La cultura celta de La Tene: definición, características Traductor traducir

Cultura Celta La Tene
Definición, Historia, Características.

¿Qué es la cultura La Tene? – Orígenes – Historia – Disminución

El término "La Tène" se refiere a un retraso Edad de Hierro Cultura celta , más o menos centrado en Suiza, que se practicaba ampliamente en toda Europa desde el Atlántico hasta el Mar Negro. En Europa occidental, su evolución y desarrollo histórico fue más o menos coincidente con el destino de los celtas. Por lo tanto, surgió de la anterior con sede en Austria Cultura celta de Hallstatt , alcanzó su cenit durante la expansión del poder y la influencia celta durante el siglo IV a. C. y luego disminuyó, al menos en el continente, con la subducción romana de las tierras celtas en la Galia alrededor del año 50 a. C. A partir de entonces se transformó en un Estilo de arte romano-celta antes de desvanecerse por completo. En el este y el norte de Europa central, disminuyó casi al mismo tiempo bajo la presión de las tribus bárbaras orientales que llegaron desde Asia. Por lo tanto, en el siglo I d. C., los únicos practicantes del estilo La Tene de Arte celta Eran los celtas insulares de Irlanda y otras islas en las franjas occidentales del Imperio Romano.

Como cultura, La Tene es sinónimo de formas avanzadas de metalistería , incluyendo orfebrería (orfebrería), joyería y otras obras decorativas, que, aunque no son comparables en rango con Arte griego o Civilizacion egipcia Sin embargo, representa el primer punto culminante real en el diseño y la creatividad celta. Su declive simplemente reflejaba la debilidad política de los propios celtas: a pesar de su fuerte control sobre el comercio europeo, especialmente a lo largo de las principales vías fluviales europeas como el Danubio, el Rin y el Ródano, y la ferocidad de sus guerreros en la batalla, su red suelta de las sociedades tribales carecían de la cohesión interna y la autoridad central para competir con el estado romano unificado.

¿Dónde se practicaba la cultura La Tene? – Heartland – Difusión de la cultura

El anterior Hallstatt civilización se centró a lo largo del Alto Danubio en Austria. Durante los últimos siglos VI y V a. C., el lugar geométrico del corazón celta se desplazó hacia el Rin, y alrededor de 450 a. C. se encontraba al norte de los Alpes a horcajadas en los ríos Alto Rin y Ródano en Suiza y el este de Francia. Mientras tanto, las migraciones celtas y las misiones comerciales habían establecido ocupaciones en España, Gran Bretaña e Irlanda. Durante los siguientes dos siglos, desde 450 a 200 a. C., la cultura La Tene acompañó una serie de invasiones celtas militaristas en el sur de Francia y el norte de Italia, y a través de los Balcanes hasta Macedonia y Grecia. Aunque finalmente se les impidió alcanzar la dominación que buscaban, los celtas lograron asentar a toda la Galia (Francia, Bélgica) e introdujeron su cultura en casi todos los rincones del continente, desde Irlanda hasta Asia Menor (Turquía) y desde Escocia hasta Sicilia. Sin embargo, su impacto cultural variaba de región a región, según la tradición indígena. Además, se debe tener en cuenta que una buena parte de la cultura La Tene se extendió no por la espada sino a través de la transferencia cultural a pie de comercio. Esto es particularmente cierto en su aparición en Gran Bretaña e Irlanda.

¿Dónde se realizaron los principales descubrimientos arqueológicos de La Tene?

El sitio tipográfico para la cultura era el sitio arqueológico de La Tène en el lado norte del lago Neuchâtel en Suiza. Fue aquí, en 1857, que Hansli Kopp descubrió por primera vez un rico tesoro de artefactos. En 1885, después de una serie de investigaciones esporádicas, la Société d’Histoire de Neuchâtel acordó completar las excavaciones. En total, se han recuperado más de 2.500 artículos. No es sorprendente que, dada la naturaleza militarista de la cultura, la mayoría de los objetos fueran armas, incluidas más de 150 espadas (en su mayoría no utilizadas), casi 300 puntas de lanza y 22 placas de escudo. Otros artículos incluyeron 400 broches, así como herramientas y otros implementos. La mayoría fueron decoradas en el típico estilo de obra de arte La Tene (para más información, ver más abajo).

