"La fierecilla domada", un resumen Traductor traducir

The Taming of the Shrew es una comedia escrita por William Shakespeare alrededor de 1590 y publicada por primera vez en 1898. El tono general de la obra es ligero y cómico, aunque la exploración de temas sociales más importantes, como la proporción correcta de sexos en el matrimonio, le da a la comedia un tono más serio.

Katerina y Petruchio son los personajes principales. Petruchio intenta "domesticar" a Katerina, es decir, afirmar su poder en su matrimonio y vencer su ardiente resistencia a desempeñar el papel de su esposa. La trama se basa en los primeros conflictos verbales entre Petruchio y Katerina, numerosas escenas del comportamiento gruñón de Katerina, incluido su ataque a Bianca; varios disfraces y trucos de la trama secundaria; boda cómica de Katerina y Petruchio.

Trama

En la campiña inglesa, un pobre calderero llamado Christopher Sly se convierte en el blanco de la broma de un señor local. Al encontrar a Sly borracho frente a un pub, el señor les dice a sus hombres que lleven a Sly a su propiedad, lo vistan con ropa fina y lo traten como un señor. Cuando Sly se despierta, la gente le dice que él es el señor y que cree que es un calderero solo porque ha estado loco durante los últimos años.

Al despertarse en la cama del señor, Sly inicialmente se niega a aceptar la historia de los hombres, pero cuando se entera de su "esposa", una paje vestida con ropa de mujer, acepta fácilmente que él es el señor por el que se hace pasar. Sly quiere estar a solas con su esposa, pero los sirvientes le informan que ha llegado un grupo de actores para representarle una obra. La obra que Sly está viendo forma la trama principal de The Taming of the Shrew.

Un joven rico llamado Lucentio llega a la ciudad italiana de Padua con sus sirvientes Tranio y Biondello para ingresar a la universidad local. Lucentio está ansioso por comenzar sus estudios, pero sus prioridades cambian cuando ve a Bianca, una chica hermosa y suave, de quien Lucentio se enamora instantáneamente.

Pero hay dos problemas: primero, Bianchi ya tiene dos pretendientes, Gremio y Hortensio; en segundo lugar, el padre de Bianca, un anciano rico llamado Baptista Minola, declaró que nadie podía cortejar a Bianca hasta que su hermana mayor, la enfadada e impaciente Caterina, se casara. Lucentio decide resolver este problema haciéndose pasar por el profesor de latín de Bianca para tener una excusa para estar en su compañía. Hortensio se disfraza de su profesor de música por la misma razón. Mientras Lucentio se hace pasar por el tutor de Bianchi, Tranio se disfraza de Lucentio y comienza a consultar con Baptista sobre la posibilidad de casarse con su hija.

El problema de Caterina se resuelve para los pretendientes de Bianchi cuando el amigo de Hortensio, Petruchio, un joven temerario de Verona, llega a Padua para buscar esposa. Tiene la intención de casarse con una mujer rica, y no le importa lo que ella sea, siempre que le traiga una fortuna. Él acepta casarse con Katerina.

Al día siguiente, va a la casa de Baptista para encontrarse con ella, y los dos tienen un duelo verbal épico. Cuando Katherine insulta repetidamente a Petruchio, Petruchio le dice que se casará con ella, esté de acuerdo o no. Le informa falsamente a Baptista que Katherine accedió a casarse con él el domingo. Al escuchar esta declaración, Katerina guarda un extraño silencio y la boda está programada.

El domingo, Petruchio llega tarde a su propia boda, lo que deja a Katerina con el temor de convertirse en una solterona. Cuando llega Petruchio, lleva un atuendo ridículo y monta un caballo roto.

Después de la boda, Petruchio obliga a Catalina a irse a su casa de campo antes de que comience la fiesta, declarando a cualquiera que lo escuche que ahora ella es de su propiedad y que puede hacer con ella lo que quiera. Cuando llegan a su casa de campo, Petruchio continúa el proceso de "domesticar" a Katherine al no dejarla comer ni dormir durante días; finge amarla tanto que no puede dejarla comer su comida de mala calidad o dormir en su cama mal hecha.

