Como aprender a dibujar un caballo: #3 Traductor traducir
Comparación de valor
El valor probablemente representa la diferencia más notable entre las razas. Para darse cuenta de cuán grande es este rango, compare el pony Shetland en miniatura y la enorme y pesada comarca.
Comparación de relación de aspecto
Las proporciones del cuerpo del caballo varían según la raza. Por lo tanto, las proporciones del camión pesado Kledesdal son un poco como los caballos de raza pura, aunque generalmente es un complejo mucho más pesado, su cabeza es relativamente pequeña y su cuello y patas son bastante arcillosos. Pero el pony Shetland tiene una cabeza relativamente grande, y los yoguis son cortos.
Caballos salvajes
El único caballo realmente salvaje es el caballo Przhevalsky, que vive en Mongolia y fue descubierto a fines del siglo XIX. Su altura a la cruz es de 1,2 m, y la característica más llamativa es una melena rígida, como un cepillo.
Cebras
Un pariente cercano del caballo es una cebra. Hay tres tipos de cebras; En la cebra de Grevy más grande, todo el cuerpo está cubierto con muchas rayas, y la tira más ancha corre a lo largo de la espalda. La cebra de Burchell tiene rayas más anchas, pero son más pequeñas y no hay absolutamente ningún crup. La cebra más pequeña es la montaña, su altura a la cruz es inferior a 1,2 m.
Trabaja rapido
Las rayas características son probablemente la característica más atractiva de las cebras, pero su imagen lleva mucho tiempo. Si trabajas en fotografía, no tienes problema con "posar". Sin embargo, siempre es preferible dibujar de la vida, ver un animal real frente a ti, y luego es mejor ir al zoológico y hacer más bocetos allí.
En el zoológico, el sujeto de la imagen no llegará muy lejos, pero los animales siempre son muy móviles y no se quedan quietos durante más de un par de segundos, por lo que debe trabajar rápidamente.
Estructura metálica
Es muy importante construir un buen marco en papel a partir de líneas, sobre la base de las cuales pueda trabajar más. Es posible que no tenga tiempo para tomar medidas y determinar las proporciones, así que hágalo a simple vista, comparando constantemente la magnitud y los ángulos de varias partes del cuerpo del animal y marcando rápidamente la dirección de las rayas en el cuerpo de la cebra. Después de haber construido correctamente la imagen principal, puede agregar detalles, examinando cuidadosamente la imagen del sujeto.
Claroscuro
Sin la aplicación de claroscuro, el patrón puede seguir siendo un contorno plano inexpresivo, como se muestra en la figura inferior. La bola izquierda sin modelado en blanco y negro parece ser un círculo flotando en el espacio; agregue sombras, y al instante se convierte en una esfera de volumen.
Experimenta con luz
Para aprender los principios del moldeado del claroscuro, intente observar durante algún tiempo cómo la luz afecta a los objetos. Puede elegir cualquier elemento, pero para empezar es mejor si es simple y redondo, por ejemplo, como una bola o una fruta redonda. La luz natural no se puede controlar de manera tan artificial como la luz, por lo que debe realizar sus experimentos en interiores comenzando con una lámpara de escritorio o una linterna para evitar sombras complejas. Mueva la lámpara alrededor del objeto que elija, introduciéndolo y sacándolo, y vea cómo afecta el modelado, creando una forma tridimensional con claroscuro.
Lugares iluminados y sombreados
Además de convertir un objeto plano en uno volumétrico, la luz y la sombra también ayudan a mostrar en qué lugares se abulta el objeto y dónde está hueco o cóncavo.
En general, la luz ilumina las formas convexas o sobresalientes que la miran hacia adelante. Las formas cóncavas en el lado alejado de la luz están sombreadas.