Otros descubrimientos arqueológicos importantes incluyen: el tesoro de Erstfeld, la tumba de la sacerdotisa en Reinheim, la tumba del cacique en Hochdorf, las tumbas de élite en Glauberg, Kleinaspergle, Vix y Waldalgesheim y el asentamiento o hallazgos de la ciudad en Donnersberg, Engehalbinsel, Glastonbury, Manching, Mont Beuvray, Munching y Sandberg.

¿Cuáles son las principales características del arte de La Tene?

Al igual que Hallstatt, La Tene se destaca por su Carpintería celta , particularmente su armamento y herramientas de hierro, así como sus artefactos a base de bronce, orfebrería y artesanías decorativas. Pero la construcción y el diseño de La Tene es más avanzado, con evidencia de nuevas técnicas, nuevos materiales e influencias más amplias. Los sitios de tumbas se vuelven más elaborados y opulentos, de acuerdo con una mayor prosperidad entre los jefes y otros altos funcionarios, y se evidencia más trabajo en oro. Por otro lado, la cultura era más militarista y sus sitios de entierro revelan una gran cantidad de espadas, puntas de lanza, escudos y armaduras protectoras, así como elementos cotidianos como calderos, yugos y navajas de afeitar. Las joyas también son comunes, y algunas piezas son exquisitas, especialmente los torques de oro finamente hechos. El diseño de La Tene, que se encuentra en una amplia gama de objetos, es más maduro y complejo. Incluye los elaborados patrones de remolinos de nudos celtas que alcanzaron su apogeo durante este período.

Si el arte de Hallstatt sorprendió a los historiadores con su temprano énfasis en la estética, La Tene demuestra una mayor riqueza, un conocimiento más profundo de los materiales y la tecnología, y un intercambio cultural más amplio. Dentro de su nuevo idioma, más seguro, incluía estilos y motivos de cartagineses, etrusco , Formas de arte griegas y escitas, entre otras.

Todo esto se basó en la creciente riqueza celta adquirida del control de las rutas comerciales en todo el continente, aliada a las lucrativas exportaciones de sal, estaño y cobre, ámbar, lana y cuero, pieles y oro. Quizás la única sorpresa es por qué los celtas de La Tene recurrieron a la conquista militar en el siglo IV. ¿Fue una presión del este, o fue un deseo expansivo de convertir a sus socios comerciales mediterráneos en vasallos?

¿Cómo clasifican los historiadores el período de La Tene?

Hay varias clasificaciones posibles de esta época. Uno de los más populares es el adoptado por el historiador Paul Jacobsthal en su libro "Arte celta temprano". Jacobsthal describió cuatro períodos principales del corazón de La Tene: el estilo temprano, el estilo Waldalgesheim, el estilo plástico y el estilo espada.

El estilo temprano (c.450-350 a. C.)

Este subestilo se basa en las excavaciones de sitios de entierro de élite en Alemania y Francia, ejemplificados por impresionantes torques de oro (collares) y pulseras de Rodenbach y Reinheim, así como contenedores de bronce de Kleinaspergle y Basse-Yutz, muchos de los cuales están decorados en patrones curvilíneos típicos al estilo de La Tene de brotes de loto, palmetas y hojas de acanto.

Estilo Waldalgesheim (c. 350-290 a. C.)

Esta variante deriva de piezas de carro y joyas encontradas en el famoso sitio de entierro Waldalgesheim cerca de Bonn en Alemania, y muestra una nueva armonía de estilos celta y clásico, reflejada por una creciente confianza en el idioma celta.

El estilo plástico (c.290-190 AEC)

Este período es testigo de una mayor preocupación por los efectos tridimensionales en el trabajo de diseño ornamental. Los artistas usan más imágenes de animales y humanos, que se vuelven más elaboradas y decorativas.

El estilo de la espada (después de 190 a. C.)

Este subestilo resalta los hallazgos arqueológicos orientales de espadas y vainas grabadas, ilustrando un alejamiento de la figuración extravagante en 3-D del período plástico anterior hacia la abstracción lineal caracterizada por patrones geométricos derivados de motivos florales helénicos.

Ver también: Historia de la línea de tiempo del arte .

¿Qué materiales, técnicas y objetos están asociados con la carpintería metálica La Tene?

