Exposición "Fragmentos de colores de un imperio", KE Berggren, 6+

Museo Estatal de Arquitectura. AV Shchuseva y la galería "Dialogue" presentan una exposición única de transparencias en color de KE Berggren 1900-1910s. La serie, incluida en la exposición Fragmentos de colores del Imperio, es un raro complejo de más de 200 transparencias pintadas a mano con vistas de Moscú y otras regiones del Imperio Ruso, realizado en el período 1900-1910 por Karl Elof Berggren, militar sueco. oficial, oficial del Estado Mayor… La colección presentada se distingue por una tecnología fotográfica inusual de una impresión positiva de proyección sobre vidrio, la visión sesgada del propio autor y una selección de temas no trivial.

Berggren sirvió en la misión de la Cruz Roja Sueca en el Imperio Ruso durante unos 10 años. Estaba enamorado del país, conocía perfectamente el ruso y viajaba mucho, descubriendo y explorando los rincones más apartados del Imperio Ruso. Como aficionado a la fotografía, durante sus viajes creó una crónica fotográfica real de la vida de Rusia a principios del siglo XX. No se menciona a Rusia en la carrera oficial del ejército sueco. Obviamente, la información sobre él se volvió más vaga después de 1908 y hasta 1917, exactamente cuando Berggren emprendió sus viajes en los ferrocarriles rusos. La historia de la estancia y los viajes de KE Berggren en Rusia está llena de espacios en blanco. Según la leyenda familiar, vivió en Rusia durante 8-10 años. El nieto de Berggren recuerda que “cuanto más se quedaba en el país, más quería conocerlo.

Las tramas de las imágenes presentadas son sumamente variadas. De particular interés son las muchas vistas coloridas de Moscú en el siglo XX. Constituyen casi la mitad de la colección: 90 transparencias. El conocimiento de Moscú y el interés por sus antigüedades y la colorida vida cotidiana sugieren que KE Berggren vivió en la ciudad durante algún tiempo y regresó a ella muchas veces. El archivo contiene fotografías panorámicas del campanario de Iván el Grande, vistas del Kremlin y del río Moskva e imágenes de muchos lugares de interés. Fotografías precisas de arquitectura conviven con fotografías directas de la vida urbana.

Parte del archivo habla sobre los lugares de interés de Crimea y ha conservado pruebas inusuales de la vida de los tártaros de Crimea. Es sumamente interesante una serie de transparencias con vistas del Territorio de Turquestán recientemente conquistado, que también incluye imágenes de los habitantes y edificios antiguos de Samarcanda y Bujara. Otro grupo está formado por vistas notables de las montañas del Cáucaso, Tiflis y Mtskheta y retratos de residentes locales. Las transparencias individuales capturaron el encanto del pueblo y una historia directa sobre las tradiciones de las bodas rusas.

Como militar sueco de carrera, KE Berggren está extremadamente interesado en el ejército y en varios aspectos de su vida. El espíritu de los tiempos entre ruso-japoneses y la Primera Guerra Mundial se transmite por los disparos de soldados en marcha en una tierra nevada, en las estaciones de ferrocarril durante el traslado de tropas. En la vida de Moscú, el autor está especialmente interesado en los desfiles y maniobras militares en las plazas Teatralnaya y Voskresenskaya, escuadrones de caballería y unidades de granaderos de infantería, baterías de artillería e imponentes granaderos palaciegos. Una pequeña serie cuenta la vida del regimiento Sumy: soldados de caballería estacionados en Moscú.

Con la diligencia de un oficial y la tenacidad de un descubridor, Berggren registró los códigos culturales, sociales y políticos de la época, impregnados del optimismo decisivo del estado de ánimo general del imperio y la dinámica aún sutil del nuevo siglo. Las pinturas con las que el fotógrafo satura sus fotografías, trasladan el rodaje del documental de avistamiento al sistema de coordenadas artísticas, donde los que se metieron en la lente del fotógrafo quedan atrapados para siempre. Un coro de voces inesperadas, multitud de sonidos rutinarios, muchos ángulos diferentes, a veces muy inesperados, el desnivel del fondo general, la transparencia del color, la sensación de frío, la densidad de la nieve, la textura de los tejidos o la aspereza de la suela de la bota de un soldado, el golpeteo de los cascos de los caballos en la Plaza Roja: todo ha sido estudiado,

La Primera Guerra Mundial, la revolución, el colapso del imperio, la Guerra Civil, el hambre y la industrialización: todo esto es posterior, pero por ahora las tramas habituales, las escenas cotidianas, la arquitectura, los desfiles militares, los trenes comerciales. Los hechos cotidianos en la lente de un fotógrafo se refractan desde una perspectiva inusual, se investigan y adquieren un color que no estará en la fotografía durante mucho tiempo. Los fragmentos de tiempo a los que nos transportan las transparencias no pueden percibirse como un todo único. Todos ellos son fragmentos de otro mundo, otros entornos sociales, otra época.

Karl Elof Berggren, con la inspiración y la habilidad de un artista, transmitió el espíritu de su tiempo, captó el estado de ánimo de los últimos años del imperio, dejó una memoria histórica única de eventos, lugares y personas.

En el marco del proyecto, la Dialogue Gallery y la editorial Kuchkovo Pole, con el apoyo financiero del Departamento de Medios de Comunicación y Publicidad de Moscú, publicaron el libro “Coloured Shards of an Empire. Diapositivas de Karl Elof Berggren 1900 - principios de la década de 1910. | Fragmentos de color de un imperio. “Diapositivas de linterna fotográfica de Carl Elof Berggren: 1900 - principios de la década de 1910”, que presenta la colección completa de transparencias, la investigación sobre la tecnología de su creación, así como una biografía asombrosa de CE Berggren.

Mikhail Prozorov, director de la galería "Diálogo" y comisario de la exposición:

“Compré las transparencias hace más de 10 años en Suecia. Y aunque esta colección es diferente de las obras de arte que colecciono, me asombró: las transparencias parecían delgados fragmentos de tiempo y espacio, cuyos límites eran mucho más amplios que el propio marco. Me interesó la tecnología inusual, la integridad de la colección y, por supuesto, el color, o más bien su presencia en estos marcos. El conjunto de encuadres se alineó para mí en una narrativa coherente sobre la época, sobre la que se conocen muchos hechos y pocos detalles.

Tomó mucho tiempo y tomó un estudio minucioso del material antes de que naciera la idea de una exposición y un libro. Pero cuanto más miraba los eventos de nuestra historia a través del cristal de colores de las transparencias de KE Berggren, más quería ponerlos a disposición del público en general, para que el espectador pudiera convertirse en cómplice de estos eventos. "