Stefano Maderno:
escultor barroco, biografía Traductor traducir

El escultor Stefano Maderno fue uno de los principales Artistas barrocos italianos en Roma antes del surgimiento de Bernini. Se le atribuye haber suavizado la transición entre Manierismo y Arte barroco. Lamentablemente, muy poco de la escultura de Maderno sobrevive, y su fama se basa principalmente en una sola obra de Arte cristiano – La escultura de mármol naturalista reclinada de Santa Cecilia en la Iglesia de Santa Cecilia en Trastevere (1599-1600). El trabajo se convirtió en una contradeclaración clásica a las complejidades del manierismo, que contrarrestó con su contorno simple y amplio y una pose rígida. Compare, por ejemplo, esta estatua con las líneas teatrales de Santa Teresa de Bernini (1598-1680) y la Santa Rosa de Lima de Melchiorre Caffa (1635-67).

Vida temprana

Se sabe muy poco de la vida de Maderno, incluso se discute la ubicación de su nacimiento. Una posibilidad es que viniera de Capolago (una parte de habla italiana de Suiza). Su hermano fue probablemente el escultor y arquitecto Carlo Maderno (1556-1629), quien también vino de la zona.

Por lo tanto, es probable que Stefano haya aprendido por primera vez arte de la escultura ayudando a su tío, dueño de un taller en Roma, como cortador de mármol. Su hermano Carlo pronto estaba decorando y diseñando sus propias comisiones, y donde fue Carlo, Stefano tendió a seguirlo. Stefano comenzó copiando esculturas antiguas y pronto echó piezas de gran prestigio. escultura de bronce. Además, pudo estudiar los mejores ejemplos de Escultura renacentista italiana de primera mano, incluyendo obras de Donatello (1386-1466), Andrea del Verrocchio (1435-88) y el gran Miguel Ángel (1475-1564).

Sin embargo, debido a esta habilidad inigualable para copiar esculturas de la antigüedad clásica, Maderno obtuvo (a la edad de solo 23 años) la comisión papal que garantizaría su lugar en el historia de la escultura.

Estatua de mármol de Santa Cecilia

El cuerpo de Santa Cecilia fue descubierto por el Papa Pascual I (siglo IV) en la Catacumba de San Calixto, y fue trasladado al Trastevere en Roma. Allí el cuerpo yacía hasta que la tumba se volvió a abrir en 1599. El cuerpo todavía estaba intacto y sin corrupción. El papa Clemente VI convocó a Maderno a la iglesia para ver el cuerpo antes de volver a enterrarlo, a fin de hacer una reproducción.

Se cree que la estatua reclinada posterior de Stefano es una imagen precisa: representa el delicado y pequeño cuerpo acostado boca abajo, con las rodillas juntas y la cabeza cubierta por un velo. La escultura es tan realista que el espectador apenas necesita leer el testimonio del escultor en la base. Stefano tiene como objetivo involucrar directamente la sensación del espectador con esta obra de arte, el cuerpo aún se ve cálido mientras que una marca en el cuello indica el golpe del hacha que terminó con su joven vida. Bernini y Caravaggio perfeccionaron este método de atraer al espectador y encender emociones en los años venideros.

Obras maduras

La escultura de Santa Cecilia estableció firmemente la reputación de Maderno en su tiempo y en 1607 fue elegido miembro de la Accademia di San Luca, la Academia de Bellas Artes de Roma. En el proceso, se convirtió en el escultor líder de su generación en Roma, trabajando en la línea divisoria entre manierismo y barroco, y rivalizó en su mejor momento solo por Camillo Mariani. Otras comisiones importantes que llevó a cabo incluyen: el escultura de mármol de Prudencia por la tumba del cardenal Alessandrino (Iglesia de Santa Maria sopra Minerva, Roma); el mármol a gran escala escultura en relieve de Rudolf II atacando a los turcos por la tumba del papa Pablo V (1608 – 15, Iglesia de Santa Maria Maggiore); de menor importancia es la estatua de San Carlos Borromeo en la iglesia de S. Lorenzo en Damaso; la estatua de San Pedro para la fachada del Palazzo del Quirinale en Roma; las figuras decorativas de putti en la Capilla Sixtina de Santa Maria Maggiore; y las figuras reclinables de Paz y Justicia para el retablo en la iglesia de Santa Maria della Pace.

Una de las pocas esculturas de Maderno fuera de Italia es la pequeña estatuilla de bronce Hércules y Antaeus (1622 – 25, Museo de Arte de Cincinnati). Además, hay varias obras de terracota de Maderno en el Hermitage, San Petersburgo, derivadas de la colección veneciana de Abate Filippo Farsetti que las vendió al zar Pablo I y al zar Alejandro I de Rusia 1800-05. Las terracotas del Hermitage incluyen copias de Laocoon y sus hijos y el Hércules Farnese.

Nota sobre la apreciación de la escultura
Para aprender a juzgar a artistas como el escultor manierista italiano Stefano Maderno, consulte: Cómo apreciar la escultura. Para trabajos posteriores, consulte: Cómo apreciar la escultura moderna.

Últimos años

En la década de 1630, el conde Gaspare Rivaldi, un mecenas habitual, quería recompensar a Stefano y lo nombró para un puesto lucrativo en la oficina de impuestos. Desafortunadamente, Stefano se involucró tanto con su nuevo trabajo que dejó de trabajar en su arte por completo. Murió en Roma en 1636.

La duradera fama de Maderno descansa firmemente en su estatua de Santa Cecilia, pero su fama contemporánea pronto se desvaneció con la transición de la estrella en ascenso de Bernini.