Los metales y otros materiales utilizados por los artesanos celtas eran relativamente abundantes dentro del territorio celta: el estaño se extraía en Cornwall; el oro vino de Bohemia; El ámbar se originó en el Báltico. Otros materiales más escasos se obtuvieron fácilmente a través del comercio: el coral rosa se obtuvo del Mediterráneo; marfil de Rusia y África del Norte; Sedas de Asia central y oriental.

Las técnicas metalúrgicas de La Tene fueron desarrollos mejorados de los métodos anteriores de Hallstatt. Las principales técnicas celtas fueron la fundición por el método de cire perdue (cera perdida) y el batido de metal en láminas. El método Cire perdue, por ejemplo, se empleó para crear los remates grabados de los torques de oro y el trabajo de decoración en los arneses de bronce. Se usaban golpes de metal para decorar paneles u hojas. La pieza de metal fue típicamente martillada en su lado interno para producir un alivio positivo en el lado externo. Este efecto repoussé (empujado hacia atrás) podría duplicarse golpeando el metal contra una superficie de alivio previamente preparada. Se utilizaron muchos otros métodos de rayado, trazado y cincelado para decorar superficies planas, procesos mejorados mediante el uso de brújulas para mayor precisión.

Los artículos de metal, especialmente los objetos de bronce, a menudo se insertaban con esmalte. Esto se logró mediante la creación de un área bordeada elevada en la superficie del metal (el champlevé técnica) o creando un área empotrada (la tabicado método); En ambos casos, las áreas se rellenaron con esmalte de color, coral o ámbar.

Entre los mejores ejemplos de carpintería metálica de La Tene se encuentran los torcs, pesados ​​anillos de cuello fabricados ocasionalmente en forma tubular, pero más típicamente hechos de hilos retorcidos de cobre y oro, con terminales decorados con cabezas de animales o patrones geométricos de desplazamiento. Los especímenes supremos fueron aquellos recuperados de los sitios de entierro de dos princesas, en Reinheim y Waldalgesheim, que datan del siglo IV a. C. La reina Boudicea, la famosa líder celta de la tribu británica Icenii, supuestamente entró en batalla en su carro con una antorcha de oro; ¡si esta hazaña fue emulada por el jefe galo Vercingetorix no se registra! Otros ejemplos de grandes trabajos en metal celta incluyen hebillas elaboradas llamadas peroné , así como los famosos espejos circulares de bronce con respaldos redondos y planos decorados con complejos grabados cuyas formas giratorias a veces dan la impresión momentánea de cabezas humanas o animales. Los mejores ejemplares, creados en Gran Bretaña durante el estilo Sword, incluyen el espejo Holcombe y el espejo Desborough (ambos ahora en el Museo Británico de Londres).

En términos simples, el genio de los trabajadores metalúrgicos de La Tene radica en su capacidad para tejer un idioma único y enérgico de una variedad de estilos locales y extranjeros. De hecho, toda la cultura de La Tene deriva en gran medida de las forjas y talleres de estos innovadores artesanos. Su impacto en el arte insular posterior de Hiberno-Sajonia e incluso en los movimientos de diseño del siglo XX fue inmenso.

¿Qué tipo de asentamientos están asociados con la era de La Tene?

Las primeras ocupaciones de La Tene diferían poco de los asentamientos fortificados en la cima de la era de Hallstatt, y tales viviendas pueden haber persistido en áreas disputadas en el periférico del corazón, o en ubicaciones estratégicas clave: ejemplos de esto último incluyen las grandes fortalezas de las montañas de Mont Lassois, en el Alto Saona, y en Heuneberg en el Alto Danubio. Sin embargo, gradualmente, los requisitos económicos asociados con el aumento de la población llevaron a la aparición de asentamientos y ciudades más grandes en los cruces de ríos y en las uniones comerciales. En estas ciudades, la norma era la construcción de madera en lugar de las casas de piedra, y la mayoría de los municipios estaban rodeados de áreas periféricas pobladas por granjas y empresas agrícolas. Además, la tierra se reservaba invariablemente para sitios de entierro y otros lugares ceremoniales.

¿Qué idioma está asociado con el período de La Tene?

