La pintura, considerada falsa, atribuida a Lucas Cranach el Viejo Traductor traducir

LONDRES -- Durante más de 100 años, los historiadores del arte han tachado de falsificación del siglo XIX un cuadro comprado por la reina Victoria como regalo de Navidad para el príncipe Alberto. Pero una nueva generación de historiadores del arte ha descubierto que estaban equivocados. Pero Victoria y sus asesores no se equivocaron cuando decidieron comprar el cuadro en 1840. Ahora se cree que es una obra auténtica del maestro alemán Lucas Cranach el Viejo y su taller.

El martes, la obra, magníficamente restaurada, se expuso al público en el Castillo de Windsor, ocupando un lugar en el Vestidor Real junto con otras obras de Cranach.

Nicola Christie, Jefe de Conservación de Pinturas de la Royal Collection Trust, acogió con satisfacción el descubrimiento. «Es un acontecimiento impresionante. No ocurre muy a menudo y me complace mucho saber que se ha corregido el error de atribución.»

El cuadro «Retrato de una dama y su hijo» (pintado hacia 1510-1540) muestra a la consorte no confirmada de un príncipe del Sacro Imperio Romano Germánico y a su hijo cogidos de la mano.

Victoria y Alberto se regalaban a menudo cuadros por Navidad y cumpleaños, y Alberto, que tenía un gran interés por el arte alemán y neerlandés antiguo, probablemente estaba admirado del verdadero Cranach. «¿Quién no lo estaría? – continúa Christie – «Era perfectamente natural para Victoria y estoy segura de que cuando lo compró pensó que era un cuadro de Cranach».

En algún momento de principios del siglo XX, se pusieron fin a las dudas sobre el origen del platten y se reasignó la autoría a Franz Wolfgang Rorich, pintor de principios del siglo XIX e imitador de Cranach.

«Se sabe que realizó unas 40 versiones de esta composición», dice Christie. Rohrich las vendía como obras originales y aún pueden encontrarse en colecciones de todo el mundo, así como en salas de subastas. En Christie’s, en 2014, uno de estos retratos se vendió por 25.000 libras, y un cuadro auténtico de Cranach el Viejo se estimó en 9,3 millones de libras.

Los historiadores especulan que Rohrich pintó copias de este cuadro, imitando el estilo de Cranach, debido a que no se conocían versiones del original. «Ni siquiera Rohrich copió el cuadro perdido de Cranach – fue invención de Rohrich».

Hace aproximadamente un año, el principal experto en la obra de Cranach, el profesor Gunnar Heidenreich, que ya había visto el cuadro y tenía conocimiento de él, visitó la Colección Real. Se realizó un estudio radiográfico mediante reflectografía infrarroja, que reveló dos pruebas concluyentes de que el cuadro no pudo ser pintado por Rorich y puede ser una obra auténtica de Cranach y su taller.

En primer lugar, se encontraron en la superficie del panel, bajo capas de pintura, unas fibras características identificadas como tendones de paloma, utilizados a menudo en el siglo XVI para contrarrestar la deformación y el agrietamiento naturales de la madera. «Habría sido imposible que Rorich preparara su panel del mismo modo que lo habrían hecho Cranach y su taller», – dice Christie. El segundo descubrimiento – pigmento amarillo de plomo, muy utilizado en la época de Cranach pero no en el siglo XIX.

Un profesor de la Universidad de Ciencias Aplicadas de Colonia, Heidenreich, está convencido de que se trata de un original que debe atribuirse a Cranach el Viejo y a su taller. Ha solicitado mostrar el cuadro en una exposición en el Museo Kunstpalast de Düsseldorf en la primavera de 2017, y antes se ha limpiado el cuadro para sacar a la luz su verdadera belleza.

Dado que el cuadro se consideraba una copia del siglo XIX, no se había publicado anteriormente.

Cranach el Viejo fue pintor de la corte de los monarcas sajones en Wittenberg y está considerado uno de los artistas más importantes de la escuela alemana Fue una pasión particular del príncipe Alberto, que adquirió 12 cuadros de Cranach y su taller, muchos como regalo de la reina.

«Retrato de la dama y su hijo», pintado presumiblemente entre 1510 y 1540, puede verse actualmente en el camerino real del castillo de Windsor, junto con otras obras de Cranach y su taller: «Apolo y Diana» (c. 1526), «Lucrecia» (1530) y «El Juicio de París» (c. 1530-35).