Cueva Rouffignac: Pinturas gigantescas en Grotte de Rouffignac Traductor traducir
Resumen
Otro centro importante de arte prehistórico En Dordoña, la cueva de Rouffignac es famosa por cuatro cosas. (1) Su tamaño: con más de 8 kilómetros de pasajes subterráneos, es el sitio más grande de Arte rupestre franco-cantábrico, y todavía relativamente inexplorado. (2) Su colección única de pintura rupestre y grabados rupestres con casi 160 mamuts, incluido el famoso mamut "Patriarca". Representan aproximadamente un tercio de todas las imágenes gigantescas en Europa arte rupestre – de ahí el sobrenombre de Rouffignac "Cueva de los Cien Mamuts". (3) Su extraordinario techo ("Le Grand Plafond de Rouffignac") decorado con un conjunto giratorio de 60 grandes dibujos negros de caballos, mamuts, cabra montés y bisontes. (4) Un dibujo negro único de una cara humana con barba ("tete barbue de face"). los arte más antiguo tiene una fecha indirecta de aproximadamente 14, 000 a. C., y el resto se asigna a la fase media de Arte magdaleniense, alrededor de 14, 000-11, 000 AEC. Para obtener más información sobre la cronología de la pintura rupestre en Dordoña, consulte: Cronología del arte prehistórico (de 2.5 millones BCE).
Ubicación
La cueva de Rouffignac, también conocida como cueva de Miremont, Cro de Granville o Cro des Cluzeau, se encuentra en la ladera de una colina junto al río La Binche, en la comuna francesa de Rouffignac-Saint-Cernin, en el departamento de Dordoña. Parecido a un túnel masivo, sus paredes de piedra caliza son ricas en nódulos de sílex, pero no hay estalactitas ni estalagmitas. Su piso natural consiste en una arcilla pegajosa y desagradable. Se utiliza un tren eléctrico para transportar a los visitantes alrededor de la cueva. Hay muchos otros sitios de Arte paleolítico en el área, incluyendo: Abri du Poisson (c.23, 000 AEC); Abri de la Madeleine (20, 000); Cueva Lascaux (17, 000); Cueva Font de Gaume (14, 000); Cap Blanc Shelter (c.13, 000) y Cueva Les Combarelles (c.12, 000 aC).
Descubrimiento
Una atracción turística desde el siglo XIX, la cueva de Rouffignac fue visitada por los prehistóricos franceses Edouard-Alfred Martel (1859-1938), Henri Breuil (1877-1961) y Andre Glory (1906-66), así como Denis Peyrony (1869-1954).) el reconocido experto en arte parietal del Perigord Pero no fue hasta 1956, cuando los prehistoriadores Louis-Rene Nougier y Romain Robert reinvestigaron Rouffignac y descubrieron la mayor parte de su arte roquero, que la cueva se estableció como un importante centro de la cultura magdaleniense. En 1957, junto con varias otras cuevas y refugios rocosos ubicados en el valle de Vezere, la cueva de Rouffignac fue catalogada como monumento histórico francés, y en 1979 fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.
Para las primeras pinturas y grabados rupestres del mundo,
ver: El arte más antiguo de la Edad de Piedra: las 100 mejores obras.
Arte rupestre en Rouffignac
Hablando libremente, hay cuatro tipos de arte en Rouffignac: pinturas y grabados de animales; cuadros de figuras antropomórficas; signos abstractos; y aleteo de dedos.
Las imágenes de animales se centran en el mamut, pero incluyen representaciones de otras criaturas, de la siguiente manera: 160 mamuts (70 por ciento de todas las imágenes conocidas en Rouffignac), 28 bisontes, 15 caballos, 12 cabra montés, 10 rinocerontes lanudos, 6 serpientes, 2 gatos, 1 oso cavernario y 1 venado. Los antropomorfos incluyen 1 vívido boceto negro de una cara barbuda y un par de figuras conocidas como "Adán y Eva". Signos abstractos aparecen en forma de tectiformes, serpentiformes, grupos de líneas y barras, puntos y otras marcas indistintas. Muchos de estos símbolos se colocan al lado de ciertas figuras de animales, o grupos de figuras. Por último, hay aproximadamente 500 metros cuadrados de aleteo de dedos (macarrones o huellas de meandros) en la cueva Rouffignac, la mayoría en excelentes condiciones. Parecen ser el trabajo de al menos siete personas, incluidos niños de hasta 3 años de edad.
Las decoraciones aparecen en toda la cueva, pero se concentran en el piso superior (Camino Sagrado, Galería Breuil, el Gran Techo). Como el Pinturas rupestres de Chauvet, pero a diferencia de la mayoría de los otros santuarios magdalenienses como Lascaux o la Cueva Font-de-Gaume, las pinturas son de color monocromático, apareciendo principalmente como dibujos de contorno negro (manganeso) o, más raramente, arcilla roja o tiza blanca.
Aunque las excavaciones arqueológicas en la entrada de la cueva han arrojado rastros de habitación humana durante las últimas eras de Arte mesolítico (de 10, 000 a 4, 000 BCE) y Arte neolítico (4.000 a 1.800 a. C.), hasta ahora se han encontrado muy pocos artefactos del Paleolítico superior (antes de 10.000 a. C.) dentro de la cueva, y aún no se ha producido una datación directa. Así, el arte ha sido indirectamente fechado por su contenido estilístico, de acuerdo con las pautas establecidas por el renombrado arqueólogo francés Andre Leroi-Gourhan (1911-86). Sobre esta base, el arte se ha atribuido al estilo IV de Leroi-Gourhan, aproximadamente 14, 000-10, 000 AEC.
El Gran Techo de Rouffignac ("Le Grand Plafond")
Aunque un área considerable de los niveles más bajos y remotos de la cueva permanece sin investigar, el área más rica de Arte de la Edad de Piedra hasta ahora descubierto es, sin duda, el Gran Techo de Rouffignac ("Le Grand Plafond"). Este se encuentra a unos 700 metros de la entrada de la cueva en la galería principal conocida como el Camino Sagrado.
El techo es notable por dos razones. Primero, su masa concentrada de 65 figuras de animales, las imágenes más grandes y mejores de la cueva, la mayoría de las cuales están dibujadas en negro e incluyen: 26 mamuts, 12 bisontes, 11 caballos, 12 cabra montés, 3 rinocerontes y una cabra montés. Segundo, el hecho de que parece haber sido un lugar altamente peligroso para crear una galería de imágenes. Cuando los investigadores ingresaron por primera vez a la cueva, el techo estaba a solo 1 metro por encima de un enorme agujero de 7 metros de profundidad en el piso de la cueva, que ocupaba todo el ancho de la galería. Este peligroso pozo tenía lados resbaladizos de arcilla y conducía solo a un río debajo. ¿Por qué los artistas de la Edad de Piedra de Rouffignac pintaron tantas bellas figuras de animales en un lugar tan peligroso y oscuro, cuando había tanto espacio en el techo plano en la galería antes y después del agujero? El pozo definitivamente existía cuando se pintó el techo, ya que (como en el ábside de Lascaux) hay rastros de una plataforma de madera utilizada para apoyar a los artistas sobre el pozo durante su trabajo.
Desde su descubrimiento inicial, se ha rellenado el pozo debajo del Gran Techo y se ha bajado el piso para permitir un movimiento fácil y mejores condiciones de visualización.
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