Arte sumerio: historia, características Traductor traducir

Arte sumerio
Historia, características de la cultura sumeria.

NOTA: para obtener más información sobre las primeras culturas y civilizaciones,
por favor mira: Arte antiguo (2, 500, 000 BCE – 400 CE).

Antigüedad
Para la era grecorromana de
civilización temprana, por favor vea
Antiguedad clasica (c.800 a. C.)

Introducción

Sumer (también conocido como Sumeria) fue responsable de arte más antiguo de la antigüedad. Los sumerios fueron los primeros pueblos civilizadores en establecerse en las tierras del sur de Mesopotamia, drenando las marismas para la agricultura, comenzando el comercio y estableciendo nuevas formas de cerámica antigua (primeros cuencos producidos en masa fabricados en Uruk, alrededor de 4000 a. C.), junto con artesanías como tejidos, trabajos en cuero y metalistería. Estas formas tardías de Arte neolítico se benefició significativamente del aumento de la población que resultó del suministro estable de alimentos y la naturaleza establecida de la vida sumeria. Sumerio civilización eclipsó a todos los demás dentro de la región en ese momento, incluida la cultura egipcia, debido a sus avanzadas leyes, inventos y arte. Solo los antiguos sitios de Anatolia, como Gobekli Tepe (c.9500 AEC) que data de la era de Arte mesolítico , podría decirse que produjo signos anteriores de civilización significativa. La cultura sumeria floreció durante el cuarto y tercer milenio antes de Cristo, antes de ser invadida por los reyes de habla semítica del Imperio acadio alrededor de 2270 a. C.

En pocas palabras, hasta aproximadamente el 3500 a. C., el arte sumerio solo sobresalió realmente en la cerámica, aunque de un tipo y calidad que era muy superior a cualquier forma de Cerámica griega producido hasta ese punto. A partir de entonces, vemos la aparición de la independencia. escultura , junto con las primeras estatuillas de bronce, tipos primitivos de joyas personales y diseños decorativos en una amplia gama de artefactos. La evidencia de técnicas avanzadas de fundición de cobre y bronce surge durante el Tercer Milenio, con algunos escultura de bronce siendo realizado por el complejo proceso cire-perdue . Las excavaciones en Ur han revelado una gran cantidad de tumbas ricas, que contienen oro, plata, lapislázuli y objetos decorativos de concha, así como tableros de juego, arpas, armas y sellos de cilindro. Las clases educadas comenzaron a usar estelas de arcilla (tabletas de escultura en relieve) para narrar historias.

Características de la cultura sumeria

Sumeria era un agregado de al menos 12 ciudades-estado en el Éufrates, cerca del Golfo Pérsico, cada una gobernada por un Rey. Incluyeron: Adab, Akshak, Bad-Tibira, Erech, Kish, Lagash, Larak, Larsa, Nippur, Sippar, Umma, Uruk y Ur. Se supone que los sumerios ya no eran los primeros habitantes de la región, sino más bien "invasores", aunque todavía no se ha decidido de dónde vinieron y a quién exactamente desplazaron. En los albores de la historia conocida, eran dominantes, contribuyendo con los idiomas escritos más antiguos y duraderos de la región (la escritura pictográfica sumeria fue el padre de los caracteres cuneiformes que se extenderían en gran parte del Cercano Oriente); desarrollando habilidades en metalurgia antes que sus vecinos (el primer uso de cobre ocurrió en Sumer, ya en el año 5000 a. C.); inventando la rueda de alfarero (c.4500 BCE), así como el primer transporte con ruedas (3.200 BCE); y dando pasos de avance en la organización cívica, la guerra, el derecho y las artes. Es posible que vinieran de la meseta iraní hacia el este, trayendo consigo estos logros de algún lugar de origen cultural persa o escita aún no descubierto.

El profesor C. Leonard Woolley, que ha hecho más que ningún otro, como arqueólogo y escritor, para sacar a los sumerios de la oscuridad y colocarlos de manera prominente en el primer episodio de la historia de la civilización humana, está dispuesto a darles prioridad sobre la primera vez. aclamados acadios, o verdaderos babilonios, como fundadores de Arte mesopotámico y Cultura. Luego va más allá, colocándolos ante los egipcios, como legisladores pioneros, inventores y artistas. Señala que en el período en que las comunidades de Sumeria florecían, por ejemplo, desde 3500 a. C., Egipto todavía no tenía metales, no había inventado ni descubierto el torno de alfarero, y no poseía un lenguaje escrito.

