Andrea Pozzo:
pintor mural barroco:
Quadratura, murales Trompe l’oeil, Roma Traductor traducir

El pintor y arquitecto jesuita italiano, Andrea Pozzo, fue uno de los mejores exponentes del ilusionista. pintura mural del Barroco era. Especializado en quadratura y di sotto in su (visto desde abajo) técnicas, utilizadas para crear la ilusión del espacio tridimensional en un techo plano sobre el espectador, su reconocida obra maestra de Arte cristiano es el techo pintura al fresco Triunfo y apoteosis de San Ignacio (c.1685-94) en la Iglesia de S.Ignazio en Roma, una obra que combinó arquitectura y pintura en un grado casi increíble, y se convirtió en un ejemplo de libro de texto del siglo 17 Arte católico de contrarreforma. Otras comisiones importantes incluyeron el altar en la capilla de San Ignacio de la Iglesia del Gesu (1695) en Roma, y ​​el fresco del techo Admisión de Hércules al Olimpo (1707) para el Salón Hércules del palacio del jardín de Liechtenstein en Viena. Considerado como uno de los más destacados Artistas barrocos italianos de su época, sus impresionantes decoraciones en las iglesias jesuitas de Roma Il Gesu y S.Ignazio, tuvieron un gran impacto en el desarrollo de Pintura barroca en toda Europa, siendo emulado en particular en varias iglesias jesuitas en Italia, Austria y Alemania. Defensor de Gesamtkunst (arte total), sus ideas creativas también se difundieron por su tratado teórico Perspectiva Pictorum et Architectorum (Perspectivas sobre pintura y arquitectura) (1693, 1700).

Vida temprana

Nacido en Trento, gobernado por Austria, en 1659 fue aprendiz de un pintor local. El nombre Palma il Giovane a veces ha sido citado, ¡excepto que murió en 1628! En 1662 se mudó al taller de otro pintor no identificado, que había sido entrenado por Andrea Sacchi (1600-61), el gran pintor y arquitecto barroco italiano y de quien absorbió las técnicas del alto barroco romano. El día de Navidad de 1665, Pozzo se unió a la Orden de los Jesuitas como hermano laico. Después de trabajar en Milán por un tiempo, continuó su entrenamiento en Génova y Venecia, donde cayó bajo la influencia de la Escuela Lombard (modificada por elementos de Rubens), ejemplificada por su uso de ricos. color y gráfico claroscuro .

Decoraciones murales de la iglesia

Su entrada en el mundo de quadratura, di sotto in su devices y otras técnicas de pintura ilusionista se produjo en parte en respuesta a las necesidades artísticas de la Orden Jesuita de la Iglesia Católica, muchas de cuyas iglesias recién construidas carecían de interiores decorativos. Como resultado, comenzó a desarrollar el trompe l’oeil técnicas por las cuales ahora es mundialmente famoso, como dorado falso, columnas de mármol, estatuas de color bronce, cúpulas falsas en techos planos y espectaculares escorzo de figuras en frescos de colores vivos.

En 1681, después de decorar iglesias en Módena, Bolonia, Arezzo, Mondovi y Turín, fue convocado a Roma por el Superior general jesuita Padre Oliva, a instancias de Carlo Maratta (Maratti) (1625-1713). Aquí pronto ganó reputación por sus pinturas al fresco de paredes y techos, como sus decoraciones arquitectónicas trompe l’oeil y frescos que retratan la vida de San Ignacio en la Camere di San Ignazio (1681-1686).

