Cantabria, o en el suroeste de Francia. Aquí, como en otros lugares, los artistas se basaron en la misma base paleta de colores prehistóricos, de negro, la mayoría de los tonos de rojo, junto con una gama de colores cálidos, desde marrón tierra hasta amarillo pajizo. Casi todos estaban hechos de minerales naturales, que no se descomponen. Ocre, hematita y goethita ricas en hierro produjeron los rojos, amarillos y marrones, mientras que el manganeso hizo los negros. Las variaciones en intensidad o tonalidad se obtuvieron típicamente diluyendo el pigmento con jugos, sangre animal o saliva, o rascando la roca para crear una línea más pálida.

Técnicas de pintura

En Lascaux, la investigación muestra que los artistas no emplearon pinceles para aplicar pintura. En su lugar, usaron almohadillas de musgo o cabello, o incluso bloques de color crudo. Además, desarrollaron una técnica de pintura en aerosol utilizando huesos huecos para soplar pintura sobre la superficie de la roca.

Los artistas de Altamira utilizaron un método idéntico de pintura en aerosol, que funcionó de la siguiente manera. Se usan dos huesos huecos; uno se coloca verticalmente en un recipiente que contiene agua mezclada con un pigmento como el ocre; el otro se lleva a cabo en la boca del artista. A medida que el artista sopla el aire a través de la parte superior del hueso hueco vertical, la reducción de la presión del aire absorbe el ocre por el hueso hueco vertical, después de lo cual es lanzado a la roca por el chorro de aire del hueso en la boca del artista.. El hueso de una ave manchada de color y ahuecado de un pájaro que se encuentra en Altamira data de aproximadamente 16, 000 a. C., lo que demuestra que los artistas solutrenses-magdalenienses eran expertos en pintura en aerosol en este momento.

Curiosamente, a diferencia de Lascaux, donde todos los dibujo se realizó usando manganeso para los contornos negros, los artistas de Altamira también usaron carbón, hasta 12, 000 a. C., justo antes de que la cueva fuera sellada por un deslizamiento de tierra.

Otras cuevas prehistóricas en España

Dieciocho cuevas de la Edad de Piedra decoradas con varios tipos de arte parietal se han descubierto en el norte de España. Todos han sido agrupados y designados Patrimonio de la Humanidad por la ONU. Estos refugios rocosos paleolíticos se encuentran en tres regiones diferentes: Cantabria, Asturias y la región vasca, y datan de 35, 000 a 11, 000 aC. Fueron ocupados, se cree, por grupos de una nueva especie de Homo sapiens, conocido como "hombre anatómicamente moderno", que gradualmente reemplazó a los neandertales en todo el continente europeo. Fue esta nueva especie, que los estudiosos creen que fue responsable de la explosión de la pintura rupestre y escultura prehistórica que comenzó alrededor de 40, 000 a. C. Sin embargo, tenga en cuenta la supuesta pintura y grabado abstractos neandertales en la cueva de El Castillo (Cantabria) (c.39, 000 aC) y La cueva de Gorham (37, 000 AEC) en Gibraltar. Afortunadamente para nosotros, la obra de arte en las cuevas españolas estaba protegida contra el vandalismo y la descomposición ambiental por deslizamientos de rocas que sellaban las entradas a las cuevas preservando así su contenido.

Nota: Otro tesoro del arte prehistórico ibérico es la extensa colección de petroglifos al aire libre: el Grabados de Coa Valley (22, 000 aC) en el noreste de Portugal.

Los sitios de la Edad de Piedra en España (que no sean Altamira) listados por la ONU incluyen: (en Cantabria), la Cueva de Chufin, la Cueva de Hornos de la Pena, la Cueva de El Pendo, la Cueva de La Garma, la Cueva de Covalanas, el Complejo de las Cuevas del Monte Castillo, la Cueva de Las Monedas, la Cueva de Las Chimeneas, la Cueva de El Castillo y la Cueva de La Pasiega; (en Asturias), la Cueva de Tito Bustillo, la Cueva de Candamo, la Cueva de La Covaciella, la Cueva de Llonin y la Cueva del Pindal; (en la región vasca), la Cueva de Altxerri, la Cueva de Ekain y la Cueva de Santimamine.