Artes sumerias

En cuanto a los orígenes legendarios de las artes sumerias, el profesor Woolley cita a un babilonio llamado Berossus, de aproximadamente 300 a. C., que declaró que las ciudades de Sumeria fueron fundadas por una raza de mitad hombres, mitad peces, que salieron del persa. Golfo bajo el liderazgo de Oannes; y "todas las cosas que mejoran la vida fueron legadas a los hombres por Oannes, y desde entonces no se han hecho más inventos". Y Berossus, de hecho, menciona solo aquellos logros que los historiadores modernos consideran más críticos en el ascenso del hombre: la agricultura, el uso de metales y la escritura. Es probable que estos avances se hayan desarrollado juntos, en un solo avance de la inteligencia humana; y las primeras evidencias datables de ellos se encuentran en Sumeria.

Las excavaciones en Tepe Gawra en Irak en 1936-37 sacaron a la luz los muros de los cimientos de una acrópolis "pre-sumeria", fechada antes del 4000 a. C., y reliquias que indican que los "Pueblos de cerámica pintada", durante mucho tiempo se consideraron primitivos, excepto en su dominio de arte cerámico , "disfrutó de una civilización avanzada y equilibrada". También hay evidencia de construcción comunitaria planificada, incluso de arquitectura monumental, con muelles interiores y pilastras; de actividades religiosas centradas en templos; de focas; del primer datable orfebrería en forma de cuentas de oro y, por lo tanto, el primer dato arte de joyería de la región; de instrumentos musicales; de una jarra de barro con "el primero pintura de paisaje "- todo atribuido a un tiempo quinientos años o más antes de la fecha previamente aceptada como marcando el amanecer de la historia y el arte civilizado. En otras palabras, la cultura sumeria – que anteriormente se consideraba a la par con los últimos tiempos Arte prehistórico – ahora se sabe que poseía muchos de los atributos culturales comúnmente asociados con la civilización egipcia posterior, entre otros.

Nota: mientras la civilización sumeria floreció, vale la pena recordar que Europa permaneció en la oscuridad de la Edad de Piedra, acosada por el salvajismo y la oscuridad.

La estela de los buitres (c.2800 a. C.)

Fuera de las ruinas excavadas de Lagash, una ciudad-estado sumeria, los arqueólogos recuperaron fragmentos de una tableta de piedra (o estela), esculpida en bajo relieve, que el rey Eannatum había encargado como monumento de guerra. Por un lado, el monumento relata en imágenes y textos los éxitos militares del rey Eannatum, que todo lo conquista. Está representado de gran tamaño, llevando a sus soldados a la batalla. Cerca hay montones de cadáveres que pertenecen a sus enemigos, mientras que los buitres vuelan sobre sus cabezas y se llevan partes desmembradas de los sacrificados. El otro lado de la tableta muestra la aprobación de los dioses. Representa a un dios con el símbolo heráldico de Lagash mientras destruye cuidadosamente a sus enemigos. Este artículo de narrativa escultura en relieve se cree que es el primer caso conocido de una historia contada en imágenes, de arte visual : su tema es "guerra" – uno de los cuatro temas principales del día; los otros son reyes, dioses y cazadores.

La estela de los buitres es un ejemplo importante de Escultura mesopotámica del período sumerio tardío, pero es menos representativo (del arte sumerio en su conjunto) que las pequeñas figuras de animales, en redondo y en bajo relieve, las placas de concha y los sellos, todos los cuales tienen más carácter como productos de la primeros estudios de ciudades-estado. El espíritu es en general más humano y más atractivo que cualquier cosa en las culturas posteriores y más grandes (como Arte asirio ) en el que el sumerio debía ser absorbido. En estas figuras hay más arte decorativa y narrativa menos jactanciosa y violenta; más adorno y más amor por el refinamiento en miniatura. Y, curiosamente, hay en una fase del arte a principios de Sumeria un grado de realismo no forzado, de fidelidad a la naturaleza superficial, que no se puede superar hasta la época griega. Es decir, en los siglos anteriores a 3000 a. C. los hombres estaban haciendo estatuillas y relieves tan característicamente "realistas" que no hasta la aparición de Escultura griega del alto clasicismo (400 a. C.) la habilidad imitativa iría más alto. Las obras de arte que sobreviven tienen que ver principalmente con dioses, reyes y nobles. Son figuras votivas, relieves conmemorativos de los honores otorgados a los dioses y artículos de lujo y espectáculo.