Luz reflejada
Con una observación cuidadosa, encontrará que la luz puede comportarse de una manera bastante inesperada. Por lo tanto, los lugares más ocultos de la fuente de luz no son necesariamente los más oscuros, y esto se debe a que la luz reflejada desde las superficies circundantes puede caer allí. El resultado son sombras de intensidad variable. Dentro de estas sombras, se pueden observar puntos más claros o reflejos.
La luz puede provenir no solo de una fuente, sino de varias, aunque una de ellas puede ser más fuerte que las otras.
Variaciones de tono
Modelar el dibujo de un caballo es un excelente ejemplo de tales relaciones sutiles de luz y sombra. A diferencia de una bola redonda o una naranja, la forma del caballo es compleja, consiste en una serie de superficies convexas y cóncavas.
Para determinar cómo se colocan los puntos iluminados, los reflejos y las sombras en el sujeto, divídalo en varias formas básicas. Encontrará muchos tonos de transición entre las áreas más claras y más oscuras, pero la tarea puede simplificarse tomando, por ejemplo, dos o tres tonos: oscuro para los lugares más oscuros, gris claro para tonos medios y papel blanco para superficies directamente frente a la luz.
Luz cambiante
Si trabaja con luz natural, por ejemplo, haga un boceto de un caballo pastando en un prado, recuerde que su fuerza y dirección cambiarán con el tiempo y esto afectará la intensidad de los tonos claros y la ubicación de las sombras. Para que no tenga que corregir su imagen muchas veces, es mejor recordar de inmediato la dirección de la fuente de luz y aplicar un ligero contorno al lado de la sombra inmediatamente después de aplicar las formas básicas.
Sombras que caen
La luz hace que un objeto proyecte sombras sobre otros objetos o superficies. Esto puede ser complicado si por alguna razón la luz proviene de dos o más fuentes diferentes. En este caso, una fuente de luz se comerá parte de la sombra proyectada por otra fuente, o completamente, como se muestra en la figura a continuación. Y si dibuja específicamente para estudiar la distribución del claroscuro, asegúrese de que la luz provenga de una sola fuente.
Contornos y andamios
Observe cuidadosamente el ángulo de incidencia de la sombra del sujeto de la imagen y su conexión con la dirección de donde proviene la luz.
También ten cuidado con la forma de la sombra. Una sombra nunca tiene exactamente la misma forma que un objeto que la proyecta, sino siempre con su aspecto distorsionado. La posición de la fuente de luz afecta la longitud de la sombra: por ejemplo, si el sol está alto en el cielo, las sombras son cortas, y si está bajo sobre el horizonte, las sombras son alargadas.
La superficie sobre la que cae la sombra también cambia su forma. Tal superficie relativamente plana, como un piso de madera, crea contornos suaves de la sombra; Una superficie tan irregular, como la hierba o el suelo rocoso, rompe la sombra, lo que hace que sus contornos sean irregulares, irregulares.
Factura y marcas
La transmisión efectiva de varias texturas y marcas en el cuerpo del caballo requiere no solo habilidades, sino también conocimiento del efecto producido por diversos materiales. Cuanto más practiques y experimentes con varios materiales para colorear, más sabrás y podrás. Y luego será más fácil para usted elegir los materiales apropiados para crear el efecto deseado. También encontrará que puede lograr la textura deseada no de una sino de varias maneras.
Texturas contrastantes
El contraste entre la melena "surcada" y la cola y el cuerpo liso del caballo es quizás el más brillante. Una textura similar se puede transmitir de varias maneras. Por ejemplo, puede dibujar tanto con un lápiz, simplemente tome un lápiz oscuro y suave B para el cabello, y N ligero y duro para el cuerpo. O puede usar el mismo lápiz para ambas texturas y suavizar el efecto frotando cuidadosamente el cuerpo del caballo con el dedo, con un bastoncillo de algodón o incluso sombreando (una herramienta especial diseñada para extender materiales suaves como el pastel o el carbón).
Y aquí hay otra opción: use un suave lavado de acuarela para el cuerpo del caballo y pase la melena y la cola con pinceladas oscuras.
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