En Padua, Lucentio se gana el corazón de Bianca seduciéndola con una traducción latina en la que le confiesa su amor. Hortensio hace el mismo intento con una lección de música, pero Bianca ama a Lucentio y Hortensio decide casarse con una viuda rica. Tranio obtiene el consentimiento de Baptista para el matrimonio de Lucentio con Bianca ofreciéndole una gran suma de dinero como regalo. Baptista está de acuerdo, pero dice que antes de que se pueda celebrar el matrimonio, debe recibir la confirmación de esta cantidad del padre Lucentio.

Tranio y Lucentio, todavía disfrazados, creen que no les queda más remedio que encontrar a un anciano que hará el papel del padre de Lucentio. Tranio solicita la ayuda de un viejo pedante o maestro de escuela, pero mientras el pedante habla con Baptista, Lucentio y Bianca deciden sortear la difícil situación huyendo.

Pronto Katerina y Petruchio regresan a Padua para visitar a Baptista. En el camino, Petruchio le hace decir a Katerina que el sol es la luna y que el anciano es en realidad una hermosa doncella. A medida que la voluntad propia de Katerina se disipa, acepta que todo es como dice su esposo. En el camino, la pareja se encuentra con el padre de Lucentio, Vincentio, que se dirige a Padua para ver a su hijo. En Padua, Vincentio está horrorizado de que Tranio se haga pasar por Lucentio. Finalmente, llegan Bianca y Lucentio para dar la noticia de su boda. Tanto Vincenzio como Baptista finalmente aceptan el matrimonio.

En el banquete posterior a la boda de Hortensio con la viuda, otros personajes se sorprenden de que Katerina parezca haber sido "domesticada": obedece todo lo que dice Petruchio y pronuncia un largo discurso en defensa de la fidelidad de las esposas a sus maridos. Cuando los tres nuevos maridos tienen una competencia para ver cuál de sus esposas será la primera en obedecer cuando lo llamen, todos esperan que Lucentio gane.

Sin embargo, Bianca envía un mensaje de respuesta negándose a obedecer y Katerina llega de inmediato. Los demás admiten que Petruchio ha obtenido una victoria asombrosa, y Caterina y Petruchio felices abandonan el banquete y se van a la cama.

Temas

El matrimonio como institución económica

Como comedia romántica, la obra se centra principalmente en la relación romántica entre un hombre y una mujer que se desarrolla desde el primer interés hasta el matrimonio. En este sentido, la obra es una típica comedia romántica. Sin embargo, a diferencia de otras comedias de Shakespeare, La fierecilla domada no concluye su exploración del amor y el matrimonio con una boda. Más bien, ofrece una visión significativa de la vida futura de las parejas casadas que completa la exploración del aspecto social del amor.

A diferencia de Romeo y Julieta, los deseos emocionales internos juegan solo un papel menor en la exploración del amor en La fierecilla domada. En cambio, The Taming of the Shrew enfatiza los aspectos económicos del matrimonio, en particular, cómo las consideraciones económicas determinan quién se casa con quién. La obra tiende a explorar las relaciones románticas desde una perspectiva social, observando las instituciones del cortejo y el matrimonio en lugar de las pasiones internas de los amantes.

Además, la obra presta atención a cómo el cortejo afecta no solo a los amantes, sino también a sus padres, sirvientes y amigos. En general, si un esposo y una esposa establecen una relación matrimonial después del matrimonio, entonces la relación de cortejo se negocia entre el futuro esposo y el padre de la futura esposa.

Así, el matrimonio se convierte en una transacción que involucra la transferencia de dinero. Lucentio se gana el corazón de Bianca, pero solo obtiene permiso para casarse con ella después de que logra convencer a Baptista de que es fabulosamente rico. Si Hortensio hubiera ofrecido más dinero, se habría casado con Bianca, amase o no a Lucentio.

La influencia de los roles sociales en la felicidad individual

Cada persona en la obra ocupa una determinada posición social, lo que conlleva ciertas expectativas sobre cómo debe comportarse esta persona. La posición social de un personaje está determinada por cosas tales como su riqueza, edad, género, profesión, antecedentes y educación; las reglas que rigen el comportamiento de cada uno de ellos son rígidamente impuestas por la familia, los amigos y la sociedad en general.