Arquitectura sumeria

Arquitectura cede solo ruinas demasiado fragmentarias para justificar una especulación detallada sobre el "aspecto" de los edificios monumentales o domésticos, aunque es un hecho técnicamente de gran importancia que los sumerios usaran arcos y bóvedas rudimentarias unos 3000 años antes Arquitectura romana dejó su huella en toda Europa. El material de construcción común era el ladrillo de arcilla, ya que la llanura Tigris-Eufrates carecía de piedra y madera en abundancia, y las formas arquitectónicas eran sin duda planas y en bloque, como la mayoría de las primeras construcciones de ladrillo. La característica más antigua del edificio monumental parece haber sido la torre del templo, tal vez un sustituto artificial de la cima de la colina desde la que se adoraba a los dioses, y este puede haber sido el antepasado del zigurat asirio, la cúpula y el minarete musulmanes, y el campanario cristiano y campanario. El zigurat en Ur, así como los posteriores en Babilonia y Asiria, se construyó en historias sucesivamente más pequeñas, la de arriba con un altar. El acceso desde el suelo (o plataforma) a continuación se realiza generalmente por rampas. El "edificio" era realmente una colina con forma, sin habitaciones, excepto el templo en la parte superior, una especie de pirámide escalonada. Los arqueólogos en Sumer también han descubierto numerosos edificios elevados con muros reforzados. Estos contrafuertes eran tanto estructurales como decorativos y se convirtieron en una característica de la arquitectura sumeria.

Para una comparación con Egipto, ver Arquitectura egipcia antigua y también Arquitectura de la pirámide egipcia (C.2650-1800 AEC).

Escultura de relieve sumerio

La escultura de bajo relieve se usaba libremente en las paredes de los edificios y, en materiales menos pesados ​​que la piedra, como adorno en los lujosos muebles; y las tabletas-monumentos independientes, o estelas , gradualmente se hicieron comunes. Es probable que el tesoro mundial de obras esculpidas de Sumeria se incremente considerablemente, ya que hasta ahora solo se han excavado unos pocos sitios, el más importante es Ur, Lagash, Eridu, Kish y Nippur, pero a partir de los ejemplos que Al salir a la luz, ya se puede formar una imagen de sociedades que se deleitaban con la refinada mano de obra en metales, piedra y concha, y en una decoración colorida y un patrón complejo; y hay algunos ejemplos que indican un sentido considerable de invención plástica pura.

Los relieves comúnmente conocidos como los primeros sumerios, como la Tabla de Ur-Nina, y elaborados mucho antes del 3000 a. C., son bastante ineptos y poco artesanales. Pero el friso de figuras de hombres y animales una vez pegado a la pared de un templo en al’Ubaid cerca de Ur, hecho de relieves de piedra caliza colocados en paneles de piedra más oscuros, es excepcionalmente efectivo y atractivo decorativo. La fachada parece haber sido extraordinariamente enriquecida con varios tipos de arte mosaico y escultura de piedra . Ejemplos de escultura de terracota se han encontrado, así como restos de varios de los frisos de piedra caliza, y hubo extensos relieves de cobre, incluido un gran panel martillado sobre la puerta, que representa un águila con cabeza de león y dos ciervos, y un friso pictórico en cobre. Alrededor de una repisa debajo de estas características de alivio había una hilera de bueyes en la ronda, hecha de chapa de cobre batida sobre madera. El edificio es de mediados del siglo treinta y uno a.

Si bien faltan obras monumentales de una fecha anterior, hay algunos indicios de que este arte había sido precedido por un largo desarrollo de la madurez dibujo y tallado. Las placas de concha adheridas a tableros de juego, instrumentos musicales y muebles brindan evidencia de patrones excepcionalmente animados, con figuras a la vez características y astutamente convencionales para el efecto heráldico. A veces, estos están tallados en bajo relieve contra un fondo contrastante. También hay patrones formados por cuadrados de concha con diseños lineales enérgicos grabados o incisos. Las líneas se rellenaron con una pasta roja o a veces negra para que el dibujo se destaque claro y nítido, mediante un proceso paralelo a cuarenta siglos después en el trabajo niello europeo.

Estatuas

Hay estatuas en la ronda, del verdadero período sumerio, que dan evidencia de una aptitud para el medio escultórico completo, aunque no hay nada que se acerque a la nobleza y la sutil expresividad estética de lo figurativo. Escultura egipcia del período del antiguo reino. De hecho, desde el siglo treinta y uno, hasta la época del rey Gudea, alrededor del siglo veinticinco, parece haber habido muy pocos cambios en las convenciones del arte, y ciertamente no hubo una gran mejora en la habilidad. Algunas de las estatuas de cuerpo entero posteriores del Rey Gudea son masivas, efectivamente simplificadas y reposadoras, pero hay poco de la vida escultórica interior, de la expresividad plástica, que distingue tanto la talla de roca contemporánea a lo largo del Nilo.

