Saint Catherine of Alexandria Michelangelo Merisi da Caravaggio (1571-1610)
Michelangelo Merisi da Caravaggio – Saint Catherine of Alexandria
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Pintor: Michelangelo Merisi da Caravaggio
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Michelangelo Merisi da Caravaggio es considerado el fundador del realismo en la pintura. No se conserva ni un solo boceto o dibujo, ya que Caravaggio pudo realizar sus ideas en el lienzo. Tuvo una vida muy peculiar. De temperamento diferente y ardiente, se vio constantemente envuelto en algunas historias oscuras, fue el instigador de peleas, varias veces encarcelado, fue acusado dos veces de asesinato.
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Descripción del cuadro Santa Catalina de Alejandría de Michelangelo Merisi da Caravaggio
Michelangelo Merisi da Caravaggio es considerado el fundador del realismo en la pintura. No se conserva ni un solo boceto o dibujo, ya que Caravaggio pudo realizar sus ideas en el lienzo. Tuvo una vida muy peculiar. De temperamento diferente y ardiente, se vio constantemente envuelto en algunas historias oscuras, fue el instigador de peleas, varias veces encarcelado, fue acusado dos veces de asesinato. En sus obras predominan los retratos de hombres y las escenas de género con participación de hombres. La mayoría de los personajes de Caravaggio son simples jóvenes "del montón", brillantes, sensuales, alegres y algo groseros. Así era el propio autor.
El cuadro "Santa Catalina de Alejandría" es una rareza por el hecho de que el pintor sólo retrata a una mujer, aunque en los rasgos faciales Catalina sigue pareciendo un niño. Catalina de Alejandría era hija de Xanthos, gobernante de Alejandría. La princesa era muy caprichosa y rechazaba a todos los posibles pretendientes. En aquellos años, Alejandría tenía fama de ser una de las ciudades más ilustradas, famosa por su enorme biblioteca y sus excelentes escuelas. Por lo tanto, Catalina recibió una excelente educación. Cuando se convirtió en reina, se convirtió al cristianismo. Cristo se le apareció en un sueño y le dio un anillo y desde entonces se consideró novia de Cristo. Cuando el emperador Maximino llegó a Alejandría para realizar sacrificios y ceremonias según la costumbre pagana, Catalina irrumpió en el templo y exigió que el emperador abandonara los dioses paganos y se convirtiera al cristianismo. Posteriormente fue brutalmente ejecutada y elevada al rango de santa.
En la imagen vemos a una chica muy joven con una blusa blanca bordada en oro y un vestido de terciopelo oscuro. Su pelo castaño está dividido y peinado. Un rostro suave y medio infantil, labios carnosos, labios limpios, ojos oscuros y cautelosos... si no fuera por el fino halo dorado sobre su cabeza, la imagen sería el retrato de una chica corriente.
Comentarios: 1 Ответы
Одна из немногих приятных для меня картин у Караваджо. И "Ужин в Эммаусе". Мастерство чудное. Свет, оттенки, фактуры – все прекрасно. И лицо Христа одно из лучших для меня.
No se puede comentar Por qué?
En el lienzo se observa a una joven mujer sentada, con un halo luminoso que indica su santidad. Su mirada dirige su atención hacia el espectador, transmitiendo una mezcla de serenidad y cierta melancolía. Viste ropas sencillas pero dignas: una blusa blanca de mangas abullonadas y un corpiño oscuro sobre una falda larga de un intenso color azul verdoso.
A su lado, se distingue un instrumento de tortura, concretamente una rueda con púas afiladas, parcialmente desmantelada y apoyada contra el suelo. La presencia de este objeto sugiere un pasado de sufrimiento y martirio. En primer plano, una espada descansa sobre un cojín rojo, posiblemente aludiendo a la forma en que encontró su destino.
La iluminación es dramática, con fuertes contrastes entre luces y sombras (tenebrismo). Esta técnica resalta el rostro y las manos de la figura central, enfatizando su expresión y su vulnerabilidad. El fondo oscuro contribuye a crear una atmósfera introspectiva y solemne.
El autor ha representado a la joven en un espacio limitado, casi claustrofóbico, lo que podría simbolizar su aislamiento o su estado de reflexión. La postura relajada pero firme sugiere una aceptación del destino, incluso una cierta resignación. La composición general se centra en la figura humana, minimizando los elementos decorativos y enfatizando el carácter psicológico del retrato.
Se intuyen subtextos relacionados con la fe, el sacrificio y la resistencia ante la adversidad. La combinación de belleza y sufrimiento evoca un ideal de virtud y fortaleza espiritual. El objeto de tortura, aunque presente, no domina la escena; la figura mantiene una dignidad que trasciende su posible dolor físico.