Por ejemplo, Lucentio asume el papel social de un joven estudiante adinerado, Tranio el papel de un sirviente y Bianca y Caterina los papeles de jóvenes de la clase alta. Al menos se supone que cumplen estos roles, pero como se muestra en la obra, Kate realmente no quiere tener nada que ver con su rol social, y su obstinación se deriva directamente de su frustración con su posición.

Debido a que no se ajusta a las expectativas de comportamiento de su sociedad, se enfrenta a la fría desaprobación de esa sociedad y, debido a su distanciamiento, se vuelve infeliz. Sin embargo, Kate es solo uno de los muchos personajes de La fierecilla domada que intenta eludir o rechazar su rol socialmente definido: Lucentio se transforma en un profesor de latín de clase trabajadora, Tranio se transforma en un joven aristócrata rico, Christopher Sly se transforma de calderero a señor, y así sucesivamente..

En comparación con las preocupaciones más serias de Katherine sobre su papel, los intentos de los otros personajes de eludir las expectativas sociales parecen una diversión inofensiva. Sin embargo, la obra muestra que cada transformación debe revertirse antes de que se reanude la vida normal al final de la obra. En última instancia, la felicidad de la sociedad depende de que todos desempeñen su papel prescrito.

A través del motivo de disfrazarse en la obra, se transmite la idea de que la ropa de una persona determina su posición social, pero al final se argumenta que esto no es así. El sirviente puede ponerse la ropa del amo, pero sigue siendo un sirviente que debe volver a su lugar, como vemos en el ejemplo de Tranio. Asimismo, Lucentio deberá revelar sus trucos a su padre y a Baptista antes de iniciar una relación con Bianca.

El desarrollo de Kate a lo largo de la obra está determinado en gran medida por su adaptación gradual a su nuevo rol social como esposa. Se somete al humillante régimen de domesticación de Petruchio porque en cierto nivel sabe que, disfrute o no del papel de esposa, será más feliz aceptando sus obligaciones sociales que viviendo como vivía en enemistad con todos los asociados con ella.

De hecho, la principal emoción de La fierecilla domada tiene que ver con las fronteras sociales porosas que constantemente cruzan quienes usan disfraces o mentiras astutas. Al final, sin embargo, se restaura el orden aceptado y aquellos personajes que están en armonía con este orden alcanzan la felicidad personal.

Lista de personajes

katerina

Katerina, o Kate, es la "obstinada" del título de la obra, la hija de Baptista Minola, con quien vive en Padua. Es de lengua afilada, de mal genio y propensa a la violencia, especialmente hacia alguien que intenta casarse con ella. Su hostilidad hacia los pretendientes molesta especialmente a su padre. Pero su ira y rudeza esconden un profundo sentimiento de duda y celos por su hermana Bianca. Sin embargo, no siempre se resiste a su novio Petruchio y finalmente se somete a él, a pesar de que anteriormente rechazó el matrimonio.

Ampliamente conocida en Padua como recalcitrante, Katerina es violenta y de lengua afilada al comienzo de la obra. Constantemente insulta y humilla a los hombres que la rodean y es propensa a exhibiciones salvajes de ira, durante las cuales puede atacar físicamente a alguien que la hace enojar.

Aunque la mayoría de los personajes de la obra simplemente consideran que Katherine es naturalmente desagradable, es plausible suponer que su comportamiento desagradable se debe a la infelicidad. Quizás actúa como una terca porque es infeliz y está desesperada.

Hay muchas fuentes posibles de la infelicidad de Katherine: expresa celos por el trato que su padre le da a su hermana, pero su ansiedad también puede provenir de sentimientos de ser indeseable, temor de que nunca encontrará marido, rechazo de cómo la tratan los hombres, etc. en. Más. En resumen, Katherine se siente fuera de lugar en la sociedad.