NOTA: Como en el caso de la antigua Grecia, casi toda la pintura sumeria se ha perdido por los efectos del vandalismo o el clima. Afortunadamente, ha sobrevivido algo de pintura mural, pero no hay ejemplos conocidos de pintura encáustica o pintura al temple a lo largo de las líneas del egipcio Retratos de momias de Fayum (c.50 AEC – 250 CE).

Arte decorativa

Es más bien en el campo de las figurillas, y particularmente cuando se trata con animales, que se logra una excelencia distintiva. Existe, por ejemplo, la figura de un burro (fechado en 3100 a. C.) que la Reina Shub-ad había adjuntado como mascota a la guía de rienda en el yugo de sus asnos de carro. Es una escultura bastante realista, que muestra una observación astuta, pero con el debido respeto al uso y colocación de la figura. Esculturalmente atractivas también son ciertas cabezas de toros en plata y cobre. Algunos de estos eran adornos en liras y quizás no deberían juzgarse independientemente. Pero los valores son del tipo que hace que los fragmentos sean efectivos incluso cuando se extraen del contexto original.

Por cierto, el mundo moderno debe su conocimiento del burro de la Reina Shub-ad y las cabezas de estos toros, y las placas de concha de los tableros de juego, a un rico hallazgo en Ur, y su preservación a una costumbre común durante la civilización humana temprana. De acuerdo con la etiqueta de la Primera Dinastía, alrededor del 3100 a. C., cuando la reina murió, una gran cantidad de sus damas de honor fueron sepultadas en su cámara funeraria en el cementerio real, para darle la ayuda y el consuelo que pudieron en el más allá.. Con ellos estaban amurallados en tesoros terrenales como el carro de la reina, arpas, guirnaldas y artículos de tocador.

El arte en general, de tocados, joyas, vasijas de oro y estatuas, tiene una ornamentación excesiva y falta de gusto al adaptar los detalles naturales observados a fines decorativos o plásticos. De hecho, ya es un estándar de arte decadente que tenemos aquí, en un momento en que la capacidad de formalizar bellamente, común a tantos pueblos primitivos, había pasado a la sobreabundancia florida y a luchar por una representación exacta por su propio bien.. Algunas de las guirnaldas descubiertas son como coronas de flores copiadas directamente de la naturaleza en oro y otras cosas preciosas. Cada hoja es fiel a su modelo botánico; Se muestran todas las venas. El arte ya no es creación ni adaptación selectiva, sino imitación de belleza natural.

NOTA: se cree que Sumer es el lugar de nacimiento de arte de uñas alrededor del 3200 a. C., cuando los hombres comenzaron a teñirse las uñas con "kohl", una loción que contiene sulfuro de plomo.

Sellos Cilíndricos

Un arte en miniatura originado por los sumerios, y que se perpetuará a través de la supremacía babilonia-asiria, fue la escultura de sellos cilíndricos en bajo relieve. La escritura en Mesopotamia se realizó sobre losas de arcilla húmeda, que luego se endurecieron en tabletas permanentes. Es debido al carácter indestructible de estos documentos y "libros" en tableta que el mundo del siglo XX conoce tanto de los detalles de la literatura y la vida sumerias y posteriores de Mesopotamia. Para firmar la arcilla, o marcarla con su dispositivo, el personaje importante llevaba un sello personal, y esto comúnmente era ornamental y pictórico. "Todo babilonio", escribió Heródoto, "lleva un sello y un bastón tallado en la parte superior en forma de manzana, rosa, lirio, águila o un dispositivo similar".

Un pequeño cilindro de piedra dura, como la obsidiana, el ágata o el cuarzo, o el alabastro más blando, fue tallado como "negativo" en huecograbado, de modo que su impresión en la arcilla salió en relieve. Por lo general, mostraba una composición con figuras, y muy a menudo era una muestra de la devoción del propietario a cierto dios. Literalmente se han recuperado miles de sellos cilíndricos (sin mencionar las variedades planas, anulares y cónicas), así como innumerables documentos de arcilla que llevan sus impresiones.

Los primeros ejemplos pueden mostrar diseños aproximadamente geométricos o imágenes solares, y también hay inscripciones pictográficas primitivas. Ciertamente, poco después de 3500 a. C., las focas adornadas comienzan a reflejar una considerable habilidad en el dibujo en relieve y un alto sentido de estilización. Hay una nitidez, una delineación nítida de figuras separadas contra fondos no involucrados, que pertenece perfectamente a este exquisito arte lapidario.

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