Iglesia de S. Ignazio

La obra maestra de Pozzo arte religioso, el ilusionista pinturas religiosas La cúpula, el ábside y el techo de la iglesia jesuita romana de S.Ignazio (1685 – 1694) fueron una encarnación sorprendente de los principios y características del alto barroco romano (arte monumental, emocional y dramático). Exceder los logros de todos sus predecesores, incluidos Correggio (1489-1534) – notable por su Asunción de la Virgen (Catedral de Parma) (1526-30) – Baldessare Peruzzi (1481-1536), Giovanni Lanfranco (1582-1647) Guercino (1591-1666) y Pietro da Cortona (1596-1669), estos frescos murales se convirtieron en el estándar para el resto de Europa. En un resumen escrito, Pozzo describió el amplio programa pictórico del techo de 95 pies, que es uno de los mejores pinturas barrocas del siglo 17 El trabajo en su conjunto debía ser visto como una glorificación de la Orden de los Jesuitas. En el fresco del techo de 55 pies de ancho, Triumph and Apotheosis of St Ignatius of Loyola (1691-4), el centro representa una esfera celestial brillantemente iluminada con la Santísima Trinidad y San Ignacio, en cuyo seno emite un haz de luz que emana de Cristo. (Las pinturas en el ábside también representan escenas de las vidas de San Francisco Javier y San Francisco Borgia.) Las personificaciones de los cuatro cuartos de la tierra en el área del ático de la arquitectura imaginaria fantásticamente pintada se refieren a la presencia mundial y las actividades misioneras de la Orden Jesuita. El diseño se ejecutó para simular un alto techo abovedado adornado con estatuas, mientras que en realidad el techo es plano. Es este trabajo el que sustenta la reputación de Pozzo como el cuadraturista más destacado y uno de los grandes artistas visuales dentro del mundo de trompe l’oeil.

La capilla del altar de San Ignacio (Gesu)

En 1695, Pozzo recibió el prestigioso encargo de un altar en la capilla de San Ignacio en el crucero izquierdo de la Iglesia del Gesu. Esta magnífica estructura sobre la tumba del santo, hecha de mármol fino y metales preciosos, representa a la Trinidad, mientras que cuatro columnas decoradas con lapislázuli encierran una enorme estatua del santo del escultor francés Pierre Legros (1666-1719).) En 1697, se le asignó la tarea de construir altares similares que representaran eventos de la vida de San Ignacio en la iglesia de Sant’Ignazio en Roma. Según los informes, estos altares albergan reliquias de San Aloysius Gonzaga y San Juan Berchmans.

Otros trabajos

En 1681, Pozzo pintó un autorretrato para Cosimo III de ’Medici, Gran Duque de Toscana. A fines de la década de 1680 también pintó escenas de la vida de San Estanislao Kostka en el noviciado jesuita de Sant’Andrea al Quirinale en Roma. En él fue invitado por el emperador austríaco Leopoldo I a Viena, donde decoró varias iglesias y otros edificios religiosos. Su pintura al fresco más importante – Admisión de Hércules al Olimpo (1707) – fue para el techo del Salón Hércules en el palacio del jardín de Liechtenstein (1707).

Además, Pozzo fue uno de los mejores Arquitectos barrocos, y diseñó varias otras iglesias y altares. Pero su actividad en esta área no coincidía con su pintura o grabado.

Escritos

Un notable teórico en ambos arte decorativa y Arquitectura barroca, Pozzo publicó sus ideas en un tratado titulado Perspectiva Pictorum et Architectorum (en 2 volúmenes, 1693, 1698) ilustrado con más de cien grabados. Uno de los primeros y más influyentes manuales de arte fino para artistas y arquitectos, fue traducido a numerosos idiomas, incluido el chino.

En 1709, poco antes de su regreso previsto a Roma, Pozzo murió en Viena a los 67 años. Fue enterrado con honores públicos en la iglesia jesuita de Viena. Su legado no debe ser subestimado, incluso hoy. Uno de los mejores italianos Viejos maestros del siglo XVII, su obra en el techo de la iglesia jesuita de S. Ignazio (1685 – 1694), junto con la obra de Baciccio en el Gesù, se consideran el punto culminante de la monumental pintura barroca.

Las pinturas de Andrea Pozzo se pueden ver en algunos de los mejores museos de arte en el mundo.