Petrus Christus: pintor flamenco Traductor traducir
Biografía
Un contribuyente importante para Pintura flamenca En el tercer cuarto del siglo XV, Petrus Christus fue el artista más destacado de Brujas, tras la muerte de Jan van Eyck (1390-1441), cuyo alumno pudo haber sido. Fue muy influenciado por Van Eyck y, en menor medida, por Roger van der Weyden (1400-1464), aunque las cifras en su propio arte religioso tienden a carecer de un impacto dramático, una debilidad ilustrada en su "Lamentación sobre el Cristo muerto" (1450, Musees Royaux-de-Beaux-Arts, Bruselas), que se basa en gran medida en la obra de van der Weyden " Descenso de la cruz "(1440, Prado, Madrid). Su verdadero metier , sin embargo, no fue Arte bíblico Pero el retrato. El ejemplo más conocido de Christus arte de retrato es sin duda " Retrato de un joven chica "(c.1470, Gemaldegalerie, Berlín), mientras que otros incluyen" Retrato de Edward Grymestone "(1446, National Gallery, Londres), en el que evita los fondos oscuros de Eyck y Weyden, y ubica a su sujeto en un interior claramente definido Como varios otros Pintores flamencos de la época, Christus poseía una excelente comprensión de perspectiva así como una técnica precisa extraída de la tradición de pintura en miniatura utilizado en manuscritos iluminados – ver especialmente Iluminaciones góticas internacionales (1375-1450) – un medio completamente dominado por artistas en Flandes y el norte de Francia. (Para más información, ver: Pintura francesa 1400 en adelante). Para otros artistas flamencos activos durante la era temprana de Arte renacentista holandés (1430-1580), ver: Melchior Broederlam (1350-1411), Jacquemart de Hesdin (1355-1414) Robert Campin (1375-1444), Combates diericos (1420-75) Hans Memling (1430-94) y Hugo van der Goes (1440-82).
Vida y pinturas
Existen pocos detalles registrados sobre la vida de Petrus Christus, en particular, si visitó Italia o en qué medida estaba al tanto de Renacimiento Florentino (1400-90). De hecho, su importancia artística como uno de los grandes de Flandes Viejos maestros no se entendió hasta los esfuerzos académicos del historiador de arte Gustav Friedrich Waagen (1794-1868) y el curador Johann David Passavant (1787-1861). Se le menciona en Brujas desde 1444 en adelante. En 1454 hizo tres copias de la "Vierge Miraculeuse" de Cambrai, y en 1462 se unió a la Cofradía del Árbol Seco con su esposa. En 1463 y 1467, decoró pancartas para las procesiones de la Cofradía de la Santa Sangre y en 1472 actuó como examinador de pinturas.
Las fuentes de su estilo también se entienden aún poco, aunque en un momento se pensó que debía derivarse de una estrecha asociación con Jan van Eyck, posiblemente como supervisor en su estudio, y que Christus se independizó solo después de la muerte. de su maestro en 1441, completando sus obras inacabadas (como "The Rothschild Madonna", Colección Frick, Nueva York).
NOTA: los artistas flamencos del siglo XV fueron pioneros de pintura al óleo y fueron de los primeros en pasar de las iluminaciones a pequeña escala a las de gran escala pinturas de paneles , notablemente retablos en forma de trípticos ( Retablo Portinari 1479) y polípticos ( Retablo de Gante 1432).
La contribución de Christus a Arte renacentista del norte Está marcado por varias pinturas fechadas, que permiten que su desarrollo sea seguido durante un período de tiempo. "El retrato de un monje cartujo" (1446, Metropolitan Museum of Art, NY) es notable por su trompe l’oeil ilusionismo , como la mosca en el parapeto que, a la manera de Van Eyck, encierra la composición en primer plano. "El retrato de Edward Grymestone" (1446) demuestra un gusto creciente por la iluminación clara y una predilección por un entorno simple, casi geométrico. En 1449 llegó la "Virgen amamantando al niño" (Museo Koninklijk voor Schone Kunsten, Amberes), así como el llamado "San Eligio en su tienda" (Museo Metropolitano de Arte, Ny). Aquí, con el pretexto de representar al santo patrón de los joyeros, Christus pintó una verdadera escena de género de una joven pareja comprando un anillo en la tienda del santo. Aunque los reflejos de la luz recuerdan a Van Eyck, los volúmenes simples y los movimientos rígidos son una parte esencial del estilo de Christus. Estos ocurren nuevamente en la "Natividad" en la Galería Nacional de Arte, Washington DC, que también toma de Van der Weyden el tema del arco del "diafragma" (un motivo arquitectónico que abre una apertura a la escena representada). como en la "Deposición" (Musees Royaux de Beaux-Arts, Bruselas) y, menos obviamente, en la versión más pequeña de la misma obra en el Museo Metropolitano. Estas obras, de hecho, revelan el fracaso de Christus en captar la esencia del arte de Van der Weyden: tomó ciertos gestos de él, como el de Magdelene, que llora, pero el espíritu emocional y la elegancia han desaparecido por completo, y la sensación de patetismo y pérdida. se sustituye por una rigidez solemne. La mayor obra maestra de Christus es "El retrato de una mujer joven" (c.1470, Gemaldegalerie, Berlín). La encantadora cara ovalada con sus ojos ligeramente cautelosos, tratados en volúmenes simples, tiene un carácter particularmente misterioso.
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