Debido a su inteligencia e independencia, no quiere desempeñar el papel de una hija soltera. Claramente no le gusta que la sociedad le exija obediencia a su padre, gracia y cortesía hacia los pretendientes. Pero al mismo tiempo, Katherine debe comprender que, dada la rigidez de su posición social, su única esperanza de encontrar un lugar seguro y feliz en el mundo es encontrar un marido. Estos impulsos inherentemente contradictorios pueden provocarle sufrimiento y mal humor.

Se produce un círculo vicioso: cuanto más enfadada está, menos probable es que pueda adaptarse al papel social que le ha sido asignado; cuanto más distante se vuelve en la sociedad, más crece su ira.

A pesar de la humillación y las privaciones que Petruchio agrega a su vida, es fácil ver por qué Caterina podría sucumbir al impulso de casarse con un hombre como él. En su primera conversación, Petruchio revela que él es el igual intelectual y verbal de Katherine, lo que lo convierte, de alguna manera, en un cambio emocionante de los hombres fácilmente dominantes que generalmente la rodean.

El trato violento de Petruchio a Katherine busca de todas las formas posibles mostrarle que no tiene más remedio que adaptarse a su rol social como esposa. Esta adaptación debe ser atractiva para Katherine en algún nivel, ya que incluso si no le gusta el papel de esposa, interpretarla al menos significa que puede ganarse el respeto y la atención de los demás en lugar de disgustarse universalmente. que ella recibe como una musaraña.

Tener un rol social, incluso si no es el ideal, debería ser menos doloroso que rechazar constantemente cualquier rol social. Así, la sumisión final de Katerina a la "educación" egoísta de Petruchio resulta más racional de lo que podría parecer en un principio: al final de la obra, adquiere una posición e incluso autoridad, de la que antes se había visto privada.

Petrucho

Petruchio es un noble de Verona. Ruidoso, ruidoso, excéntrico, ingenioso ya menudo borracho, vino a Padua "para casarse y prosperar". Solo sueña con una mujer con una gran dote, y Kate le parece la opción ideal. Ignorando a todos los que le advierten de su obstinación, finalmente logra no solo cortejar a Katherine, sino también pacificar su lengua y temperamento con los suyos.

El fanfarrón, egoísta y mercenario Petruchio es uno de los personajes más complejos de La fierecilla domada: su comportamiento es extremadamente difícil de descifrar y, dependiendo de cómo interpretemos las acciones de Petruchio, nuestra interpretación de la obra en su conjunto cambia drásticamente. Si no es más que un chovinista vanidoso, descuidado y codicioso que ve el matrimonio como un acto de dominación, entonces la obra se convierte en una comedia negra sobre el materialismo y las ansias de poder que dictan el matrimonio bajo la apariencia del amor cortés. Si, por otro lado, Petruchio es capaz de amar a Kate y solo pretende domarla como un medio para consumar un matrimonio feliz, entonces la obra se convierte en una exploración de la psicología de las relaciones.

Se puede argumentar a favor de cualquiera de las interpretaciones, pero la verdad sobre Petruchio probablemente se encuentre en algún punto intermedio: es un egoísta sin escrúpulos, materialista y tiene la intención de ser el amo y señor de su esposa, pero también la ama y en cierto nivel entiende que la armonía doméstica (en sus términos, por supuesto) sería mejor para ella que su vida actual como una arpía en Padua. En este sentido, Petruchio hace todo lo posible para imponer su dominio sobre Kate, manteniéndola cansada y hambrienta durante un tiempo después de su boda, pero también insiste en poner esto en el lenguaje del amor, mostrando su deseo de que Kate se adapte a ella. el lugar socialmente designado que le corresponde y su deseo de hacer feliz su matrimonio.

En primer lugar, Petruchio es una figura cómica, una personalidad exagerada que constantemente hace reír al público. Y mientras nos reímos con Petruchio cuando "doma" a Kate, también nos reímos de él cuando lo vemos burlándose satíricamente de la desigualdad de género que en última instancia mantiene viva a La fierecilla domada.

bianca

La hija menor de Bautista. La encantadora Bianca al comienzo de la obra resulta ser lo opuesto a su hermana Kate: es de voz suave, dulce y sencilla. Por lo tanto, actúa como el estoque femenino principal de Kate. Debido a su gran dote y comportamiento amable, varios hombres luchan por su mano. Sin embargo, Baptista no le permite casarse hasta que Kate esté casada.

