Un resumen del "Ensayo general" de Alexander Galich Traductor traducir

Esta novela autobiográfica, escrita en 1973, combina a la perfección los recuerdos personales del autor sobre la censura teatral soviética con el texto completo de su obra prohibida, "El silencio del marinero". Basándose en la obra, el director Vladimir Mashkov dirigió la exitosa película "Papá" en 2004.

En el invierno de 1958, el dramaturgo Alexander Galich y su esposa llegaron a la entrada del Palacio de Cultura de la Fábrica Pravda. Allí, el joven estudio de teatro, el futuro Sovremennik, dirigido por Oleg Efremov, realizaba un ensayo general de la obra "El Silencio del Marinero". La obra contaba formalmente con el número de aprobación de la Glavlit, pero los representantes del partido ya habían dado una orden extraoficial para detener la producción. En el auditorio semivacío, dos damas del partido, Sokolova y Solovieva, estaban sentadas en primera fila. El destino de la producción dependía de su palabra.

La obra comienza en escena. Es agosto de 1929, en la ciudad de Tulchin, en Rybakova Balka. Un pequeño comerciante, Abram Ilyich Schwartz, obliga a su hijo de doce años, David, a tocar sin parar los ejercicios de violín de Auer. El padre sueña con pasión con un gran futuro para el niño. Un viejo conocido, Meyer Wolf, regresa a la ciudad desde Palestina, tras no haber encontrado la felicidad en el Muro de las Lamentaciones. Las vecinas, Hana Gurevich y Tanya, entran al patio.

Observando la sala vacía, Galich se sumerge en recuerdos lejanos. Describe su infancia en Chistye Prudy, Moscú, y un viejo y mugriento álbum de sellos que le compró a la viuda de un conserje borracho. De niño, encontró un sello extremadamente raro del "Telégrafo Ruso". Un astuto filatelista, el tío Mesha, de la Oficina Central de Correos, lo examinó, lo declaró públicamente una burda falsificación y lo tiró. El autor compara la fría mirada de este estafador con la del alto director de teatro Alexander Solodovnikov. Ambos declaran descaradamente mentiroso al engañado.

El segundo acto de la obra transporta al público a Moscú en 1937. David estudia en el Conservatorio. El padre de su compañero de dormitorio, Slava Lebedev, es declarado repentinamente enemigo del pueblo. Abram Schwartz llega inesperadamente con los bolsillos llenos de ciruelas pasas. El hijo se avergüenza dolorosamente de su padre torpe, ruidoso y provinciano delante de sus amigos de la capital: el organizador de fiestas Ivan Kuzmich Chernyshev y la poetisa Lyudmila Shutova. El anciano comprende rápidamente el estado de ánimo de su hijo, le deja el dinero ahorrado y se marcha en silencio. David se da cuenta de su propia mezquindad y se disculpa en el vacío, pero lo sucedido ya no tiene vuelta atrás.

Durante el intermedio, Galich recuerda su juventud en el teatro. Habla de sus estudios en el Estudio de Ópera y Drama de Konstantin Sergeyevich Stanislavsky. El gran actor Leonid Mironovich Leonidov escribió una nota severa en su solicitud: no triunfaría como actor, pero sí llegaría a ser alguien. Galich se trasladó posteriormente al Estudio de Valentin Pluchek y Alexei Arbuzov. Los estudiantes del estudio escribieron y pusieron en escena una obra, "Ciudad al amanecer", que ahora es completamente falsa, como ahora reconoce el autor. Los estudiantes creían sinceramente en la retórica del partido, justificando el terrorismo de Estado circundante con un romanticismo artificial.

El recuerdo del autor lo transporta entonces al otoño del primer año de la guerra. En Grozni, se enamoró perdidamente de la bella rusa Yulia Dochaeva, esposa del secretario regional del partido. El poeta checheno Arbi Mamakayev trajo caballos por la noche e instó a Galich a huir a las montañas del avance alemán. El dramaturgo declinó una reunión con Yulia, pero ella nunca acudió. Su esposo se pegó un tiro tras recibir la orden de realizar una incursión punitiva en aldeas chechenas. Posteriormente, Yulia fue deportada junto con los chechenos a Kazajistán, donde murió de tuberculosis.

