Joachim Patenier: Paisajista, Renacimiento holandés Traductor traducir

Uno de los grandes Viejos maestros del Renacimiento holandés y pionero de pintura de paisaje como género independiente, Joachim Patenier (Patinir, Patinier) se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1515. Alrededor de 1520 se hizo amigo cercano de Albrecht Durer (1471-1528), el famoso Renacimiento alemán dibujante, que tenía un gran respeto por la combinación de observación naturalista aguda y sentido innovador de fantasía de Patenier, y lo consideraba uno de los mejores paisajistas de la edad La producción conocida de Patenier cuenta con unas 20 pinturas, ninguna de las cuales está fechada y solo cinco están firmadas. Consiste principalmente en pinturas narrativas religiosas con vistas panorámicas, el elemento del paisaje generalmente domina la composición, con detalles de edificios, árboles, campesinos, ermitaños, familias sagradas e incluso el Cristo ocasional, pintado con una técnica meticulosa y de alta calidad. Considerado hoy como una figura importante en Pintura flamenca, sus obras más conocidas incluyen: El descanso en la huida a Egipto (1515, Museo Koninklijk, voor Schone Kunsten, Amberes y Prado); El bautismo de Cristo (1515, Kunsthistorisches Museum, Viena); Tentación de San Antonio (Prado); La penitencia de San Jerónimo (1518, Metropolitan Museum of Art, Nueva York); Viaje al inframundo (1522, Prado); y El sermón de Juan el Bautista (Musees Royaux des Beaux-Arts, Bruselas. Patenier es visto como uno de los más creativos Artistas renacentistas del norte, cuyo trabajo actúa como un puente entre Hieronymus Bosch (1450-1516) y Pieter Brugel el Viejo (1525-69).

Biografía

La información biográfica sobre Joachim Patenier (Patinir, Patinier), el pintor paisajista más importante de Holanda, es extremadamente escasa y la primera mención positiva de su nombre ocurre solo en 1515 cuando se registra como maestro del Gremio de Amberes. Su nombre aparece junto al de Gerrit David (1460-1523), que se unió al gremio en el mismo año y pudo haber sido el maestro de Patenier en Brujas antes de establecerse en Amberes, una teoría que parece ser confirmada por el tema de ciertos de las obras de Patenier, como el Bautismo de Cristo y el uso de una técnica puntillista para resaltar el follaje.

Amistad con Durero

En el curso de su visita a Amberes en 1520, Albrecht Durer se hizo amigo de Patenier. Los registros en su diario dicen cómo tomó prestadas las pinturas de Patenier y empleó a uno de sus alumnos, a cambio de algunos grabados y un dibujo, así como un pintura al óleo por su contemporáneo alemán Hans Baldung Grien (1484-1545). Durer también compró Patenier’s Lot y sus hijas. El 5 de mayo de 1521 estaba en la boda de Patenier con su segunda esposa, Jeanne Nuyts, y más tarde pintó dos retratos de ella, uno de los cuales podría ser el dibujo en punta de plata ahora en el Museo de Weimar.

Quentin Massys (1466-1530) fue otro pintor que tenía fuertes vínculos con Patenier. Pintó algunas de las figuras en Tentación de San Antonio (Prado) de Patenier y fue nombrado tutor de las hijas del artista a su muerte. Esto probablemente ocurrió en 1524, ya que Jeanne Nuyts es llamada ’viuda de Joachim Patenier’ en una escritura fechada el 5 de octubre de 1524.

Pinturas

Famoso en su vida, Guevara, el asesor artístico de Felipe II, reconoció a Patenier como uno de los más grandes maestros holandeses del Renacimiento del norte. En 1521, tres de sus obras fueron grabadas en el Palacio Grimani de Venecia. Muchas pinturas de alumnos o imitadores se han atribuido erróneamente a Patenier. De hecho, no más que una puntuación de pinturas de paisajes famosos son indiscutiblemente de su mano, incluyendo The Flight into Egypt (Antwerp Museum), The Baptism of Christ (Vienna, KM.), St Jerome (Metropolitan Museum, NY) y The Temptation of St Anthony (Prado). De estos solo cinco contienen su firma.

Arte del paisaje de Patenier

Siguiendo la tradición de Jan Van Eyck (1390-1441), Patenier parece haber sido influenciado por Bosch (su superior por 30 años) en la forma en que representa el paisaje desde una vista de pájaro. Al igual que con Bosch, las figuras en primer plano parecen estar separadas de su entorno, el tema religioso es solo un pretexto para la representación de un maravilloso mundo de fantasía. Como un verdadero hombre del Renacimiento, Patenier dirigió sus talentos a los paisajes en un momento en que el descubrimiento de nuevas tierras y lugares distantes estaba despertando un interés apasionado en todas partes.

