Éxtasis de Santa Teresa por Bernini:
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Obra maestra barroca

Uno de los grandes esculturas de la era de Arte barroco, el conjunto de mármol conocido como El Éxtasis de Santa Teresa ) L’Estasi di Santa Teresa), ubicado en la Capilla Cornaro de la iglesia de Santa Maria della Vittoria, fue tallado por Bernini (1598-1680), uno de los principales Escultores barrocos de la escuela romana. Un trabajo deliberadamente intenso de Arte cristiano, es considerado como uno de los ejemplos más importantes del estilo de Contrarreforma de Escultura barroca, diseñado para transmitir aspectos espirituales de la fe católica. La obra muestra un episodio de "éxtasis religioso" en la vida de la mística española clausura y monja carmelita – Teresa de Ávila (1515-1582) – como se describe en su autobiografía "La vida de Teresa de Jesús". A pesar de su estatus como un trabajo clave de arte religioso, los críticos del trabajo están divididos sobre si Teresa está experimentando un intenso estado de gozo divino o un orgasmo físico. De hecho, algunos observadores contemporáneos devotos expresaron su indignación por el hecho de que Bernini degradara una experiencia tan santa al representarla de manera sexual. Sin embargo, el profesor Robert Harbison, en su libro Reflexiones sobre el barroco (2000, University of Chicago Press), ha puesto en duda la idea de que Bernini, un seguidor de San Ignacio de Loyola, tenía la intención de tal cosa. En cambio, cree que Bernini utilizó el carácter erótico de la experiencia como trampolín hacia un nuevo y más elevado tipo de despertar espiritual. El éxtasis de Santa Teresa es un trabajo clave para establecer a Bernini como uno de los grandes escultores en la historia del arte.

Cardenal Federico Cornaro

Bernini, entonces el escultor líder en Roma, trabajó en la escultura desde 1647 hasta 1652, durante el reinado del Papa Pamphili, Inocencio X (1644-55), de quien no recibió patrocinio, debido a su larga relación con el predecesor de Inocencio., el extravagante Urbano VIII (1623-44). En cualquier caso, Bernini recibió el encargo del cardenal veneciano Federico Cornaro (1579 – 1673), que había seleccionado la iglesia de Santa Maria della Vittoria de los Carmelitas descalzos (o "descalzos") como el sitio para su capilla funeraria. El interior de la capilla, una sorprendente combinación de arquitectura tanto como, escultura y pintura También fue diseñado por Bernini, con su escultura de Santa Teresa como pieza central. La tarifa de Bernini era de 12, 000 scudi, una suma enorme en ese momento.

Composición

Esencialmente, Bernini diseñó la capilla como un teatro para su escultura. Este último se encuentra en un nicho encima y detrás del altar, flanqueado por pares de columnas de mármol. Está iluminado teatralmente por haces de luz natural desde una ventana oculta en lo alto. Esta luz natural se mezcla y se refleja en un haz de ejes verticales de bronce dorado detrás de la escultura, esculpida para parecerse a los rayos del sol. En lo alto, el techo de la capilla está pintado al fresco con trompe l’oeil imágenes de un cielo lleno de querubines.

La escultura de Santa Teresa en realidad consiste en dos figuras, esculpidas en mármol blanco: la propia Teresa, que se muestra acostada en una nube, y un ángel parado sobre ella, sosteniendo una lanza dorada apuntando al corazón de Teresa.

Este grupo escultórico retrata la experiencia de éxtasis religioso de Teresa, como se describe en su autobiografía, cuando un ángel apareció ante ella con una lanza de oro: "Me pareció que lo estaba empujando a veces en mi corazón, y… para dejarme todo ardiendo con un gran amor de Dios. El dolor era tan grande que me hizo gemir; y sin embargo, fue tan dulce la dulzura de este dolor excesivo que no podía desear deshacerme de él. El alma está satisfecha ahora con nada menos que Dios ". [Tenga en cuenta que Teresa expresa su intenso deseo de Dios en el lenguaje de la pasión erótica, un enfoque que forma parte de la larga tradición de lo que se llama "misticismo nupcial".]