A diferencia del corazón celta relativamente compacto del período Hallstatt (en el que se hablaba una sola lengua, el protocelta, hasta bastante tarde en la era), los celtas de La Tene ocuparon numerosos territorios con diferentes idiomas, donde incluso la lengua franca celta variaba. En España, por ejemplo, surgió una versión celtíberia del celta, mientras que en la Galia y Gran Bretaña se utilizó una versión britónica, mientras que en Irlanda hablaban goidélico o gaélico irlandés. Estas tradiciones coexistieron hasta la caída de Roma, momento en el que solo Goidélico se mantuvo como un idioma vivo y activo.

¿Qué tipo de artes, artesanías y trabajos de diseño están asociados con La Tene?

La metalurgia celta era la principal forma de arte de La Tene, ejemplificada por muchas clases diferentes de objetos: desde carros, armas y escudos personales, hasta arados, accesorios ecuestres e implementos cotidianos como jarras, espejos y maquinillas de afeitar. También se hicieron adornos personales, incluyendo tocados, pulseras, collares, torques, anillos, broches, broches y amuletos, así como vasijas rituales y artefactos relacionados. Todos estos artículos fueron hechos y decorados con una variedad de metales y otros materiales de acuerdo con la importancia del cliente o comisión. Los materiales incluían oro, plata, bronce, cobre, hierro, ámbar, coral, marfil, hueso, madera y, por supuesto, hierro. Una gama de cerámica y arte cerámico También fue fabricado para uso ceremonial y doméstico. No se conocía la tradición de pintura de bellas artes , aunque pagano monumental escultura fue practicado.

Si el rango de artefactos de La Tene era comparativamente estrecho, lo contrario era cierto para su diseño, que presentaba una increíble diversidad de ornamentación y diseño. Los diseños de La Tene utilizaron estilos curvilíneos altamente orgánicos, con curvas fluidas y patrones abstractos en forma de hoja. Las formas comunes incluyen (1) espirales (construidas a partir de formas en forma de S y C, entre otras); (2) nudos; (3) imágenes geométricas, como la trompeta, el triskel y la palma, junto con infinitas formas florales y vegetales; (4) numerosas formas zoomorfas e imágenes realistas de animales, que incluyen: elefantes, jabalíes, lobos, ciervos, caballos alados, toros, sabuesos, gatos, serpientes, dragones, búhos y pájaros.

¿Qué obras de arte famosas fueron creadas por La Tene Culture?

Los mejores ejemplos del arte de La Tene incluyen:

¿Cuál es el legado de la civilización La Tene?

La contribución de La Tene a arte antiguo continuó por un período sorprendentemente largo. Como se dijo, La Tene se extinguió en el continente por el proceso de romanización. Sin embargo, sobrevivió como una cultura y una forma de arte en Irlanda, donde se fusionó con las tradiciones paganas locales antes de resurgir (gracias a la cultura irlandesa monástica y el patrocinio de la Iglesia) en un estilo más ordenado y disciplinado durante la era de arte cristiano primitivo . Sus formas principales fueron la carpintería metálica y manuscritos iluminados .

Entre los ejemplos famosos de arte celta de metalistería de este período, decorados al estilo de La Tene, se incluyen: Tara Broche (c.700 CE), el Cáliz Ardagh (Siglos VIII / IX CE), el Cáliz Derrynaflan (Siglos VIII / IX CE), el Santuario del cinturón de Moylough (Siglo VIII CE), el Tully Lough Cross (Siglos VIII / IX) y el Cruz de Cong (Siglo XII) encargado por Turlough O’Connor, Alto Rey de Irlanda.

Los manuscritos religiosos más famosos ilustrados con diseños celtas de La Tene incluyen el Cathach de San Columba (principios del siglo VII), el Libro de Durrow (c.670), el Evangelios de Lindisfarne (c.698-700), el Evangelios Echternach (c.700), el Evangelios de Lichfield (c.730) y el Libro de Kells (c.800). Ver también: Historia de los manuscritos iluminados (600-1200) y Realización de manuscritos iluminados . Estas obras de arte caligráficas se encuentran entre los mayores tesoros de todo historia del arte irlandés y (entre muchas otras cosas) ejemplifican la deslumbrante ornamentación en espiral y los nudos del mejor estilo de La Tene.

Sorprendentemente, los mismos patrones curvilíneos giratorios reaparecieron más de 1000 años después a principios de 1900 en relación con el Movimiento de renacimiento del arte celta y también cuando el Art Nouveau El estilo decorativo barrió Europa y América del Norte en forma de ilustración, vidrieras, joyas y carpintería decorativa.