"San Jerónimo" Parmigianino - una falsificación? Continúa la investigación del escándalo en torno a la falsificación de pinturas Traductor traducir

PARÍS. El cuadro «San Jerónimo» (San Jerónimo) atribuido a Parmigianino podría estar envuelto en un sonado escándalo en el que están implicados coleccionistas privados, una importante casa de subastas y museos de renombre. Hay razones para creer que el cuadro es una falsificación.

El escándalo en torno a la lista de cuadros que incluía esta obra ha sorprendido recientemente al mercado del arte y ha revelado la existencia de una amplia red de falsificadores. La investigación, de la que se ocupa actualmente la policía francesa, está en curso desde el verano de este año. En el caso está implicado un importante coleccionista y marchante de arte francés, Giuliano Ruffini. En la lista de falsificaciones figuraban cuadros famosos, que previamente habían sido identificados como obras de Lucas Cranach Elder (Lucas Cranach Viejo) y Gentileschi (Gentileschi), entre otros. Varias galerías importantes y expertos están participando en la investigación. Junto con la policía, pretenden desentrañar una historia que promete ser la mayor estafa de los últimos 100 años. Un total de 25 cuadros valorados en 220 millones de euros están bajo sospecha.

Parmigianino - San Jerónimo

«San Jerónimo», cuya autenticidad se ha puesto en duda, se vendió en una subasta de Sotheby’s en 2008 por 850.000 dólares como obra de un artista perteneciente al círculo de Parmigianino. En 2014, el coleccionista privado que la poseía prestó el cuadro al Museo Metropolitano de Arte para una exposición que comenzó en abril de ese año y finalizó en febrero siguiente. Un portavoz del Museo Metropolitano declaró a Art Newspaper que la obra había sido examinada a fondo antes de la exposición por restauradores del departamento de pintura, que además invitaron a otros expertos en la obra de Parmigianino. En aquel momento, lo único que discutían los expertos era si el autor era el propio Parmigianino o uno de sus seguidores.

La subasta debe ahora volver a realizar una serie de pruebas, entre ellas un reflectograma infrarrojo (método que permite acceder a la parte principal del dibujo) y un análisis completo de los pigmentos utilizados. Recordemos que Sotheby’s no es la primera vez que se encuentra en una situación en la que el cuadro vendido en subasta resulta ser falso. Una situación similar ocurrió hace unos años con un cuadro atribuido al retratista holandés Frans Hals (Frans Hals) y vendido por 9, 4 millones de euros al coleccionista estadounidense Richard Herden. Esa vez fue el análisis de la tinta, llevada a cabo por destacados expertos de Orion Analytical, trabajando bajo contrato en la subasta, permitió concluir que la pintura de hecho - una falsificación. En la pintura se encontraron materiales sintéticos, obtenidos por primera vez en el siglo XX y que, naturalmente, no podían estar en el cuadro, pintado hace 300 años. La subasta se vio obligada a devolver el dinero al comprador. Curiosamente, el antiguo propietario del falso Hals nunca pagó una indemnización a la casa de subastas, alegando que el cuadro es real y exigiendo peritajes adicionales.

El escándalo de las falsificaciones ha puesto bajo sospecha el trabajo de los principales museos del mundo: el Metropolitan, la National Gallery de Londres y el Louvre de París. Los expertos temen que una investigación más a fondo pueda tener graves consecuencias legales y financieras para muchos de ellos.

Antes de que «San Jerónimo» apareciera por primera vez en catálogos de subastas en 2008, había referencias al cuadro en al menos nueve artículos y libros. En algunos de ellos se mencionaba a Parmigianino como autor del cuadro, en otros a un artista desconocido. En un artículo publicado en Prospettiva, Mario Di Giampaolo, experto en arte del siglo XVI, sugiere que lo más probable es que el cuadro fuera pintado en Bolonia, hacia 1530. El experto lo relaciona con otros dos cuadros realizados en la misma época y en la misma ciudad. La teoría de Di Giampaolo suscitó un acalorado debate entre los historiadores, con algunos que la apoyaban y otros que la cuestionaban.

Establecer la autoría de una obra de arte no es una ciencia exacta. «Independientemente de la autoría, la altísima calidad, el virtuosismo técnico y la fuerza de la emoción hacen de San Jerónimo «un ejemplo excepcionalmente bueno del manierismo en el norte de Italia en el siglo XVI» - ésta es la caracterización que se da al cuadro en uno de los artículos. Pero el debate actual no se centra tanto en la autoría como en la autenticidad del cuadro.

Giuliano Ruffini, coleccionista y antiguo propietario del cuadro, afirma que es auténtico, afirmando al mismo tiempo que los responsables de la atribución del cuadro son principalmente historiadores del arte, galeristas y restauradores.

Anna Sidorova © Gallerix.ru