Bautista

Minola Baptista es uno de los hombres más ricos de Padua y sus hijas son presa de muchos pretendientes por la importante dote que tiene para ofrecer. Es bonachón, aunque un poco superficial. Su distracción se intensifica cuando Kate muestra su naturaleza obstinada. Así, al comienzo de la obra, él ya se desesperó por encontrar un novio para ella, decidiendo que se casara antes que Bianca.

lucentio

Un joven estudiante de Pisa, el bondadoso e intrépido Lucentio llega a Padua para estudiar en la famosa universidad de la ciudad, pero se distrae inmediatamente de su trabajo cuando se enamora de Bianca a primera vista. Disfrazado de un maestro clásico llamado Cambio, convence a Gremio para que se lo ofrezca a Baptista como tutor de Bianchi. Se gana su amor, pero su parodia genera problemas cuando su padre, Vincenzio, llega a Padua.

Así como Bianca es el estoque de Caterina, su opuesto, el intrépido y enamorado Lucentio, actúa como el estoque de Petruchio a lo largo de la obra. Lucentio captura esa visión idílica y poética del amor que el pragmatismo de Petruchio rechaza: Lucentio se enamora de Bianca a primera vista, dice que morirá si no puede conquistar su corazón y, posteriormente, pone en marcha un plan romántico y extraño para hacerlo.

Si bien el amor en la obra a menudo se ve atenuado por cuestiones económicas y sociales, Lucentio está atrapado por una visión del amor cortés que no incluye las consideraciones prácticas de hombres como Petruchio. Por lo tanto, durante la mayor parte de la obra, la relación entre Lucentio y Bianchi parece fresca y pura en comparación con la relación entre Petruchio y Caterina.

La decisión de Petruchio de casarse se basa en su autoproclamado deseo de ganar una fortuna, mientras que la de Lucentio se basa en el amor romántico. Además, si Petruchio se dedica a domar a la novia, entonces Lucentio a la sumisión y al curry ante ella. Mientras Petruchio organiza su boda como un espectáculo público, Lucentio se fuga con Bianca.

El contraste entre Lucentio y Petruchio distingue a La fierecilla domada de otras obras isabelinas. A través de Lucentio y Bianca, la obra va más allá del momento de la boda de los enamorados románticos y muestra las consecuencias de los disfraces y subterfugios que utilizaron para su romance.

Cuando comienzan los asuntos prácticos de la vida conyugal, la pasión de Lucentio por el amor cortés parece un tanto anticuada y ridícula. Al final, es el inquietante y frívolo pragmatismo de Petruchio lo que conduce a un matrimonio feliz y duradero, y los instintos poetizados de Lucentio lo que lo dejan humillado cuando Bianca se niega a responder a su llamada. El amor ciertamente existe en el mundo de La fierecilla domada, pero el amor teatral de Lucentio, por muy atractivo que sea, demuestra ser incapaz de hacer frente a toda la gama de problemas y consideraciones que enfrentan las parejas casadas en la edad adulta.

tranio

Siervo Lucencio. Tranio acompaña a Lucentio desde Pisa. Con curvas y cómico, juega un papel importante en la farsa de su maestro: toma la forma de Lucentio y negocia con Baptista la mano de Bianca.

Gremio y Hortensio

Dos caballeros de Padua. Gremio y Hortensio son los novios de Bianca al comienzo de la obra. Aunque son rivales, estos hombres mayores se hacen amigos durante su frustración mutua y el rechazo de Bianchi. Hortensio dirige a Petruchio a Katya y luego se disfraza de profesor de música para cortejar a Bianca. Tanto él como Gremio se ven frustrados por Lucentio. Como resultado, Hortensio se casa con una viuda.

Grumio

El sirviente de Petruchio y el tonto de toda la obra es una fuente de gran alivio cómico.

Biondello

El segundo sirviente de Lucentio, que ayuda a su amo y Tranio en la implementación de su plan.

cristobal astuto

El protagonista de la breve introducción de la obra, Sly, es un calderero borracho que es engañado por un noble travieso haciéndole creer que es un señor.