Para representar la verdadera intensidad de la experiencia de Teresa, Bernini muestra su desmayo en éxtasis casi erótico, con los ojos cerrados y la boca abierta, y sus dos extremidades visibles colgando flácidas. Las cortinas rizadas y pesadas de su ropa se suman al movimiento y el drama de la escena, y la textura de la tela contrasta con la pureza de su rostro. El ángel infantil mira amorosamente a Teresa mientras se prepara para perforar su corazón con su lanza de amor divino, completando su unión mística con Dios.

Para formalizar y "autenticar" la escena como una experiencia espiritual genuina aprobada por la Iglesia Católica, Bernini agregó dos grupos de "testigos" tallados en tamaño natural. escultura en relieve a cada lado de Tereasa. El primer grupo, compuesto por cuatro miembros masculinos de la familia Cornaro, está ubicado a la izquierda del altar como en una caja en el teatro. Un segundo grupo, formado por representantes masculinos de la iglesia y el estado, se encuentra a la derecha.

Significado del éxtasis de santa Teresa

La interpretación tradicional del éxtasis de Santa Teresa de Bernini es relativamente sencilla. La escultura retrata la abrumadora sensación de placer espiritual del Santo al servir a Cristo. Bernini emplea imágenes que sugieren placer sensual, pero solo para transmitir la naturaleza tangible de la experiencia de Teresa, una manifestación de su amor a Dios y su anhelo de unión espiritual con él. El trabajo es consistente con los objetivos de la campaña de arte de la Contrarreforma católica, que buscaba transmitir los misterios del catolicismo de la manera más convincente posible.

El arte de Bernini

Para empezar, la Capilla Cornaro está bellamente diseñada como un escaparate para Santa Teresa. Su construcción espacial, uso de la luz, trompe l’oeil pintura mural, junto con el mármol, la madera dorada y los materiales de bronce dorado utilizados, es un vehículo perfecto para tal expresión de piedad. los escultura de mármol En sí mismo, su blancura contrastando con el marco de mármol policromado, colocado precisamente sobre el altar como si fuera una ocurrencia divina en el aire, es una combinación perfecta de movimiento y quietud. Sin embargo, la cortina también transmite la "agitación" de la monja desmayada. Y la increíble atención a los detalles de Bernini es claramente visible en la meticulosa talla del dedo meñique de la mano izquierda del Ángel, y el pulgar y el índice de su mano derecha.

Nota: Al crear su Éxtasis de Santa Teresa, es casi seguro que Bernini hizo uso de estilos iniciados por ciertos artistas manieristas. Por ejemplo, podemos ver la base de la obra maestra de Bernini en la simple piedad, las cortinas flotantes y la mirada al cielo de la Beata Michelina (1606, Pinacoteca Vaticana, Roma), una pintura del influyente pintor religioso manierista. Federico Barocci (1526-1612).

Después de inocente X

Tras la muerte de Inocencio y la adhesión de Alejandro VII (1655-67) al papado, Bernini volvió a la fama. Le permitió concentrarse en Arquitectura barroca – en particular en su famoso proyecto para reconstruir la plaza frente a la Basílica de San Pedro en Roma, donde los peregrinos se reunieron para recibir la bendición del Papa – y en la construcción de sus dos mejores iglesias: S. Andrea al Quirinale y S. Maria dell ’ Assunzione, Ariccia, en Roma. Todo lo cual mejoró enormemente su reputación como uno de los mejores Arquitectos barrocos en la ciudad.

Otras esculturas de Bernini

Estas son algunas de las esculturas más famosas de Bernini.

San Juan Bautista (1615) Sant’Andrea della Valle, Roma
Plutón y Proserpina (1621-2) Galleria Borghese, Roma
Eneas y Anquises (1618-19) Galleria Borghese
Apolo y Dafne (1622-5) Galleria Borghese
David (1623-4) Galleria Borghese
S. Bibiana en su martirio (1623-4) Iglesia de S. Bibiana, Roma
El Baldacchino (1624-33) San Pedro, Roma
San Longino (1631-38) San Pedro
Monumento a Urbano VIII (1627-47) San Pedro
Habacuc y el ángel (1655-61) Santa María del Popolo, Roma

Otros escultores barrocos en Roma

Las esculturas de Bernini se pueden ver en algunos de los mejores museos de arte y jardines de esculturas en todo el mundo.