En su universo ilimitado, Patenier pone pequeñas figuras preocupadas por las acciones familiares de sus vidas cotidianas. Sus cuadros están llenos de detalles naturalistas. En San Jerónimo (Louvre) se muestra un perrito saltando detrás de un pájaro en vuelo, mientras que en el fondo de Descanso en el vuelo a Egipto (Prado) los detalles realistas de la cosecha se combinan con la adoración del dios Baal, que sirve como una excusa para la inclusión de fantásticos edificios rodeados de escarpados acantilados rocosos.

Los paisajes imaginarios de Patenier recrean y reúnen en una escena variada los elementos naturales del campo alrededor de Amberes y los acantilados cerca de Dinant, bañados por el Mosa. Pero sus fantásticos riscos rocosos son también el legado de un simbolismo cristiano, aún extendido a principios del siglo XVI. Ver también el Escuela de pintura de paisajes del Danubio (1490-1540) que puede haber sido influenciado por las obras de Patenir.)

La antena perspectiva Una de sus composiciones está diseñada en una sucesión de tres planos de colores: así, en la versión de San Jerónimo en la Galería Nacional de Londres, la túnica azul del santo llama la atención primero sobre el marrón cálido de las rocas detrás de él. Un segundo plano, que muestra un valle entre las rocas, está pintado en tonos luminosos fríos; y, finalmente, el ojo se posa en las montañas en la distancia nebulosa. Usando toda una gama de grises para las rocas y un delicado rosa para los tejados, Patenier enfatiza este esquema con gran sutileza. Los niveles se deslizan hacia un horizonte bastante alto, una técnica bien probada utilizada por Bruegel y Hercules Seghers (1589-1638).

Pintura de historia religiosa

Patenier se limitó a varios temas de arte religioso, incluyendo: La huida a Egipto (Prado; Viena, KM; Museo de Amberes); San Cristóbal (Escorial); La tentación de San Antonio (Prado); La quema de Sodoma (Rotterdam, BVB; Oxford, Ashmolean Museum); El bautismo de Cristo (Viena, KM.; Museo Metropolitano); San Jerónimo (Viena, KM.; Prado; Londres, NG; Louvre; Museo Metropolitano; Museo Karlsruhe); y dos temas más raros, The Vision of St Hubert (col. privado) y The Crossing of the Styx (Viaje al inframundo) (Prado).

Este último nombre pintura de historia (también conocido como Heaven and Hell) se distingue del resto del trabajo de Patenier, que generalmente tiene un humor sereno. Al representar la idea medieval de los "elegidos" y los "condenados", Patenier creó una imagen sorprendentemente secular en la que, entre un reino celestial en la tradición de Van Eyck y un infierno llameante que recuerda a Hieronymus Bosch, un vasto río azul profundo se extiende hasta donde alcanza la vista hacia nuevos horizontes. Igualmente llamativo es el expresionismo violento de The Burning of Sodom, pintado en marrones y rojos, con sus riscos fantasmagóricos rocosos agrupados en el fondo, sin tener en cuenta las reglas de la perspectiva.

Patenier no sabía nada de Arte renacentista en Italia. Sus métodos, su uso de puro color, y su mezcla de fantasía con detalles precisos de hechos lo convierten en el heredero de la artistas medievales del siglo 15. Sin embargo, impone un estilo nuevo y desconocido de pintura en la Edad Media, y allana el camino para Bruegel. Sus alumnos, como Quentin Massys, y sus muchos imitadores defendieron sus ideas durante todo el siglo XVI. Fueron renovados por los pintores flamencos Herri conoció a de Bles, Lucas Cassel, Joos de Momper, Jan Bruegel el Viejo y Gillis van Coninxloo.

Las pinturas de Joachim Patenier se pueden ver en muchas de las mejores museos de arte alrededor del mundo.

Renacimiento holandés

Otro Pintores flamencos asociado con el Renacimiento de Holanda incluye el basado en Tournai Robert Campin (1375-1444), Roger van der Weyden (1398-1464) activo en Tournai y Bruselas, Dirk Bouts (1410-75) activo en Lovaina, Simon Marmion, nacido en Amiens (1401-65), con sede en Brujas Hans Memling (c.1430-94), el nacido en Gante Hugo van der Goes (1440-82), Gerrit David (1460-1523) de Brujas y Amberes; Jan Provost (1465-1529), formado por miniaturistas, y Joos van Cleve (1490-1540), con sede en Amberes.