El tercer acto de la obra se desarrolla en el otoño de 1944 en un tren hospital. En el vagón del tren Krieger, el teniente David Schwartz, gravemente herido, delira. La enfermera Lyudmila Shutova lo atiende. En un sueño febril, David ve a su padre muerto. Abram relata con serenidad cómo los alemanes llevaron a fusilar judíos en Tulchin. El anciano golpeó en la cara al secuaz nazi Filimonov con el violín del hijo de David. David le cuenta a su padre que su unidad de tanques liberó Tulchin y que él mismo ejecutó al traidor en la Plaza de la Estación. Su hijo muere al oír un anuncio de radio que anunciaba el cruce de la frontera entre las tropas soviéticas y Prusia Oriental.

Esta escena evoca una nueva serie de recuerdos hospitalarios para el autor. Habla de Sergei Dontsov, un maestro de escuela que se volvió adicto a la morfina debido a la escasez de analgésicos baratos en el Hospital Botkin. Más tarde, el propio Galich se encontró en la mesa de operaciones del Hospital Erisman de Leningrado con una grave septicemia. La cirujana de primera línea Anna Ivanovna Goshkina permaneció a su lado durante días. Milagrosamente, le salvó el brazo y la vida. Galich agradece en silencio a los médicos comunes, comparándolos con los despiadados escritores de la nomenclatura como Nikolai Gribachev y Arkady Vasiliev, quienes más tarde lo juzgarían con dureza en la secretaría.

Comienza el cuarto acto de la obra. Es mayo de 1955. La viuda de David, Tanya, escucha la mazurca de Wieniawski en la radio. Un retrato de su difunto esposo cuelga en la habitación. Un anciano Meyer Wolff viene de visita. Misha Skorobogatenko, el nieto de la anciana, llega de Vladivostok. Los chicos examinan diapositivas sobre la vida en Marte. David Jr. pone una grabación de su padre tocando. La función termina con el sonido de los fuegos artificiales del Día de la Victoria. El telón se cierra tras el silencio opresivo del auditorio.

Los funcionarios del partido abandonan el Palacio de la Cultura insatisfechos. Sokolova tacha la obra de falsa, lo que provoca que Galich, enfurecido, le grite "tonta" en la cara. El director Solodovnikov, cobardemente, pronuncia frases vacías sobre la necesidad de encontrar un repertorio diferente y más positivo. El director Georgy Tovstonogov, amablemente, sugiere una forma de cancelar la función. La producción queda suspendida permanentemente. Los jóvenes actores Oleg Tabakov y Yevgeny Yevstigneyev están devastados.

Diez días después, Galich visitó a Sokolova en el edificio del Comité Central en la plaza Staraya. La funcionaria, con una franqueza alarmante, expuso la esencia del antisemitismo estatal. Afirmó sin rodeos que una obra que representara a un judío derrotando a los nazis estaba absolutamente prohibida en el centro de Moscú. Según ella, fue el pueblo ruso el que luchó, mientras que los judíos fueron dócilmente al matadero, lo que evocaba un sentimiento de vergüenza.

Al escuchar estas palabras monstruosamente ofensivas, el dramaturgo recuerda al gran actor Solomon Mikhoels llorando ante las fotografías del gueto de Varsovia, y al poeta de ojos verdes ejecutado Peretz Markish. En una ocasión, Markish expulsó bruscamente al joven Galich de una reunión de la Sección de Escritores Judíos para salvarlo de un arresto inminente. El autor reconoce la absoluta imposibilidad de asimilación en un país donde la nacionalidad se ha convertido en un estigma eterno. El sistema burocrático crea deliberadamente diversos niveles de desigualdad, separando a las personas con centros de distribución cerrados, pases especiales y datos personales.

El libro concluye con las amargas reflexiones del autor en una casa de madera destartalada en Serebryany Bor. El ensayo terminó sin el tradicional banquete ni los aplausos amistosos. Galich toma la firme decisión de abandonar la Unión Soviética para siempre. Se lleva consigo su auténtica Rusia interior: antiguas canciones cosacas, los rostros de las mujeres rusas, el olor a nieve húmeda y el recuerdo de los caídos. Ningún funcionario podrá arrebatarle esta patria espiritual.